偷窥者小平次的读后感大全

《偷窥者小平次》是一本由(日)京极夏彦著作，万卷出版公司出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：352，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《偷窥者小平次》读后感(一)：阴郁、变态、不言的小平次

极度阴郁的小平次，看得都快抑郁了，说句话好难，京极夏彦设计人物关系真的很巧妙，一个为父，祖母治病而光屁股祈福神灵的少年，却被灭门仇人救起卖去当男娼（小日本果然会玩，那时候就有男娼），又被选来当花旦，然后和仇人素不相识敲鼓的弟弟巡演，然后疯狂女粉非花旦不嫁，与此同时，故事主角被迫与后妈带着自己的弟弟私奔，后妈不幸病死，弟弟却被他杀死，想必小平次由此开始躲在隔扇里反思，逃避，不言……落魄中机缘巧合的与花旦女粉开始共处一室生活，因为被设计寻找杀害女儿凶手的坟地一事，引得他人嫉妒，仇恨，愤懑，继而合谋杀害小平次，最终推小平次下水的花旦，合谋怯弱想睡女粉的弟弟，幕后的哥哥终于在小平次家互相残杀，最终杀死自己弟弟的浪人和娘炮花旦相继自杀，女粉和小平次还是那么苟活着……

认真对待你身边的每一个人吧……

小平次很变态，难道偷窥女粉被日很兴奋么？为什么不敢出来？在打飞机么？后妈被欺负的时候他也高潮了么？怂逼一个……

《偷窥者小平次》读后感(二)：被嫌弃的小平次

小平次绝对不是个讨人喜欢的主角。身为演员拙劣到被逐师门勉强糊口，徒有躯壳的行尸走肉般缺乏自尊与动力，整日不言不动蜷缩在壁橱里窥视观察，存在感稀薄甚至像个幽灵——因而唯有本色演出的幽灵角色惟妙惟肖。但也偏偏是这样的设定，“幽灵小平次”才成了中心人物，不但是前段还魂捉凶局的关键（虽然是在其本人茫然被动的情况下达成的，而又市在这部番外中仅仅存在于他人口中），也在后段更激烈的矛盾中凭借“不清楚是不是还活着”的特殊气场制造了倒叙悬念。

更精彩之处在于，永远被动的小平次仿佛一面能够照出与之交集者心魔的镜子，除了运平的残忍乱暴像个刻意而为不合常理的符号，阿冢的焦躁、歌仙的妒忌、多九郎的杀意，诸人无不随着各自POV章节名的变更，被过往的梦魇与渴求的欲望双重刺激，包括延续于百物语系列的不同角色之间的认知偏差与偶然机缘，层层剥离出更加复杂深化的自我意识，丑态毕露——除了已超然物外的治平，而小平次（关于年轻继母和异母弟）的往事与内心也正是在这样治平面前才得以显露。同样有意味的是小平次与阿冢的感情变化，尽管双方直到最后仍继续保持着唾骂嫌弃和默默承受的相处之道，但已经不能说（选择了小平次的）阿冢那句“不管到何时，妾身永永远远最讨厌你”是在表达厌恶了。

虽然阿冢反感“在事后将偶然发生的事称之为因缘”，本作最为剧烈的戏剧冲突却可以说全部依赖因缘营造。歌仙不但十数年来将灭门夺宝的仇人视为恩人，还无论际遇如何辗转都与仇人之弟维持着联系；阿冢因运平的恶行才寻访不着痴迷的画中少年，又为刺激小平次而成为多九郎的情妇；多九郎执着于阿冢故与小平次保持“友谊”，也才有了与哥哥重逢的奥州之行。机缘巧合相互影响的人际因果共同编织出一张纵横交错的网，汇聚、积蓄、爆发，再回拢于平淡，仅仅是上一年的事，在继承了仙之丞的孩子看来却痕迹淡薄到不可考了。

《偷窥者小平次》读后感(三)：虚无之网

木幡小平次/幽灵小平次/偷窥者小平次……安达多九郎/荒神棚多九郎/石动左九郎……槖吾阿冢/穗积宝儿/宝香阿冢……玉川歌仙/安西喜次郎……动木运平/辻神运平……九化治平/造谣者治平……6个人物，多重面貌，阴郁如小平次，乖戾如运平，狂暴如左九郎，每个人都有一段或悲惨或阴暗的过往岁月，行事之道在常人看来也多是不可理喻。

小平次，如幽灵一般终日躲在壁橱内，默默偷窥，不言不语。曾是师承名门，如今却只能演绎幽灵这单一角色。作为活人的生气极其薄弱，化身为幽灵让人深信其存在。小平次如死了一般的活着，无欲无求，无法表达感情便不作言语。围绕着他，总是有一层薄雾，透露着生死亦无所留恋的虚无。

阿冢，为了和年幼时所见的画中之人成婚而愤然离家出走，当终于看清年少时的痴狂时，用否认来掩埋那段过去。和小平次相比有着鲜明的活人之感，却找不到明确的生存之意。小平次不在之时便丧失动力，如死尸般瘫软在地，不愿一动；小平次蹲守壁橱时，用尽最恶毒的言语讨厌、咒骂那个愚钝的男人。在旁人看来应是小平次之妻，两人之间如何、又为何共同生活了这么多年却是个谜。

多九郎、玉川歌仙、运平、治平，因为小平次的存在而在同一个大舞台上轮番出演。每个人戴着属于他们自己当下身份的面具，在自己专属那幕戏中，以主角的身份各自行事，却不知在他人的故事中扮演着举足轻重的角色。他幕之谜，在自己的故事中得到答案，而自己又成为他人之剧中的重要伏笔。

和京极堂系列相比，叙事手法上有些许相像，不同篇章从不同人物的视角出发，利用多条线索一点点编织出一张人物关系错综复杂而又相互纠缠的大网，让人不停诧异，“啊，原来是这样”。等到最后章节时，整张网豁然清晰，从中心抽出最主干的那条线，抖落多余的枝枝蔓蔓，一切终被捋顺。

故事围绕小平次而起，冲突、杀意亦围绕小平次而起。在这一幕幕中，有人肆意虐杀，有人心生恶相， 有人怅然失所，待剧终时，早已物是人非，彼岸相隔，唯有那位说着“我很是疲累”的活幽灵默默回到了序幕时的那间壁橱。

《偷窥者小平次》读后感(四)：戏中戏，戏中人

京极夏彦作为独树一帜的妖怪型推理作家，作品充满着诡异的氛围，但也正是他巧妙的将日本的妖怪文化融入本格推理当中，使更多的人开始了解认识日本的妖怪文化。本书《偷窥者 小平次》中，妖怪成分并不占太多篇幅，而是为我们讲述了一个机缘巧合汇聚的戏剧，各式人物在一场剧团演出中轮番登场，让人不禁想到了宁浩导演的疯狂系列。

京极夏彦擅长将很多看似不连贯的要素串联在一起，本文讲述了一个扮演幽灵的没落演员小平次，接到了一场不寻常的巡演，他在演出过程中遇到了长相俊美的演员歌仙、杀人不眨眼的侩子手运平，改过自新的易容高手治平。最后虽然被自己的好友多久郎陷害，最终化险为夷。

本书描写了很多个性突出的人物，其中最重要的是小平次和妻子阿冢。小平次的妻子阿冢通过一幅画迷恋上了从未谋面的歌仙，离家出走去寻找他，却在途中遭遇欺凌，最后同小平次做了名义上的夫妻。小平次因为自身没有戏剧天赋而自暴自弃，最终造成了妻儿的故去，从此变成了一个不愿表达自己内心情感，只想着默默窥伺身边的偷窥者。所以这两个人的婚姻根本没有任何爱情，只是一种因缘际会下的结合，所以阿冢将小平次当成了发泄工具，却不知道自己对于小平次的这种恨意，却在默默的转化成另一种情感。而在最后小平次不顾自己的安危，告诉阿冢歌仙的下落的时候，阿冢更在乎的却是小平次。虽然两人到最后还是保持着一种微妙的距离，但阿冢最后一句“不管到何时，妾身永永远远最讨厌你。”实在听起来更像最甜美的情话。恨意也是一种情感，所以你对于一个人充满恨意的时候，远比你想象的更在乎这个人，只有漠不关心才是最可怕的，所以阿冢虽然将对自己的恨意转化为对小平次的讨厌，却不知道自己也把自己的情感交给了小平次，所以当小平次表现了自己对于阿冢的好之后，这种情感也再慢慢转化。

小说中交代的戏剧有两场，一场是明着表演的剧团剧目，这场戏随着演出的地点越来越远，小平次的角色变得更加重要，从而却引起了以表演为自豪的歌仙的嫉妒，从而有了第一个导火索。而第二场剧，其实是一位员外为了捉拿害死自己女儿的凶手，让小平次表演的一场幽灵戏，虽然最后抓到了凶手，却引来了强盗运平，和九多郎的杀意。可以说两出戏串联了整个小说中的人物，从而引出了一场各路人马想谋害小平次的大戏。所以小说可以说是戏中有戏，剧中有局。

本文的人物之间基本都有着隐藏的关系，任何两个看似不相关的人物，其实在前面的描述中已经埋下了伏笔。所以这些人看似是巧合才卷入了这场风波，但也许也是冥冥注定，他们的的这场大戏，早就在演员表上报名了。

可以说京极夏彦的这部小说，给人一种观看电影的感觉，画面感清晰，人物刻画到位。

《偷窥者小平次》读后感(五)：从没见过的主角，从没想过的爱情

这本书从开头就给我很大震撼，倒不是什么了不起的理由，就是因为这个主角——木幡小平次。对于小说来说，能写出这样的一个非正常的主角也是一种新鲜感，从我个人来说，有很受不了的主角的书根本看不下去。

然而这个小平次的特别之处不仅在于他的不普通或者说异常：不讨人喜欢、工作也不成功、像幽灵一样、躲在壁橱里不动不说话、甚至连活不活着也不清楚、就连他的妻子也讨厌他还恶语相向……类似的特征还可以总结出来很多，然而他却没有引起我的反感只有好奇，不能不说京极夏彦在处理这个主角的时候真是很老道。拿捏语言的程度，让充斥着负面形容词的主人公充满谜团又不着急点破，在展开的过程不疾不徐，一个欲扬先抑用的很新鲜。

而小平次和宝儿的爱情则更是不同寻常，牵涉着歌仙的过去、小平次的过去和多九郎想侵占阿冢的进行，这回看条纵横交错的感情线在一开始竟然感觉相当简单更是不觉得会有结果。就是这样一个以推理或者说时代志怪故事为依托或掩饰的爱情线才在揭晓的时候有一种平生众多慨叹的感觉。

当然这个故事不是简单的爱情小说，最先给人印象的还是京极夏彦个人风格明显的语言特色，每个角色的所想所思都因为其哲思意味颇具可看度不仅是心理描写了。然后是剧团目的之谜和小平次死生幽灵之谜，这两个明显的截点紧凑而且根据合理的伏线给人充分的理据的同时却没有给读者足够的心理准备，小平次幽灵回家这一段真是看得感情几度浮沉，颇为过瘾。

而在写作手法上小平次之死这一段把强烈的戏剧冲突积蓄到一个极致戛然而止，所有人都汇聚在事发现场，而后跳过事件发生，根据每个人的回忆徐徐展开画卷，由此形成的不剧烈但是不缺乏颠覆性的反转剧情，这一整个行文的技巧真是真是值得学习。

最后每个人物都合理和尽可能的丰满，每个人的过去相互交织解释了在事件发生正序时间点的人物性格和思考合理性。不关键的人物也有相对不错的叙述，倒是有点太过丰富，让我觉得有些人物就此消失不交代有点缺失。

就连动木运平这种看起完全不合常理的人物也在京极夏彦的刻画下不那么不可理解了。（然而有小平次这样的男主角别人谁也说不上奇怪……）就人物来看我比较喜欢歌仙，人生一如戏剧悲情，沉浸其中不想回归现实却又完全看透自身的丑恶，尽管说他过于执着自己的相貌但这也是唯一的武器了，这也成为了他的软肋，让他走上更加悲情的路，不过好在他适合悲剧。

阿冢和小平次作为主要人物，直接表达感情的机会却不多，这也是塑造人物的一环吧，小平次终于说出对于阿冢和未来的想法、阿冢最后一次重复“讨厌”都效力无穷。最后结尾余韵无穷，丝毫不因为迷解过早而后继无力，我倒觉得这样的结尾真是有趣。