忘忧公主读后感摘抄

《忘忧公主》是一本由漪然著作，湖南少年儿童出版社出版的平装图书，本书定价：13.00元，页数：181，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《忘忧公主》读后感(一)：小书房

一直以来我都很喜欢的网站"小书房"，一月二十二日（就是昨天），突然发表文章说网站将会在一个月后……消失--如果没有找到新的空间服务器。

小书房是现在网上很难得的，童书收录相当全面的一个网站。而且非营利性，都是志愿者自愿办成的。包括图书，包括广播，包括博客，包括论坛，小书房始终在顽强地长大，却改变不了因为非营利性而被现实所迫的现实。

现在网上更流行的是快餐式文学。通俗的青春小说和言情小说比名著更加受欢迎。我认识一些抱着单纯文学梦想的人，他们其中也有许多最后写上了快餐式小说。但小书房里，这些始终抱着梦想，坚持自己梦想的志愿者，虽然没有条件帮助小书房建立得更好，但那份理想单纯得让人敬佩。

真的很不希望小书房被关掉。在网上，我还没看到一个像小书房这样单纯的童书世界，就连很多原创的东西水平都可以与名家媲美。像这样的网站被关掉真的很可惜。虽然我做不了什么，但我希望会有更多人关注小书房。这样就算小书房被关掉，也还会有人继承它的主旨。

《忘忧公主》读后感(二)：童话不止有一个结尾

我发现，这个实际上是个抛掉外界期待、追溯本心的故事。当然，漪然的文字举重若轻，所以忧愁公主的冒险之旅并不沉重，甚至有点好玩。旅途中出现的角色各有各的怪诞，但也没有危险性，奇特的性格反而大大丰富了故事情节。

比如别扭王子，因为爱给自己找不痛快，连连祭出讨厌的道具，阻止忧愁公主接近。结果当然是阻止不了，但公主无招胜有招的化解过程就显得更有趣了。

回到正题。公主为啥要弄明白忧愁是什么？首先，因为忧愁是天赋，别人理所当然认为你了解自己的天赋，其实这是仙女赋予的；其次，为了找到给自己一辈子幸福的人，其实这是国王和王后的愿望。你看，天赋和结婚，都是外界施加的。最后我们发现，公主根本不想结婚，但也不知道自己想做什么。

还记得玲珑仙女在婚礼上的赠言吗？大意是“你想做什么，你就会拥有哪种身份”。变为“忘忧公主”的忧愁公主，同时，从所有人记忆里消失了，抛掉天赋和父母的愿望，她才能明白真正想做的事吧？又因为这是个全新的身份，大家也不能用既有经验推测和评价，所以“忘忧公主”幸福吗？――“答案，只有你知道”。我想，这是说给所有最终选择成为“忘忧公主”的人听的。

有时候，我们忙忙碌碌地寻找答案，但事实上，或许我们可以选择不回答的。如果真的想回答，那就越过别人为你提出的问题，问问自己的心吧――那刚好是影子玫瑰可以生长的地方――“我想做什么呢？”

“万物平衡法则”贯穿全文，情节虽然鬼马行空，精神内核却意外的呈现出类似现实世界的冷酷。“万物平衡法则”的内容是：有白天，就有黑夜，有正面的东西，负面的东西必然存在；等价交换。 所以，有快乐公主，就一定会有忧愁公主；所以，忧愁公主要用另一个问题的答案，交换自己愿望的答案；所以，仙女告诉我们：“童话不止一个结尾”――童话为什么不能以悲剧结尾呢？“最终，王子和公主幸福地生活在一起”才不是真理。世界上有多少以快乐结尾的故事，就有多少以忧愁结尾的故事。

一个童话故事，却以不为人情感转移的法则为基础，形式和内核的反差正是它的魅力所在。不像大部分童话故事，构筑了一个完全脱离现实的幻想乡，它背后隐藏着一扇通往现实的门。它也展示给我们另一种选择，既然童话的主人公，能够尝试丢掉外界的期待，那么没准你也可以。

好了，即使不深究背后的含义，这也是个流畅的、读起来很有趣的故事。旅途的开始，如同“爱丽丝掉进兔子洞”般的经典情节，但漪然却编织出截然不同的走向。字里行间，流露出十分纯粹的童心，仿佛小溪流哗啦啦流过，冲洗掉心头的尘埃。让我们像洗刷掉一身风尘的旅人一样，看到自己原本的模样。

《忘忧公主》读后感(三)：好的童话不是只能拿来读的

“认识”漪然已经有五六年了，可我一直不知道她长什么样。在网上、在电话里聊过许多回，但我始终猜不透她是怎样一位女孩。听她的声音，温柔娴静；看她的剪纸，心灵手巧；读她的小诗，玲珑剔透。可是当我读到她前几年写的童话时，虽然不乏瑰丽的想像，但故事中透着一种难以排解的阴郁。她对童话的狂热，以及在这个领域渊博的知识，在我认识的发烧友中是数一数二的，所以我也时常邀请她来写一些评论。当她衷心赞叹一部作品时，灵动的文字中流淌着圣洁的情思；可当她偶尔忍不住要贬抑几句时，文辞立现老辣、犀利，流露出刚毅倔犟的另一面。

直到今年年初，读到漪然翻译的大部头童话《鬼怪森林》时，我才从译者介绍中第一次见到她的照片，也正式了解到她的身世：原来她在四岁时就因意外致残，在家自学直到今天。她的坚毅和勤勉令人赞佩！看看这几年她在网上儿童文学圈中活跃的身影，还有不断涌现的译作与创作，实在令我们中的许多人汗颜。

读到这本童话新作，再次令我惊讶。它让我见识了另一个名叫漪然的女孩：调皮，幽默，甚至有点——古灵精怪！她一反崇尚经典、传统唯美的“常态”，纠集起一堆传统的和现代的童话或幻想故事段子，十分顽皮地把它们切碎了、搅浑了，再拌上一些时评当佐料，然后用一堆笑料当柴禾，终于炖出一锅“童话大杂烩”！

这个故事从头到尾就像一场游戏。一开篇出现的飞行熊，把我们引向“蓝熊船长”或“吹牛大王”的套路；可当两位公主诞生时，又似乎要走回“睡美人”的传统，但“跨世纪预言”很快又将其颠覆；而当我们所熟知的一些童话路线，被一串串搞笑的段子颠覆殆尽时，忧愁公主跟着身穿马甲、腕带电子表的胖兔儿爷，又一次跳进了兔子洞——虽然名字改成了“玲珑塔”。如果是对经典童话、神话和幻想小说比较熟悉的读者，在游戏的每个环节，都可能找到一些似曾相识的场景或结构，但它们好像被施以魔法，扭曲、变形，化作另一番古怪滑稽的面貌。这大概可称为一次自觉的“后现代主义”的创作尝试。

在所有被揉碎的童话传统中，《爱丽丝漫游奇境》的荒诞风格是被保留得最为完好的传统。在看似荒诞的情节背后，藏着一些顽固的符号：快乐与忧愁的魔链、永远需要修理的时钟、待修补的活物、倒立的塔、无序的序列、大与小、需要偷窥的预言、书本森林、书中之书、尴尬的愿望、模棱两可的答案、颠倒的魔镜、肥猫、透明的妖怪、变色的眼泪、本真的别扭、脆弱的完美、无语的言说、无解的解答……这些看似无意义的符号，在荒诞逻辑中，都似乎意有所指。《忘忧公主》试图为它们寻找新的逻辑，那就是玲珑仙女的“万物平衡法则”。

喜爱游戏的读者，完全不必穷究这些符号的意义，只需尽情在故事中玩耍。漪然在这里扮演着一个调皮的女主人的角色，不止一次盛情邀请读者，把自己当作故事的一部分。她想以行动告诉大家：好的童话不仅是拿来读的，也是可以拿来玩的。

不过驾驭这样的游戏也并非易事。故事自身的力量，仍然是叙事魔法首要考察的魔力。漪然留下了一个未完的难解的尾巴，我们是否可以期待在下一个“快乐公主”的故事中，找回略有缺失的平衡呢？

阿甲（儿童阅读推广人、红泥巴读书俱乐部创始人）

2007年7月北京