《灵欲春宵》经典影评有感

《灵欲春宵》是一部由迈克·尼科尔斯执导，伊丽莎白·泰勒 / 理查德·伯顿 / 乔治·席格主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《灵欲春宵》影评(一)：灵欲春宵

乔治是一名历史系的教授，而他的妻子则是校长的女儿，两人结婚多年，感情早已经由浓转淡。不仅如此，身份上的不平等亦为这段婚姻埋下了重重的隐患。 某夜，两人参加完派对后返回家中，疲惫不堪的乔治得知伊丽莎白竟然在完全不告知自己的情况下邀请了年轻的夫妻尼克和哈尼前来做客。虽然心中有诸多的不满，但乔治还是习惯性的将它们压抑在了心底。年轻而又英俊的尼克吸引了玛莎的注意，看着妻子向尼克大献殷勤，乔治的心中很不是滋味，一场暴风雨正在酝酿之中。

《灵欲春宵》影评(二)：怎么活下去

现代西方人本主义哲学强调演绎、普遍、绝对、直觉、关注人的存在意义。

深夜酒后夫妻相互讥讽，挖苦，口若悬河，到无法交流和捅破幻想。 孤独，虚无，荒诞。这对中年夫妇就是年轻那对夫妇未来的样板。活在如此谎言连篇争吵不断的世界是一种痛苦的折磨。而要看完这样喋喋不休的电影同样充满痛苦和折磨。

上帝死了，生活充满了世俗的欲望和虚无。许倬云说全世界的问题是人们普遍不知道自己活着是为什么？谎言一旦捅破，要怎么活下去？

还好，我们大部分国人还处在生存的挣扎中。

《灵欲春宵》影评(三)：简评

Emotionally Horror Movie.电影用及其疯狂、怪诞和大胆（且成功）的方式展示了“溺水者”们的困境，以“热情”开头，稍微渲染了不寻常的气氛，紧接着困境中的压力与幻觉像绽裂一般从人们的意识里涌出来，并且扩大（这个过程是有序的，配合着观众展开，不着痕迹且富有代入感）影片埋下了伏笔，并且在最后一刻揭晓了谜底，从而给了自己一个出乎意料却又合理的结局，此时天也亮了，闹剧结束后只剩下凝聚人心的悲剧，给压力中的自己构想一间幻觉的温室，在夜晚温室被摧毁后内心的困境暴露无遗，发泄甚至失控，最后白天一切收场，只剩下悲楚残留心中。这部电影也许并没有发生在我们身上，可是我们会无比清楚它是合理的。

由这部电影我想到了《下班后》，两者是有相似之处的，不过这部电影似乎更写实一点，更具有私人色彩，另外“灵欲春宵”这个名字是谁翻译的？有些误人子弟了吧？…………（至少我这么觉得）

《灵欲春宵》影评(四)：夫妻间的那些矛盾什么都有，但似乎什么都没到一个更准确的点上！

剧本非常扎实，作为一部戏剧性电影而言，摄影对人物的捕捉也为戏剧的推进做出了杰出贡献，整体的节奏，只有在妻子偷情后楼下寻找丈夫这块我认为有些断裂（尽管后面圆回来了，但我觉得这是影响到电影整体的流畅度）。伯顿的表演比泰勒更佳，几乎托着泰勒给了好莱坞热爱的表演模式（各种特写和非常大的表演空间），泰勒的表演可能最大的问题在于，演得好，但似乎既不够极致，达不到更高表演层面，又不够真实，好莱坞的表演体系实际上极大的弱化了演员表演和理解人物的真实感，它需要演员拥有更强的力度和更复杂精神面貌，但泰勒从一个更高要求来看，我觉得还不够去抚平表演模式的局限，我对她的表演看得很清晰很明白，但没有被打动，我的精神层面在非常理性的提醒我，这个表演表象之下，不够从更深层次触及到这个角色的灵魂，颇为可惜！台词对演员表演的驱动力显而易见，我觉得这对于戏剧性表演真的是一把双刃剑，你在说台词的过程中表演，从某种程度上它会分散演员的深层次感受能力，从而在一种表达方向上，非常目的性的去表达，泰勒的表演和另外两个配角的表演，说真的，我觉得都是很有问题的，它们不够真实，不具备足够的表演锐度，但是角色的功能对于电影而言又是出色的，因为四个演员有三个演员不对劲，但有一个演员拖起了另外三个角色！ 伯顿的表演，我认为从人物的整体刻画我认为都没什么可挑剔的，而且难得的是这部电影很多台词的搭戏他都恰到好处，我能从他的表演里看到真实的人物精神状态！

影像70分

剧本85分

导演80分

表演90分

创新75分

作品分80分

内容系数0.8

影史分64分

《灵欲春宵》影评(五)：“他最好的时刻是他安静的时候”

1965年秋，在美国拍摄《灵欲春宵》期间，拍摄间隙里伯顿坐在椅子上休息，不清楚是在酝酿，还是在闭目养神。

摄影师鲍勃威洛比悄悄拍摄的这一幕真的好美，彩照里的他要比黑白片里更好看。

这个角度能看到他的鼻梁和鼻基底都高得出奇，和眼睛形成了巨大的落差，让这张脸非常独特，宏伟险峻的同时又带有古典悲剧的气质，文艺而忧郁。

75年时有评论家说，“为什么好莱坞在50年代早期想要他是很明显的，他身材高大，相貌英俊，有一副让他在当时流行的史诗片中如鱼得水的嗓音，在这些电影中，美国演员的声音听起来很可笑。所以他拍摄了古装片《断肠花》《圣袍千秋》《亚历山大》。

但是，他很少有机会展示他的才华，他其实比那些电影里的他要更好。首先，他不是一个咆哮者。他可以咆哮，而且似乎经常喜欢那些咬紧牙关和前额静脉膨胀的场景，但他最好的时刻是他安静的时候，正因为如此，他对邪恶和悲伤都有很大的诠释能力。

因此，他在《灵欲春宵》中扮演的乔治非常伟大，他用一种真诚来引诱玛莎，暗示他享受每一秒钟，而在下一个场景中，他的真诚无可挽回地表明他并不享受。这种紧张，他在最佳状态下控制得如此之好，甚至让我们在过去几年中对他的好奇心活跃起来。

但是，当他有机会做他喜欢的事情时，他浪费了这个机会，就像许多大人物一样，为了满足他对语言的热爱，他选择了糟糕地试图从构思拙劣的戏剧作品中获得成功，而这些作品的内容远不如《灵欲春宵》，或者他把自己投入到从一开始就注定失败的奢侈赌博中。伯顿从未表现出挑选好剧本的能力，他的职业生涯也因此受损。”