冷血读后感精选

《冷血》是一本由[美] 杜鲁门·卡波特著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：368，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《冷血》读后感(一)：“四声枪响，六条人命”，仅仅是这样八个字吗？

这本书，如果不是恰好参加共读活动，可能我不太会去接触这样的题材。但是真的开始阅读之后，就感觉到自己的狭隘——这和我所钟情的译文的社会纪实系列，其实本质上，也是有相同之处的。普通的困境，犯罪人员的一念之差，都是人性中幽微的部分。

很多看上去匪夷所思的案件，其实深究起来，都有让我们、或者值得我们深思的地方。也许，就像那句话所说的——一个人之所以成为一个怎样的人，是因为他周围的环境造就了他。

回到《冷血》本身，这件事的荒谬就在于，杀人者与被害者人毫无冤仇，在案发之前，两个犯罪嫌疑人的目的只为求财，但是最后却成了一桩灭门案，而他们一共只抢到了45美元，事后也并没有丝毫悔恨之心——这就是“冷血”的含义所在。

但是，《冷血》这本书之所以伟大，不是为了得出结论，而是事无巨细地揭露这一事情发生的前前后后，没有因果，没有联系，但是它们就是构成了一个时间，以及一段历史。它打破人们世界因果论的偏见，也更加佐证了“世事无常”。

东方人爱说“不以规矩不能成方圆”，西方人热衷于逻辑，其实都只是人类的一厢情愿，因为有迹可循的生活轨迹，让我们感到安全感。

但是，很多约定俗成的东西、概念、定义，就像尤瓦尔·赫拉利所说的，一切都只是人类的集体想象。所以，安全感本身就是一个伪命题。

《冷血》不是一个故事，在真实的案件中，佩里和迪克，虽未劫财而策划了入市抢劫案，但是直到他们破门而入的那一瞬间，他们的目标也只还是保险箱、钱，而不是杀人。问题是，这一切究竟是如何发生的？哪怕杜鲁门·卡波特还原了所有细节，我们也能难得出一个明确的结论。

所以，作者卡波特开始回顾佩里的童年，已经他和家人们的关系，相当于迪克，卡波特显然对佩里有一种莫名其妙的偏见，很多研究认为，这是因为卡波特在佩里身上看到了另一个“我”。

他们的童年有着类似的遭遇，贫穷、不幸福、强势的父母……这又很容易让人去联想到“原生家庭”。虽然说，一个人之所以成为怎样的人，与他所处的环境有很大关系，但是人的选择依然是起决定性的因素。

抛开案件本身，佩里聪慧、勤劳、好学、有同情心，很多人本能地觉得，他应该可以过上更好的生活，然而事实上，他始终都很不幸。

从某种意义上说，在深入了解了佩里的生平过往之后，很多人都很难对佩里只产生痛恨的情感。一种很微妙的情愫是，同情，已经幽微地感同身受。也许，我们每个人身上都有冷血的那部分基因吧，这才是这本书最终令我们细思极恐的地方吧。

《冷血》读后感(二)：何为冷血？——人物描写方式浅析

在写作这本书时，杜鲁门对整个事件进行了长达六年的采访，因此开创了纪实文学的新文学流派，即以小说的叙事方式记录真实发生的事件。看的纪实文学较少，不知其他纪实文学是怎么描述的，但这本书对于人物形象的刻画令人印象深刻。 整个故事事无巨细的记录了谋杀案发生的起因，过程以及最后结果。最令人感叹的，是作者没有代入任何的主观情感和评价，只是以一种平实克制的语调把整个事件记录下来。包括涉及到这个案件的所有人物的行为想法等。尤其是在最开始的章节中，运用平行叙事线的手法分别描写了凶手和受害者的生活，在分别描写受害者和凶手的行动时，也是客观的描述着，没有代入任何主观情感色彩。在故事之初，作者并没有在一开始指出凶手是谁，但读者也在平行叙事的描述中被一步步的引入其中，猜到了故事最终的结局，属于是一开始就知道悲惨结局的故事。 纵观我所看过的纪实文学来说，这本书无疑是特别的。即使是纪实文学，每个人物形象都通过寥寥数语勾勒的清晰可见，赋予了似小说人物一样的性格魅力。关于故事的受害者，作者并未着墨过多，故事开始没多久，受害者就去世了，而后期关于受害者的描述，则更多是出自于其他人对受害者的评价，在卡波特有关受害者的描写中，受害者几乎是毫无瑕疵的无辜之人，受害者无辜的形象也调动起了读者愤慨的心情，从而对他们为何遭遇此难产生了怜悯之心。 而就在这时，作者又用客观的笔调，开始描写起凶手的行动；生活；甚至凶手的童年经历，如此就窥见了故事真正的用意，在这本作品里其实凶手才是故事的主角。在后面的故事中，作者先是描写了凶手作案之后的生活，然后又穿插一些对于凶手童年经历的描述，而对于凶手的作案过程；动机则只字未提，足以调动起读者的好奇心继续探索下去。而在对于凶手的描写之中，读者的内心又开始摇摆不定，即使作者只是真实的记录已经存在的事实，但在阅读过程之中，读者将会将以前的固有印象全部打破。在案件之中有两位凶手，作者在叙事时，足以十分鲜明的刻画出两位凶手的不同:不同的性格，不同的凶狠和冷血。无疑，凶手是冷血的，面对生命的漠视，以及超出常规的隔离于现实之外的情感，都让人毛骨悚然。但在接下来的描述中，凶手则变得更为立体了起来，悲惨的童年经历，扭曲的情感关系，都塑造了凶手不仅仅是单面的毫无原因的冷血，但在描写凶手的童年经历中，作者也并没有参杂着自我的情感好恶，只是把凶手自我对于童年描述想法记录下来，即使在现实中，作者对佩里有一定的偏爱，但在写作中这种偏爱也没有明显表现出来。但显然，即使只是真实的记录，也让读者陷入了一种矛盾情绪中，继而开始探寻，究竟是什么造成了他们的冷血？ 在故事的最后，作者描写了案件的侦破过程，及其读者最为好奇的案件发生过程，以及犯罪动机。最后又事无巨细的描写了审判过程的曲折以及最终的结局。这里也只是描写了凶手口中供述的案件发生过程及其动机，真实性无从得知，就像最后也不知道两位凶手究竟杀了几个人，在供述中也凸现了两个凶手的不同性格，尤其是其中的佩里，即使在犯案过程中如此凶狠，但却在不经意的瞬间展露出微妙的善意，让故事的结局显得如此荒诞和意味悠长。 真正的冷血究竟在何处，是冷血的环境的造就了扭曲人格，而无辜者却要为此买单。

《冷血》读后感(三)：读到毛骨悚然，《冷血》是无法理解的人性

在读《冷血》之前，我们早已知道非虚构写作是怎么一回事了，这样的写作立足于现实生活中的人和事，它要求作者必须认真对待每一个事实，每一个细节，无论圆满或是遗憾、欢欣还是悲伤，一切都要尊重事件发展的始终，即使是人生偶然的节点，也要如实地记录，这种写作方式本身就是“冷血”的，而杜鲁门·卡波特有选择了这样一个灭门的惨案，整本书就此沉浸了冰冷的福尔马林之中。

《冷血》的故事开始于美国堪萨斯州的一个小村落里，这里的人们大多从事农业生产，他们关心谷仓、蓄养家畜、烤制苹果派……每个人都具有与生俱来的淳朴气质，但在这样的叙述中，生硬地加入了两个来自监狱的年轻男人，他们流连在酒吧，回忆在牢里的经历，同时合谋着一件“大事”，这时我们已经知道大事不妙，这两种截然不同的人碰撞在一起，注定不会有什么好结果。

事实上，他们甚至没有碰撞，你没法在书里找到一个原因，为什么是克拉特一家，他们没有做错任何事，这就是非虚构写作的可怕之处，在任何犯罪小说中，我们都会强调动机，分析背景，探访人物关系，而在这里，罪恶就这样发生了，在一个原本充满合乐的夜晚，四声枪响结束了这一家人的生活，佩里和迪克选中了克拉特一家为受害者，即使作者没有着墨在犯罪时刻，我们依旧能在事后人们的观察中看到生命残酷的一角，足够让冰冷的氛围凝固我们的血液。

或许这本书在行文上显得有些拖沓，但这就是《冷血》的风格，卡波特在六年的时间里，访问了无数人，以期还原一个不同视角里的事件真相。即使最后的真相让我们觉得克拉特一家无辜受害，但这就是事实，没有美化的虚构，也没有夸大其词的想象，这本书让我们知道，人可以有多冷血，事实可以有多残忍。

曾在监狱里的狱友留下过一段话，“他们的道德、他们的幸福正是你挫败和愤慨的来源。但是这些正是你内心可怕的敌人，总有一天会像子弹一样具有毁灭性。……你的生命之所以还有火焰在燃烧，是因为你向火里投入了轻蔑和憎恨的干柴。你可以成功地谋事，却不可能谋得成功，因为你就是自己的敌人，你使自己无法享受自己的成就。”

所有冰冷的恨意就是这个故事的结局，我们永远不会理解，只有在书里一遍遍地确认真相，一遍遍地反思，一遍遍地试图找回生命的火热。