韩剧如何讲故事的读后感大全

《韩剧如何讲故事》是一本由［韩］郑淑著作，后浪丨四川人民出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：264，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《韩剧如何讲故事》读后感(一)：如何在投产之前卖掉产品

通篇看完，感觉相比编剧，本书更适合想要从事影视剧制片人工作的新人学习，因为书中提到的不光是编剧要领，更多的是如何在一部作品诞生之前，描绘出这个作品将来的样子，从而吸引投资人和市场关注。

视频网站崛起的年代，早已不是内容先行，平台依据大数据调查结果，有针对性的制作符合时代潮流甚至具有前瞻性的题材。而这本书告诉我们，韩剧在十几年前就是这样做的，充分的市场调查，周密的前期策划，具有时效性甚至引领潮流的人物设定，是韩剧的制胜法宝。

书中提到sbs电视台对电视剧策划案有六道检验标准，即：是否为新故事？是否为有趣的故事？是否为明快的故事？是否为简单的故事？是否为能够带来信息的故事？是否为人性化的故事？在一部电视剧的初始阶段，以这六点核心内容进行筛查，可以非常高效准确的预计出成品的样貌，从而避免在项目投入拍摄之后再进行核心内容上的大幅度修改。当然，有些风格化的优秀影视剧也难以一一对应这六条标准，但风格化也是建立在稳固的基础架构之上的，反过来说如果在项目初期就降低对核心要素的要求，再独特的风格也难以立住。

另外一个比较重要的环节，即项目策划书的拟定，其中包含剧情简介和人物设定，书中给出很多具体实例，用戏剧化的风格简短介绍剧情，用引人好奇的词句勾勒人物，都是非常实用的经验。

《韩剧如何讲故事》读后感(二)：一本与时俱进的编剧工具书

一本理论与案例结合的专业书籍，深入浅出，上手容易。

先说优点吧

一、知识点结合时代发展。

我本科的毕业论文写的就是韩国女性角色，当时我看论文资料的时候，发现研究结果非常落后，还停留在零几年的“灰姑娘”时代。这本书在讲爱情剧时，提到了“爱情剧的进化”。

1、脱离社会观念，只探索爱情

2、关系逆转：从男性主导到女性主导

3、从情感叙事到细节叙事的转换

4、尝试与其他类型结合

第一点和第二点，我在本科毕业论文也提到了，后两点算是时代发展的产物。比如我很喜欢的安畔锡导演就是第三点的代表人物，用超强的细节感和镜头美学来讲故事。第四点的代表作就是《来自星星的你》和《鬼怪》。

二、优秀的案例解析

其实我当时买这本书，就是冲着这一点，书中有一些优秀韩剧的剧本原文。其实看完后发现，韩国编剧写东西好喜欢第一人称和极尽夸张啊，很多剧本策划语气非常夸张，比如《赤道的男人》，第一句就是“我的出生不被期待……”还有《拥抱太阳的月亮》李暄的人物小传也是用第一人称写的，而且超多感叹号！

中国好像基本上都是冷静沉稳的语气，精准简洁的表达。因为制片人们没时间看那么久，必须在简短的文字中传达精确的内容。韩版写法的好处是，代入感极强。这里不得不说，金恩淑编剧的文笔真的非常优美精准，即使是经过翻译，也依然让人眼前一亮。不管是《秘密花园》还是《绅士的品格》，书中引用的人物小传和剧本台词，都非常优秀，就是那种你一看就知道，她/他是怎样的一个人！难怪可以写出《鬼怪》和《太阳的后裔》。

缺点呢，就是作为一本工具书，逻辑框架做的不是很好，还没有序号！导致我整理笔记的时候要自己打序号。还有就是，案例并不是很多，我以为可以看见《请回答》的剧本原文，但是并没有……

《韩剧如何讲故事》读后感(三)：几个点备忘

——韩剧非常讲究“双向互动性”：即观众可以决定故事的走向和结局。要能够调动观众的感性情绪，允许观众根据影像信息去尽情发挥想象力和创造力（同人的意义）。

——强调大众性、商业性和娱乐性。

——必须满足观众幻想。

——电视剧不可以“过时”，必须反映当下社会的关心。

——电视剧最重要的竞争力就是“如何讲故事”。

——主剧情明快呈现，小插曲令结构松散（分散化），以便观众投入和做家务。

——韩剧的结局一定是令人满意的。主角理想一定要实现。

——比现实更夸张。

——事件排铺上不仅有珍珠还得有大宝石。

——多练习口述故事，多做叙事练习。

——主题就是要让观众自行产生“啊，是啊，就是这样啊”的共鸣，而不是用人物台词或者旁白说出。

——冲突越大，成就感越大。

——“不叫的鸟”（配角设置原理）：不叫就把它杀掉（坚决果断好胜）+ 想办法让它叫（为达目的不择手段的行动派）+ 那就等他叫（温柔隐忍不动声色）

——好角色：现实，变化，缺点弱点，行动派。

——❗❗所谓结构就是与他人差异化的策略——唯有我才能有盖出这栋房子的方法或者设计图。菜鸟会台词和性格，老鸟更擅长创造强有力的故事结构。

——❗❗❗所谓结构就是把“媳妇送婆婆糯米糕，婆婆吃糕噎死”这样的一个“社会事件”，前后扩展成一个大型故事，中间由种种冲突构成。冲突可以是对不同的人（例如媳妇和母亲、和婆婆、和丈夫、和小姑、和村民的冲突等），也可以是不同类型的冲突（例如爱情剧中的阶层冲突/身份差异、三角关系、家人反对等）。这些冲突相互之间存在着明确的因果关系。

——结构六原则：何人（主角）、何时（时代）、何地（背景）、何事（事件）、为何（原因动机）、如何（发展过程）。

——结构五阶段：开端、展开、危机、高潮、结局。

——❗故事结构的扩张法则（见书）。

——爱情剧：感性＞理性，人物＞事件，频繁偶然。（注意爱情剧的进化特点）

——人物塑造：升级层面、社会层面、心理层面。

——主敌很重要。

——❗❗❗❗查拉德的运用。

《韩剧如何讲故事》读后感(四)：一些感想

《韩剧如何讲故事的》是讲剧本写作的，剧集为了吸引观众，首要故事性强，节奏紧凑，环环相扣，能够夺人眼球，正是网文，更甚是所有写作需要做到的。

有段时间，想要写作书籍方面博览群书，就借了这本书。看了许多写作书，越来越发现，任何一本书，就算公认最好，含金量最高的专业类图书，有作用的观念也就一两项，而且还是许多书说过，甚至老生常谈的，（所以才要推荐看经典）就像网文的套路，梗。如何生发出新意，更容易理解，能够共鸣，才是王道。

就比如此书中有关人物创造：

“创造人物，最需花心思捕捉主角各种人格特质中最显著的支配性格。并将其真实刻画出来。情感和心理随时都在变化，性格不会轻易改变，改变登场人物的性格，前提的变化动机非常重要，动机可是人的感情，金钱或名誉，亦可是迫切的求生意志。”

所有的写作书都是这么说的，它的好处在于总结一下，抓重点，简洁明了。

这本书里有关结构一些看法，感觉可以用来做大纲，是比较感性，大而化之的提纲。直接身高体重星座爱好逐条罗列涵盖万千的大纲，也许很好，可以带着脚镣跳舞。可是有一种人，他们随时否定自己，哪怕面对自己定制的规章制度。条条框框只会紧张烦躁。挣脱打乱，下无用功，漫无目的骑着扫把放飞灵感，自然无法故事世界安全着陆的。我自己就是这样。需要的不是细致全面几万字的大纲（会推翻划它的。）只要划出重点，无束缚，随时能够更改，存大同求小异，主要目的是确定写作方向，分岔离开了能够回来，很多时候只是几个关键词，一个提要。（因为太简洁，不配称之为大纲）

写作书里相关内容不自觉更关注一些，适合的拿来使用。这本书是这么说的：

1，一般结构，比起起承转合，用开端，展开，危机，高潮，结局更顺利较容易。

2，结构六何原则:何人(主角)，何时(时代)，何地(背景)，何事(事件)，为何(原因)，如何(过程)

3，确认主角是否有隐藏的故事或带出逆转事件 ，最显著的情感是属于喜悦，愤怒 ，悲伤，快乐，爱，恨，恐惧，思考，秘密中的哪一种。

4，结构发展要揭开主角面对事件态度，行为及心理变化过程，观察是否在事件过程中安排伏笔，诱发冲突，使事件在主角举手投足中自然发生。

需确认:主角变化或事件的中心在哪里，是否埋下伏笔，主角向变化或事件的趣味有无层次，高潮是否适时出现。

每次看一本写作书，习惯寻找一些对写作有帮助的建议，包括任何方面。

1，通过网絡搜寻，任何信息唾手可得，来源相同的信息不具特色，亦不具价值。若能在众多原料当中挑选可利用的信息并重新妥善组合，便能创造出带有价值的内容，

2，要恰当创作与反派身份相符的情节与状况，不能写得太夸张。

3，与其费心编造不存在的事实，不如重新诠释有意义的故事。

4，结构简单，细节生动的故事才是好故事。与其将主角故事复杂化，不如塑造简单明了的人物。主线故事也是一样的。

5，主题是要让观众自行产生"啊，是啊，就是这样啊"的共鸣。

6，若看不懂剧中人物的行为，表示性格设定迷失了最初的方向。若要改变角色的性格，就必须安排相应的事件。

7，所有的设定不只是通过行为或对话展现，亦要从事件解决或潜在思考中展现。角色的潜在行为是利用看不见的角色心理和内心状态，建定预测该人物行为方向的标准。

8，如果能完整表现出角色渴求，希望或想得到什么，开头就算成功了。主角若有两个以上的目标，无论成功与否，须先对其中一个目标展开追求，结束后进入下一个，否则会破坏作品结构，观众兴趣会被分散。

9，如果事件非单一，可以"展开一""展开二""展开三"的形式增加展开部分。

1 0，主角不能被刻画成总是被事件追赶的傀儡 ，拥有自己的理想与信念，能量要与事件保持均衡。

11，运用史料的方法:以丰富史料为基础，挑可用的素材，讨论筛选，进行叙事。另一种利用空缺的史料，发挥想象力，并以该想象为基础进行叙事。历史数据不足情况下，可自由讲述完全不同的故事。即使写全新的故事，为营造真实感，严格查证当时法规，制度，习惯，文化，风俗等。

《韩剧如何讲故事》读后感(五)：不会故事结构怎么办？写好故事结构，这里有妙招！

不会故事结构怎么办？写好故事结构，这里有诀窍！ 提起韩剧，多数人都觉得那大约是女性才会喜欢的，或许是因为韩剧的多数桥段都是平凡且普通的女主角和帅气又多金的男主相恋并且被宠上天的故事，韩剧里的爱情总是描写的非常细腻非常的凄美动人让欲罢不能。 记忆里看过并且为之着迷的韩剧是《城市恋人》和韩版的《花样男子》，这部电视剧有好些个版本，但最喜欢的版本却还是韩国的。 电视剧的故事讲的好，结构写得妙，才能引起人的共鸣，才能让观众接受和认可，艺术来源于生活，电视剧也是展现人们的生活故事，都说人生如戏，喜怒哀乐，就像是一幅全景绘画图，在电影电视剧中展开。 那么风靡亚洲的韩剧又是如何讲故事的呢？这就要提到今天要讲的这本书，《韩剧如何讲故事》，这本书的作者叫郑淑，是韩国电视编剧协会会员，也是汉阳女子大学兼任的教授。 在韩国电视圈摸爬滚打超过了20年，1986年通过了MBC第2届编剧公开招募入口，并KBS第一届搞笑综艺编剧身份正式推出作品，曾任韩国电视剧制作公司lionfish策划组长，策划过10多部的电视剧，另著有《韩国综艺节目如何讲故事》《用讲故事方法沟通》《连续剧剧本实习》等等。 每部电视剧都有所不同，各种电视剧的目标观众是不同，设定主题的方法也会不同，塑造人物的方法和制造人物之间的冲突方法更是不尽相同。 这本书将电视剧分为四大类，分别介绍了不同类型的故事创作的方法，并根据不同类型的电视剧特性，从讲故事的观点介绍电视剧。 下面，我们一起来看看，如何才能写好电视剧故事结构，引起观众共鸣。 01 什么是电视剧的核心要素？ 所谓叙事，就是讲故事内容顺应受众和媒体所使用的计划与尝试过程。 思考故事应该如何策划，如何去包装成能够引起观众兴趣的有趣故事，如何去创造出完成度高的作品。 从应用叙事方法的实际层面来看，比起其他的电视节目，电视剧在制作上是相对困难的。尽管如此，电视剧依然是传播力最强的大众节目，其价值和魅力依然优于其他电视节目。 一是我们身处于信息时代只要通过网络搜索任何信息都唾手可得，然而来源于相同的信息不仅不具有特色也不具有价值。 同样的道理，如果想要为爆炸的信息赋予价值，就必须以自己想要的方式去组合并建立脉络将其串联。 况且现在这个世界已经不再是信息时代，而是能将信息串联起来去创造故事并借此说服受众的时代。 二是在众多影像媒体当中，电视剧依然是最大众化的媒体，也是最核心的叙事技能。 影像的叙事方法，必须要能够刺激观众的感性层面，并形成共鸣，才具有其价值，而相较于其他电视节目，电视剧是借由多种信息整合创造出故事的有效诱惑感性的装置。 随着智能手机和平板电脑的问世，电视节目产生了不少变化，观众从只能在固定时间收看的限制中解放了出来，任何时候都能够通过手机网络，平板电脑实时观看想看的节目。 三是电视剧具有双向互动性，所有文本都是有吸纳其他文本而来，也能够被其他文本及纳，同样所有故事并非是独立存在的，而是一个故事加上另一个故事而形成的新故事。 巴赫金提出，建构自我是在多元的社会中，倾听并仿效他人故事的过程，最终也是别人的故事和自己故事混合的相互交叉对话过程，电视剧也是如此。 02 为什么故事需要六何原则？ 亚里士多德将建构强而有力的故事结构视为写作中最重要的能力，故事结构必须被编写得非常紧密，紧密到一连串的事件中，除去任何一个事件整体就会崩坏才行。 然而用起承转折来分析剧情的话，可以发现一般剧本中普遍承和转的篇幅过大，还有比此原则更需优先思考的概念，那就是结构的六何原则。 何人所为，主角不能是平淡无趣，毫无特色的人物，编剧要确认是否将主角塑造成可以随着状况改变应对的立体人物。 发生在何时，时代的设计，要能让主角确实突显自己，如果主角的情绪和思想适合在20世纪70年代去解决，就要把时代背景设定为70年代，不过，有一点很重要，那就是必须详细调查该时代的社会背景，使故事设定符合该时代的真实的情况。 在何地发生，电视剧或电影的背景是决定视觉印象的关键要素，所以决定以哪个国家，城市区域为故事背景是非常重要的。 做了何事，故事都有事件，可能是帮助主角实现目标的事件，也可能是阻止目标实现的事件，不论是内部还是外部事件，因为碰巧被主角遇上，才得以使电视剧或电影内容继续演下去 为何做这件事情，为了让故事结构继续发展，必须要安排发生在主角身上的变化，毫无由来的行为或事件无法营造真实感，事件的原因要从一开始就有适当的理由。 如何发展，结构发展要揭开主角面对事件时只是袖手旁观，还是有所采取行动，想办法解决，在解决事件时，是否经历了心灵变化的过程，在这段过程中，需要确认的是，主角的变化或者事件的中心在哪里，是否有埋下伏笔。 03 如何才能得到观众认可，避免故事烂尾？ 如果说六何原则是逐一创造，检查结构的要素，那么结构构成的五阶段，可以说是结合六何原则来俯瞰电视剧整体的一面鸟瞰图。故事结构的五阶段分别是开端，展开，危机，高潮，结局。 开端是故事的开场阶段，讲述故事基础知识的部分，这里就会介绍背景，登场人物，呈现故事的世界观，并且暗示以后可能会发生的事件。 展开也可以视为发展，在这一个部分登场人物的心灵发生了变化，埋下伏笔，形成小而戏剧化的对立，是登场人物的冲突和纠缠复杂化的过程。 危机是在展开部分出现的尖锐对立，是诱导电视剧出现戏剧性大逆转的动机阶段，它是往高潮发展的过程，尤其在危机阶段，冲突会反复发生。 高潮是冲突和危机的顶点，也是显露主要信息的过程，从开端开始，历经各种冲突和危机，戏剧性场面不断升级，向着终点攀升到戏剧性顶点，这就是高潮。 结局的具体表现是大团圆，败局，问题解决等等，它可以是事件的高潮后，决定主角命运和事件成败的阶段，与开始编写故事设定的主题是相吻合的结局。 能遵守这五个阶段来编写故事，就能够得到观众的共鸣和认同。 如今，大众通过电视剧接触文化的比率要比通过其他媒体获得信息，或者追求娱乐性，明显要高出了许多，这意味着电视剧，在我们日常生活之中已占有一席之地，通过各种形态去影响大众的意见和态度，所以比起其它的电视节目形式，电视剧的故事创作，有着更沉重的使命，也将成为重要的时代记号。