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阳光猛烈,万物显形读后感精选

阳光猛烈,万物显形读后感精选

《阳光猛烈,万物显形》是一本由阿乙著作,译林出版社出版的精装图书,本书定价:59.00,页数:403,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。

《阳光猛烈,万物显形》读后感(一):人们带着提前预知的孤独活着

本书中以词典的形式收录了阿乙的人生与写作的关键词,在这其中我看到了很多和我的生活相似的“不容易”,不论是职场、感情还是理想,甚至更多方面,总会有那么一两个词条让我感同身受。在这些现实与虚构交织的文字记录中,我好似又经历了一次我的人生,也好像在他人的人生中不停游走。

“死亡对你来说极其重要,甚至是唯一之重,对别人来说却只是诸多麻烦之一。”也许很多人都曾想想过关于自己的葬礼,在葬礼上会有谁的到场,谁又会悲伤的不能自已,可是总归我们都不能亲眼目睹。我们也曾参加过别人的葬礼,有人故作镇定,也有人真的冷漠。也曾在艺术作品中看到过,有一些人会选择在自己离世之前举办一个告别会,以此来向这个世界告别,也让自己的亲朋好友可以像自己告别。但我却是第一次在这本书中了解到,其实有些时候,我们的死亡,队友有些人来说真的可能只是麻烦,他们会为了避免参加葬礼这个麻烦,而谎称自己感冒了。在我们看来很重要的事情也许有些时候就想我们的生命一样,在某些人的眼中都不如琐事来的重要。

“黑白片里的飞机,在迷雾里上上下下地钻行。”在本书中阿乙用这句话来描写《鼾声》,的确,尤其是在长途飞机的夜晚,当机舱内的灯都熄灭,映衬着机翼闪烁的红灯,每个人昏睡的脸庞都好似在默片中行进。不管此时的飞机经历怎样的飞行变换,总有人可以不停地酣睡。此时的飞机就像另一个空间,人们在这里仿佛是生存在异度世界,与世隔绝的人们在深夜只能无聊地睡去,在睡梦中感受不一样的人生。

“雪不是对它叹息 雪降落时一视同仁”也许有些时候,我们会对生活有所抱怨,但是生活就如同雪落一般,总是对我们一视同仁。它并不会因为的身份而厚此薄彼,它们对于世间所有事物都同等对待。我们在面对苦难的时候,不应该妄自菲薄,不应该轻言放弃,生活不是在故意针对我们,而只是刚好雪花飘落在我们头顶。我们应该努力等待阳光重现,并在雪落的期间努力坚持自我,不被生活打倒。

“人重新进入过去,状况类似救火,能记录下来的财物有限。”人们虽然不能总是活在过去,但是人们可以经常回忆过去。只是在回首过往的时候,我们总会发现我们能记住的东西在逐渐减少,过去的点滴不能都像影片一样记录,留下来的可能只是胶片上的一些定格。可是即便是这般,我们也总是愿意去回忆,不管是那些美好的还是悲伤的,因为正是那些过去造就了现在的我们,我们从过往中行走而来,逐渐变成今日的我们。也总有那么一天,我们会走向未来,带着现在的记忆以及独自的孤独。

《阳光猛烈,万物显形》读后感(二):《阳光猛烈,万物显形》:离开就不回去,我想往更高更远的地方去

“阳光猛烈,万物显形”引自阿乙的一篇名为《不真实感》的短文。这篇文章只有短短三行文字,写了日光之下的三种人生状态——保安、卖煎饼的小贩、以及求医的你。

你是否会听从医生的建议,拿着CT图去大医院问诊?去大医院问诊的你又是否能够收获惊喜,不得而知。文章没有结语,留下无尽了想象空间。

其实,收录在这本《阳光猛烈,万物显形》随笔集中的多篇文章都与《不真实感》非常的相似,都一样的简短、都一样的意犹未尽。比如《伏笔Ⅱ》一篇,只有七个字,却让人长久地无法移开目光。

《阳光猛烈,万物显形》以词典形式展开,依字母排序收录文章,这种方式很是别出新裁,为阅读增加了不少趣味性。整本书展现出的文字世界是多元的、也是多彩的;即是冷色调的、也是暖色调的。

另外,书中收录文章的文体也是多样性的,有杂记,有小说,也有读后感。

说到读后感,想特别提一下《节骨眼》一篇。

这篇文章提到的是法国作家阿纳托尔·法朗士的《克兰比尔》。克兰比尔是一位走街串巷的卖菜老人,警察来驱赶时,克兰比尔因为想要等去取菜金的客人踌躇着不肯离开。克兰比尔尝试向警察作出解释,但是警察误将克兰比尔的话听作“该死的母猪”而将其定罪。

我还记得自己读这部小说时,对克兰比尔后来的遭遇唏嘘不已。克兰比尔被判处监禁15天,出狱后,克兰比尔备受歧视,没有人愿意购买克兰比尔的蔬菜。一句话引发的蝴蝶效应,让克兰比尔穷困潦倒,也让克兰比尔期待回到监狱生活。

《节骨眼》一文,阿乙强调了买菜人贝亚尔太太返身回店里取钱,被顾客绊住造成的时间延误,即而造成克兰比尔为等菜金与警察起“冲突”。文章最后,阿乙写道:贩菜者不知警察的尊严有多脆弱,警察不知贩菜者的求生有多艰难。

阿乙总能对不同人、不同阶层“感同身受”,这就是阿乙的悲悯心。

字母P下的《贫瘠之地》一篇,越读越感觉熟悉。忽然想起,之前听过阿乙的一个题为“我的前半生”的演讲,演讲中阿乙讲起了他在警察职业阶段的一些往事,与这篇文章中的内容多有重叠。

阿乙提到1998年,距离春节还有十五天时的那次夜间出警——为了四百元罚款来到一个海拔五百米以上的村庄。阿乙回忆说,那次行动对他的触动很大,当他终于平安回到山脚下,感觉自己安全了之后,他立下志愿——如果有一天我离开这个地方,我就再也不会回到这个山顶上来。

后来,阿乙真的离开了那里,并且没有再回去过。演讲中,阿乙说:后来几乎每去一个地方,我都会那么想,就是如果我离开这个地方,我就再不回到这个地方,我只想往更高更远的地方去。

无论是从阿乙的演讲,还是从阿乙的文字,都能够感受到阿乙强烈的出走欲,或者说是探索欲,正如作家格非评价的那样——阿乙在叙事上不断开拓新疆域的诸多尝试令人惊叹。

最后,透个阿乙写作时的小“伎俩”,或者也可称之为阿乙的“自我肯定”法。

阿乙说,平常在电脑上写作时,阿乙习惯用五号宋体字。但是,每遇写不下去时,阿乙会将已写部分改为小五号字,有时也会改成楷体字,意图依靠小字的柔和、美观与集体感告诉自己它看起来还不错。

按阿乙的话来说就是,小字会遮掩败笔对自己的刺激。看起来,这个方法似乎不错,有机会不妨也试一试。

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《阳光猛烈,万物显形》读后感(三):作家阿乙的二十年,现实与虚构之间

喜欢阿乙便是从北岛这句评价开始,究竟是什么样的作家作品能让北岛如此盛赞呢?带着这样的好奇走进了他的《寡人》,一部看似杂乱无章的文集,散文、随笔、杂记、诗歌、回忆录等现在你能看到的文学体裁书中都能看到。细细读来又像是一个活得很费力的人严肃的自我剖析,书中文章从2011年到2005年倒序排列,将自己对于文学生活的思考融入其中,时空的交错感也参杂其中。那时眼前一亮,当代文学怎么还有这么出书的,还是译林出版社再版的。细细读来又能看到其个人生活经历的丰富,看到他走上作家之路的转变。

一个曾考上警校并且干了一年半公务员工作的年轻人放弃眼前的成功,下海写书还不是经商,这不是典型的脑子抽抽了能干出来的事儿。但一眼到头的未来对于他而言似乎就是一种魔幻的不真实的,那种循规蹈矩安稳一生的平凡生活注定不属于志向远大的青年。他经历过生活,见过民间疾苦,甚至自己曾是其中的一部分,并且不断地为民服务处理问题。他选择用文字的方式解脱似乎提供读者一个更远大、更隐蔽、更真实的中国。

这个理解体现最深的还是在《阳光猛烈,万物显形》中《不真实感》一文。“阳光猛烈,万物显形。保安躲在阴暗处。卖煎饼的汗如雨下。高架桥上车水马龙。你拿着一张CT图,想到医生说,肺那里密密麻麻,阴影有点重,我们医院太小,你去大医院吧。”保安、小摊贩、车水流龙、看病的都在忙着自己的工作,灼热发光的太阳将这些最真实的场景呈现在他眼前,阿乙则在笔尖刻画这些场景。阳光之下无新事,有的只是最真实的生活,最真实民众的生活,他们的日常,他们的遭遇,把这些片段用文学的语言表达出来或许就是阿乙一直在努力的。他曾说有一天要出一本“废品集”或“垃圾箱”,按这个理解我觉得《阳光猛烈,万物显形》就很符合。

全书用25个字母依次做章节目录,每个字母组几个词便成了文章标题,这里有他看过的拳王争霸赛,有他为鲁斯兰输掉比赛愤愤不平的激情;有对道的深刻理解,一切回归其本真的模样,道归道,术归术;

有对恶人的思考,恶人迎接末日都是在享福,而善人所迎接的只是死亡;有对农村父子关系交流的新型表达,父亲与儿子的交流竟然在儿子敢于反抗,不惧怕他的淫威。敢于还手;

也有他的阅读,麦卡勒斯的《小镇之花》、罗恩·拉什的《艰难时世》、毛姆、左拉、加缪等名家名作;

还有他自己的创作,《敌意录》彼时身为警察的他对被告人笔记的翻阅,进而引发关于死亡思考的探究,延伸至“永生”命题,博尔赫斯、陀思妥耶夫斯基、芥川龙之介等人的讲述,最后落脚在自己对于整个生命的思考,借伯吉斯《发条橙“的开头“是啊,我该干什么呢?”给自己新的人生做个怎样的开头呢?

从2002年阿乙辞职走上作家之路至今已有二十年了,二十年间已经出版作品小说集《灰故事》、《春天在哪里》《鸟看见我了》;随笔集《寡人》、小说《下面,我该干些什么》;自传小说《模范青年》;短篇集《模范青年》(台湾宝瓶);国内文学奖也是收获不少。2010年:《人民文学》中篇小说奖。2011年:凤凰网年度十大好书奖(《寡人》)、《人民文学》年度青年作家奖;2012年:《南方日报》中国文学现场2月月度作家、《人民文学》“未来大家TOP20”、华语文学传媒大奖最具潜力新人奖、《联合文学》20位40岁以下华文作家、《东方早报》文化中国年度人物、《南方人物周刊》青年领袖奖、蒲松龄短篇小说奖、林斤澜短篇小说奖、《小说选刊》双年奖,入选中国小说学会年度排行榜。(以上来源百度百科)

编辑说“阿乙把很多不再重复的话,都留在了这本《阳光猛烈,万物显形》”,译文最近还在操刀将其他作品一一出版,《早上九点叫醒我》《灰故事》《情史失踪者》等阿乙经典作品都将在今年的出版计划之中,别的不说就封面都这么好看了其他还是很值得期待一番的。盲猜这套经典作品出完,就该出新作了,毕竟他对于叙事上不断开拓新疆域的诸多尝试已经做了很多了,现实与虚构的创作也有这么多年了,不可能一直讲废话的,一直停滞不前的,剩下的只能静静的等待了。

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