《韩国综艺节目如何讲故事》读后感锦集

《韩国综艺节目如何讲故事》是一本由[韩] 郑淑著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：248，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《韩国综艺节目如何讲故事》读后感(一)：韩综的秘密

提起韩综，我可太熟悉了。从老牌综艺《runningman》，到近几年比较火的慢生活的综艺《三时三餐》等等，我都有追着看。所以一看见这本书《韩国综艺节目如何讲故事》，就迫不及待地买来看了。

先说一下书的作者，郑淑，是1986年通过MBC第二届编剧公开招募入行的，并以KBS第一届搞笑综艺编剧（策划）身份正式推出作品，作者在韩国电视圈摸爬滚打超过20年，可以说是绝对的内行人。

正所谓“内行看门道，外行看热闹”，可能因为我是外行人，每次看节目只能看个热闹，所以这位内行人写的东西我有点看不太懂。说实话，翻开书看了几页的我有一点点失望，因为这本书的趣味性实在是太差了。比起一本休闲读物，它更像是一本教材。可能就是因为《韩国综艺节目如何讲故事》这本书比较像是教材，所以趣味性不足，但是逻辑性、条理性比较强。

它详细地讲述了一个韩综节目是这样拍出来的。包括一开始的策划，包括节目进行过程中的脚本等等，而且书里面还用比较有代表性的节目举了很多例子，真心想要学习制作综艺的人真的可以学一下。（ps:希望国内的编剧导演可以学习一下，而不是只会照搬韩国的热门节目。）

《韩国综艺节目如何讲故事》一书，是按照真人秀、脱口秀、喜剧节目、纪录片、广播节目的分类来介绍的。每种节目有自己的特点，但是又具有综艺节目相通的特质。就比如说脚本，也可以说是剧本，就是每种节目都有的。经常在看韩综的时候看见弹幕在撕：这个节目到底有没有剧本，是不是演的？看完书你就会明白，剧本哪里都有，但是一般情况下只是作为故事大纲cue流程的，而不会精确到每一个演出者应该说什么话，也无法预估到发生的突发状况。很多节目里的“名场面”应该是编剧想都想不到。

可能趣味性对于这本有点科普又像是议论文的书来说有点难，也可能是我看过的韩综还不够多，种类也不够全，比如说广播节目、戏剧书我就很少看，而且还对这本书《韩国综艺节目如何讲故事》期望过大，所以觉得有点失望。但是不可否认的是，这本书很棒，对于刚入门想做综艺节目的人来说很有参考价值。

真心希望国内的编剧、导演可以认真学习一下，不要在原封不动地照搬了。安利给大家《韩国综艺节目如何讲故事》这本书。

《韩国综艺节目如何讲故事》读后感(二)：韩国综艺节目为什么火爆？那是因为他们会讲故事

现如今打开电视机，铺天盖地而来的几乎都是各种各样的综艺节目。几年前也曾经追看过几档例如《爸爸去哪里》、《奔跑吧！兄弟》等这些火的一塌糊涂的综艺节目，佩服节目制作者的各种巧妙创意。结果在后来无意中得知这些火爆的综艺节目居然都是从韩国引进过来进行本土改良的制作，不知怎地顿时一下子对这些节目失掉了兴趣。或许是因为心中觉得这些节目不是出自于本土原创的失落，也或许是有些嫉妒这些最初的创意来自于其他的国家地区，但是不得不承认，那些精彩综艺节目最初的韩国制造者们还是很值得人佩服的。

虽然我经常时不时的调侃韩国人农林牧渔等副业不发达，以至于他们的国民不能够痛痛快快的品尝用二师兄的肉所制造的各种菜肴，但是真的得承认他们的娱乐综艺节目做的还是相当有一套的。同样大家都是做节目的，为啥韩国的综艺节目就能够创下高收视率，就能够被别人借鉴引进呢？

从来就没有无缘无故的事情，韩国的综艺节目火爆这自然是有它的一番道理的。一本《韩国综艺节目如何讲故事》为你道尽这里面的细细碎碎。它被誉为是是韩国综艺节目从业人员必读书。从真人秀、脱口秀、喜剧节目到纪录片、广播电视节目……各种节目的创作策略，在这本书中都将为读者娓娓道来。洗洗读完此书之后，或许就会对于为什么优秀的韩国综艺节目是如此火爆有所了解了。

生活其实就是不同的人在演绎着不同的故事，综艺节目其实是讲述故事的另一种形式。不管是何种综艺节目，归根结底其实都是离不开故事的创作的，如何在不同类型的综艺节目中讲好各种不同的故事，就是本书主要要阐明的内容。或许是因为我从事的工作与综艺节目创作是没有半毛钱关系的，在看这本书的时候其实还是感觉有一点点困难的。一些专业性的知识和讲述手法在刚开始读来还是感觉不太容易理解。不过在耐着性子读完之后，还是对于各种综艺节目是如何通过各种故事的创作来吸引观众眼球、俘获观众的内心，以此提高收视率，以及各种综艺节目的制作流程与关键要点，有了一个大致的了解。

对于专业的综艺节目制作者来说，此书无疑是一本很好的入门级教学材料，而对于非专业人士来说偶尔翻翻此书，增长一些见识也是一件挺有趣的事情 。

《韩国综艺节目如何讲故事》读后感(三)：和书一起谈韩综

说起韩国综艺，我可能连着几天都说不厌。和很多人一样最开始接触的韩综是2012年左右的我结，毕竟那时候维尼夫妇红遍了半个亚洲。我记得同学借我的电脑看我结 刚开始还很鄙视的我竟然一发不可收拾。慢慢踏上了韩综的路。首先那时候吸引我的是韩国综艺的自然和艺人的不计形象搞笑。后来我才慢慢了解这也是人设。比如韩国固定的一档国民综艺《无限挑战》虽然很可惜在去年停播，但是这十多年的时间里每个人每个位置都抓的很牢。如果抓不住自己的位置，不能被大众所接受和喜爱，那面临下车也不远了。这就是我说的人设。韩国人很有上下秩序，但是综艺里面肯定有人要扮演这个疯孩子的角色，也有要扮演傻角，还有不耐烦的角色，讨人厌的角色，老好人的角色，话很多的角色。所以不要以为做娱乐节目的演艺人很容易，其实要抓住综艺氛围又要把握主题还要抓住自己的人设，真的不是一件很容易的事。坚持一档综艺看的就久，就会对老成员有归属感，即使他们不邀请嘉宾聊天也会觉得很有意思。但这是对于老观众而言，对于新观众，可能是跟随自己的爱豆选择节目看的，那他们就会更加偏向于有明星的集数。所以对于PD来说，要把握这个度还是很难。再谈到当年另一档很火的节目running man，这两档节目中固定成员一样的是哈哈和在石。我非常喜欢的两位，跑男更多的偏向于游戏类撕名牌追逐戏。无挑我比较喜欢的就是早年的长期挑战类还有心灵感应特辑。韩国综艺总是把生活和道理结合的很自然。最近很火的罗pd 除了新西游记和姜食堂，我最喜欢的是三时三餐，森林小屋，尹食堂和孝利家名宿。在里面选出更喜欢的那就是森林小屋，在森林里住一周，资源最小化达到最大化自律，自己做菜吃饭打发时间。非常治愈很适合我们这些在城市里做996的人看。虽然身体得不到放松但是身心可以满足。这也是看综艺寻求解压的一种方式。

韩综包括韩影在这个时代的发展是有目共睹的，我看到很多国内的综艺也做出相似的节目，但是这不是我们的东西也没有人家的味道。我还是希望中国更多的综艺编导们有自己的想法和构思能够做出新的东西来，让我们看到也会觉得眼前一亮的东西。

最近最流行的媒介是自媒体，很多yutuber开始以此谋生，拍自己的小视频放到网络上给大家看，所以金泰浩pd做了一档新节目就是让大家拿着摄影机不限制题材自己拍日常，觉得拍不下去了就传给下一位一直到用完带子。pd们再根据内容剪辑和编辑。这又是一个值得夸赞的想法，把日常做成综艺同时也紧跟潮流，这就是有在思考的人吧。我一直认为不是去学习什么而是自己去发现什么的人最可贵。韩综这十几年来一直前进的原因我认为还是作家们有在体会和思考。在某新的同时也在追求大众化。

《韩国综艺节目如何讲故事》读后感(四)：High Kick，看这本书的初衷

要是说综艺节目，我看的不多。结婚以后，却总会被妻子带节奏看一些，偶尔也觉得有点意思，但如今真人秀当道的节奏，她傻笑的同时，我总是会跳出他们的狂欢自我封闭一番（胡闹、做作、愚弄观众，我想找本书看，静静待时光）。

当然，大多数国产综艺都是从韩国“进口”过来的，什么“爸爸去哪儿”、“跑男”之类的甚至是选秀节目也照搬不误，形式和计划上变化不大，却在演员的敬业与演绎上却差距很大。这里有关国内外演员的话题就不多说了，没有吐槽的必要。但我要吐槽的是，关于这本《韩国综艺节目如何讲故事》这样一本在专业领域边缘徘徊的书的产生，它的出现就意味着文化构建，即便被讥讽为较低级俗套的商品化的文艺产业，但在不可否认的巨大市场与各个年龄层的大众认可面前，营造了当代属于娱乐化生活的重要组成部分。重要的也是韩国电视、网络平台文化输出的一部分。然而我们缺乏学习的态度，更多是复制粘贴，寻欲利益，这样的书需要更多专业娱乐化综艺团队人员来阅读，总结一番。

我不是专业人士，但很奇怪，我越来越在意专业领域的一些书籍，即便读的模糊，容易被遗忘，但在思维与认知里会支起一张网状图，丰富了个人的纵深的见识，这可能也是我离综艺节目越来越远的原因，不够真诚或是虚假的设计再怎样搞笑也是别别扭扭的。不过综艺的放松效果是极佳的，有些无厘头会get到我。在设定的情境，赋予真人角色扮演，通过获取任务或是某个事件的起因来行事，语言与肢体动作也会有相应的设计，更多是演员自身的个人魅力展现。书的前半部分介绍的就是综艺节目尤其是真人秀的一些策划与编排，当然要加入后期的制作，一个完整的综艺也需要一个强大的团队来协同完成。

说到底，谈到韩国的文艺产业，首先是电影（我一直认为韩国电影是亚洲电影的标杆）、其次就是在上学时看过的《搞笑一家人》这样的情景喜剧，这两种艺术差异巨大，在于源自现实生活的不同的两种状态，我认可书中把一枚硬币的正反面当作是情景喜剧与连续剧（电影）的比喻，它们同属一处，却背道而驰。真是没办法，多少会带些回忆杀和个人喜好的情感在其中，看过《搞笑一家人》都会被人物的强大生活化表演和层出不穷的笑料所击中，每个人都在这样的家庭中成长，只不过在这里被放大，人物的缺点被放大、冲突被放大、情感被放大，却在轻松的氛围里被笑声淡化了，这是情景喜剧的魅力，是剧中人物与事件与观众的生活的共鸣。

在第十章讲到了情景喜剧，我能从客观或者说是背后的制作里得到一些关于此类剧的特性、元素与架构，更能从专业的角度欣赏作品本身，也许回头再看一遍会有不一样的体验感。这是这本书给我最大的价值与收获。

也许以后会遇到不一样的类型节目，也能通过制作理念的解读视角来观看，发现的有趣之处正在于此。

《韩国综艺节目如何讲故事》读后感(五)：韩国文娱行业经验值得深入学习

之前读《韩剧如何讲故事》，回忆起高中很多人看韩剧，这次接触到《韩国综艺节目如何讲故事》，想起很多年前一宿舍男生围在电脑前看《情书》（我们刚进入大学校园那个时候彩屏和拍照手机才刚普及，个人电脑还属于奢侈品，达不到人手一台），笑得前仰后合，之后隔壁宿舍的同学也加入到我们的观看团里，女生们则津津乐道地谈论着X-man，那时候只觉得韩国艺人这么玩儿的开，这么搞笑啊，以前看国内的综艺节目则大部分停留在知识竞技上，运动风似乎就没吹起来过，万年不变的就像老少皆宜的《正大综艺》《东芝动物乐园》，学生们以前也会喜欢看的《SK状元榜》，随后越来越多的搞笑、调侃类综艺节目《非常6+1》《XX七天乐》等等，但总觉得都是些大众普遍的节目，并没有做细化的观众群体分析，也就是属于有时间就消遣，没时间错过也记不起来，但是韩国的这些艺人真人秀就会牢牢锁定观众群体，不仅不会错过没一期，还会把往期翻出来反复观看。

《韩国综艺节目如何讲故事》作者郑淑，韩国德成女子大学国文系、韩国中央大学新闻电视研究所大众传播硕士、博士，韩国电视编剧协会会员，汉阳女子大学兼任教授，在韩国电视圈摸爬滚打超过 20 年。1986 年，通过 MBC 第二届编剧公开招募入行，并以KBS第一届搞笑综艺编剧/策划身份正式推出作品，策划、 编写过表演、娱乐、搞笑综艺、情景喜剧、广播剧等多种类型的节目，曾荣获 KBS 电视大赏搞笑综艺编剧奖与作品奖。曾任韩国电视剧制片公司 Lionfish 策划组长，策划过十多部连续剧。担任过韩国文化振兴院（KOCCA）电视剧故事创作方法咨询委员、韩国放送文化振兴会（FBC）电视剧构想编剧奖审查委员。另著有《韩剧如何讲故事》，也是非常值得影视文娱从业者学习和阅读的书籍，其内容与知识点同样非常实用。

近几年国内的综艺节目发生了很多的变化，比如从早年的《天天向上》《笑傲江湖》到各种网络节目的兴起，像《偶滴歌神啊》《奇葩说》《乐队的夏天》等等爆款，不仅仅是传播媒介和载体的变化，原创能力也在不断的提升，同时我们也开放地学习很多国外优秀经验，从海外购买了很多版权，进行本土化的复制和再创造，也得到了很多不俗的成绩，比如《中国好声音》、《我是歌手》《爸爸去哪儿》，以及非常知名的《奔跑吧，兄弟》，当然还有一些看起来雷声大雨点小的节目，像《偶像来了》《花儿与少年》等等，但整体来看，我们的娱乐创新能力仍有很大的提升空间。

韩国把情景喜剧归到了综艺节目中，虽然韩国的情景喜剧看的不多，但是我们自己的爆款真的是一部可以说起好多年，从开天辟地的《我爱我家》，到后期接棒的《起步停车》《炊事班的故事》，随后央视的《欢乐家庭》，以及《闲人马大姐》《东北一家人》，再到爆款《武林外传》，近些年的《家有儿女》，哪怕是抄袭《老友记》的《爱情公寓》也是收视率相当可观，总体来说国内更倾向把情景喜剧归入电视剧集中，因而也是自成一套。

中国的港台明星确实影响过韩国，同样韩国吸收掉精髓并且自己多年发展成了引领亚洲甚至国际的娱乐文化，如今是我们应该多去研究和学习韩国的经验，来为自己的文娱领域添砖加瓦了。

本书由后浪出版策划发行。