《巴黎圣母院2》的句子

编者按：从

●作为巴黎街头的不失务实精神的哲学家，格兰古瓦早就有所发现，最能激发人的想象力的事，就莫过于尾随一个漂亮女人而尚不知道她要前往何处。这样做就是自愿放弃自己的自由意志，而让自己的奇思妙想服从于另一个人的异想，而那个人却是毫无所知。 ----雨果《巴黎圣母院》

●“万物中的一切并非都是合乎人情的美，丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。” ----雨果《巴黎圣母院》

●这是石头谱成的波澜壮阔的交响曲，是一个人和一个民族的硕大无明的作品，整个几即浑然一体，又繁复庞杂。这也是一个时代所有力量凝结的神奇产物。每一块石头都千姿百态，鲜明地显示由艺术所统摄的工匠的奇思异想:一言蔽之，这是人的创造，伟大而丰赡，赛似以神的创造，似乎就来之神的创造的双重特质，繁丰和永恒。 ----Victor Hugo 雨果《巴黎圣母院》

●爱就像一棵树，它自行生长，深深地扎根于我们的内心，甚至在我们心灵的废墟上也能继续茁壮成长。这种感情愈是盲目，就愈加顽强，这真不可思议。它在毫无道理的时候反倒是最最强烈。 ----雨果《巴黎圣母院》

●卡西莫多这时抬眼向埃及姑娘望去。他看到她的身体吊绞架上，远远看去，还在白色衣裙下颤动，做临死前的最后战栗。然后，他又低头看看副教主，只见他躺在钟楼的下面，已经不具人形。他抽泣着，从心底里发出一声呼号:“啊！我所爱的一切！” ----雨果《巴黎圣母院》

●人、艺术家、个人在这些大建筑物上并没有留下自己的姓名，而人类的智慧却在那里凝聚，集中起来。时间就是建筑师，而人民就是泥瓦匠。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●人心中欲情波涛的海洋，要是不给予出路，会以怎样澎湃之势汹涌翻滚，会怎样沉积膨胀，会怎样满溢横流，会怎样凿穿心灵，会怎样爆发为无言的啜泣，内心的痉挛，以致冲塌堤防，奔流千里。 ----雨果《巴黎圣母院》

●沟水的每一分子都夺走了格兰古瓦身侧热力的每一分子，他的体温和阴沟的水温之间开始以不可忍受的方式建立者平衡。 ----雨果《巴黎圣母院》

●数年前，雨果参观——毋宁说是搜索——圣母院时，在一座尖顶钟楼的－阴－暗角落里，发现墙上有个手刻的字：‘ＡＮ’ＡＲＫＨ（命运）这几个大写的希腊字母，经岁月侵蚀，黑黝黝的，深深凹陷在石头里面，观其字形和笔势，呈现峨特字体的特征，仿佛是为了显示这些字母系出自中世纪某个人的手迹，这些难以描状的符号，尤其所蕴藏的宿命和悲惨的意义，深深震撼了他的心灵。他左思右想，这苦难的灵魂是谁，非把这罪恶的烙印，或者说这灾难的烙印留在这古老教堂的额头上不可，否则就不肯离开这尘世。自从雨果参观以后，那面墙壁经过了粉刷和刮磨（不知二者当中是哪一种造成的），字迹也就泯灭了 ----雨果《巴黎圣母院》

●最伟大的建筑大半是社会的产物而不是个人的产物。与其说它们是天才的创作，不如说它们是劳苦大众的艺术结晶。它们是民族的宝藏，世纪的积累，是人类社会才华不断升华所留下的残渣。总之，它们是一种岩层。每个时代的浪潮都给它们增添冲积土，每一代人都在这座纪念性建筑上铺上他们自己的一层土，人类也是这样做的。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●发现这个生客双眉之下的目光并不亚于自己的那样炯炯有神和咄咄逼人。在微弱的灯光下只能约略判断，这是一个六十上下的老头，中等身材，看上去病得不轻，精神衰颓。脸部侧面尽管轮廓十足市民化，但具有某种威严，隆突的弓眉下面眼珠闪闪发光，仿佛是从兽穴深处射出来的光芒；拉下来的帽沿一直遮住鼻子，但可以感觉到帽子下面转动着具有天才气质的宽轩的额头。 ----雨果《巴黎圣母院》

●象征需要在建筑上开花，于是建筑艺术同人类的思想一道发展起来，它成了千头万臂的巨人，把有着象征意义的飘浮不定的思想固定在一种永恒的，看得见的，捉摸得到的形式下面。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●暮春的天气，泛着些慵懒，尤其在这样的夜晚，灯火凄迷，你和一盏灯都不说话，选择沉默——这样的氛围或多或少让人有点恹恹欲睡的感觉。如果此时耳畔突然响起了钟声，沉郁而浑厚的，一丝不苟地剥开夜色，来叩问你的灵魂，你又会想到些什么？ ----雨果《巴黎圣母院》

●传统产生象征，并在象征之下消失，犹如树干为枝叶所覆盖，人类信仰的所有这些象征，又要生长繁衍，交叉纠结，越来越错综复杂。 ----《巴黎圣母院》

●他顿时发现，世上除了索邦大学的思辨哲学，除了荷马史诗，还存在别的东西；发现人需要感情，人生若是没有温情，没有爱心，那么生活只会成为一种运转的齿轮，轧轧直响，干涩枯燥。 ----雨果《巴黎圣母院》

●对于我们每个人来说，在我们的才智、我们的道德、我们的气质之间，存在着某种平衡，它们毫不间断地自行发展，除非生活遭到重大的变故才会中断。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●有些小事往往变成大事：一颗牙齿会战胜一块岩石，一只尼罗河的老鼠会杀掉一条鳄鱼，一把带柄的剑会杀掉一条鲸鱼。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●“您知道怎样叫做朋友？”
“知道，”埃及姑娘答道“就好比是兄弟俩，两人的灵魂互相接触而不糅合，就像一只手的两个手指。”

“那么，爱情呢？”格兰古瓦问。
“啊，爱情？”她说，声音颤抖，眼睛发亮。“那既是两个人，又是一个人。一个男人和一个女人融合为一个天使。那就是天堂！” ----雨果《巴黎圣母院》

●有些认真的人断言，人类吸尽了合法的知识之后，就勇敢地深入到非法的知识里去。⋯⋯尝遍了智慧树上所有的果实，由于饥饿或是嘴里没味，终于咬起禁果来了。 ----雨果《巴黎圣母院》

●严酷只能吓唬人们的心，凛冽的北风刮不掉行人的外衣，太阳的光辉照到行人身上，却能使人渐渐热起来，自动把外衣脱掉。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●艺术，它像巨人时代的遗迹。主要不是个人的创造，而是社会的创造，主要不是天才人物的灵感，而是民众劳动的成果，是民族留下的财富，是世世代代的积淀，人类社会不断升华的结晶。总而言之，这相叠的生成层。时间的每一浪潮都覆上一片冲积，每一种族都为大厦增添自己的一层。 ----Victor Hugo 雨果《巴黎圣母院》

●你来自何方
美丽的异国姑娘
你是天上抑或人间的精灵
美丽的天堂鸟啊
你为何来到这里

我是个吉普赛女郎
没人知道我来自何方
吉普赛女郎
我浪迹天涯
谁又知道我明天的去向 ----雨果《巴黎圣母院》

●建筑艺术一直是人类的大型书籍，是人在各种发展状况里的主要表现形式，它可以是力的表现，也可以是智慧的表现。 ----维克多·雨果《巴黎圣母院》

●不要看面孔，
姑娘，要看心 。
英俊少年的心往往长成畸形。
有些人的心中留不住爱情。
姑娘啊！松柏不好看，
不像杨柳那么娇艳， 但是冬天松柏叶常青。
唉！说这些有什么用？
不好看的人不该出生；
从来美人只能爱英俊，
阳春四月不理一月份。
人美就算最完美，
人美就能无不为，
只有美才不枉人间走一回。
乌鸦就只能在白天飞，
猫头鹰只能在夜间飞，
天鹅白天黑夜都能飞。 ----雨果《巴黎圣母院》

●她在一张随便垫在她脚下的旧波斯地毯上翩翩舞着，旋转着，涡旋着；每次一旋转，她那张容光焕发的脸蛋儿从您面前闪过，那双乌亮的大眼睛就向您投过来闪电般的目光 ----雨果《巴黎圣母院》

●最后是所谓的时尚，时尚越往现代发展越是光怪陆离，荒诞丑陋，它们对建筑的艺术进行肆无忌惮的阉割、消磨、瓦解，直至艺术支离破碎，面目全非。 ----雨果《巴黎圣母院》