《天堂里的烦恼》观后感精选

《天堂里的烦恼》是一部由恩斯特·刘别谦执导，米利亚姆·霍普金斯 / 凯·弗朗西斯 / 赫伯特·马歇尔主演的一部喜剧 / 犯罪 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《天堂里的烦恼》观后感(一)：有趣的逃避表达

大萧条时期的爱情喜剧片，镜头和音乐的运用作为早期有声电影非常经典传神。俺觉得里面“逃避”的表现挺有趣的：大萧条时期痛苦的美国人民去电影院看看在梦幻的巴黎，两个高级骗子和上流社会的浪漫周旋，一切都很优雅很体面，即使是谎言被拆穿。最后江湖大盗和他的小扒手卸掉伪装，去往他们计划好的旅行。观众靠看电影里的美梦逃避现实，但电影里的美梦似乎也是悲哀的本质（Gaston即使高妙地伪装了自己，也注定与上流社会无缘，只能选择不那么体面的离开，离开重新拥有自由的表达似乎有点阿Q精神的感觉，不过要是狼狈离开戳破梦境，就不是trouble in paradise了），另外很有趣的是，这对骗子一开头私下津津有味的扮演贵族，又玩笑似的戳破对方，感觉观众被导演狠狠内涵了，进电影院沉浸到上流社会的幻梦里，和真人cosplay本质好像也差不多哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

《天堂里的烦恼》观后感(二)：【2022256天堂里的烦恼】

8.4分 带有喜剧感的雌雄大盗犯罪片，强CP模式，互飚职业技能，切磋作战方案，在美色和金钱的双重考验下，男主仍然能坐怀不乱并遵守团队合作协议，实属不易啊哈哈。 对于这对CP，导演一上来就放出来俩人初次见面见招拆招，互相测试对方的职业素养，女大盗以为这次妥妥的胜利了，却被男大盗将了一军，从此女大盗就对他崇拜迷恋，正所谓行行出状元，他在她眼中就是导师级的存在。 男女作战最大的问题也在电影中展现，要偷窃的夫人是外貌姣好、温柔可爱又多金的寡妇，但交手后，她却真的爱上了男大盗，男大盗半推半就的状态惹得女大盗一直吃醋，最后甚至表示散伙自己拿钱走人。 夫人的对于他的偏爱，是不计较金钱得失的，当她发现原来他是冲着钱才陪伴自己时，说出这句电影里最经典的台词:“你想要的是十万法郎，而我以为……你想要我。” “我来是为了抢劫你，但不幸的是，我爱上了你。” 虽然男大盗团伙夺走了十万法郎，但是电影里面其实有很多小细节能看出男大盗对夫人的情感，他入职后第一件事，就是帮女主人把家中失窃保险投了最高档，也就是说其实这件事双方在财产上并没有太大损失，只是感情确实存在先来后到，他的职业无法让他留下做个软饭男，只能放弃这个烫手的山芋，与职业伙伴双宿双飞。 归根结底，男人可能更在乎的是事业，起码是自力更生，选择有钱的女夫人可替代性太强，露水情缘和合作伙伴孰轻孰重他还是很拎得清的。（尤其是结尾处，他为女大盗拿到了她最爱的那串项链，表明他的诚意。）

《天堂里的烦恼》观后感(三)：女人动情受伤害的永远是自己。

这一部其实我在2020.6.22早上6.56已经看过了，不过有幸看到大荧幕还是比较激动的。

话说这部跟上一部可以说真的是无缝衔接，因为官方都借由女配的嘴说了一句，我爱的是：“偷盗的你而不是吃软饭的男人”哈哈，多么的讽刺却又恰到好处。话说这部真的是百看不厌经久不衰啊，剧情放到现在看依然不俗套，且让人捧捧腹大笑，不愧是刘别谦老爷子，每个笑点都是刚刚好且不为过。

一对雌雄大盗紧靠互偷对方的贴身物品而相识到相爱。仅仅一个眼神就能使其对方知道对方想要什么或做了什么，都说最高级的喜剧永远是一场悲剧，结尾的处理虽然很有喜剧效应但是当我把目光放在女主身上有的只有心疼，毕竟剩下的只有金钱的陪衬和独守空房，原以为寻得一位优秀的优秀男友，没成想换来的确是欺骗和算计。

这个女主人设不讨喜，傻白甜不说又是恋爱脑，幸亏有个忠厚机灵的管家为其打理资产否则怕不是落得人财两空啊，看着女主沉浸在男主的甜言蜜语里无法自拔时真想一巴掌抽醒她，一个包都可以买个十几万法郎就像剧情吐槽的那样，这种女人不得好也是最愚蠢的，通过镜头看到她在上校面前一副高高在上的感觉确实让人不得不为此诚服，昂贵的貂皮大衣配合着光彩绚丽的珠宝外加玲珑凹凸有致的身材确实美得让人移不开眼睛。

难怪对于常年周旋各种场合的偷盗女配都有点坐立不安了，毕竟爱情有时候确实可以抵抗金钱的诱惑哪怕是男主也难逃一劫毕竟自古英雄难过美人关啊，哈哈。通过镜头得展现可以看到男主确实动了真心奈何本性难改，还是选择知己知彼的女配毕竟女配是一路人，所以说人生的选择往往都是出自自己的内心。想要什么以及做什么只有选对了路才能走得长久否则等待自己的只有无奈和悔不当初。

结尾的处理真心棒可以说是导演最厉害的一段处理，毕竟一个多小时的作品不仅人物性格要鲜明对比而且还要不断释放笑点抓住观众的胃口使其成功的讲下去还不能太过乏确实味实属不易啊，这部真的大爱，台词很有趣确而且布景真的超级美，多出可见导演真心喜欢光影，好几处的光影投射真的美到家了，这部几乎满场可以说最少得有三四百号人，时而烘堂大笑时而鼓掌这种氛围真的太棒了，真不是一般影厅能比的。

《天堂里的烦恼》观后感(四)：风格，金钱，爱情

刘别谦的电影就和他的名字一样，风趣，优雅，带着属于时代的诙谐。

经济困难（The Great Depression）时期下的喜剧总是带着戏谑现实的黑色幽默。《天堂里的麻烦》就用这种幽默的处理方式描绘了资本主义危机和当下社会盗贼横行的故事。

骗子和盗贼，天生一对，所有人都在偷窃和欺骗，但最后没有人受到惩罚。

正如大萧条时期人们可能会采取不同的方式来应对困境，包括通过盗窃和欺骗来获取利益。这种幽默形式既是对经济困难的一种反应，也是对社会现象的一种讽刺。

影片的开头，水城威尼斯，胖乎乎的男人拾起一个垃圾桶，转手扔到垃圾堆里去，然后伴随着悠扬的意大利语唱咏叹调，镜头逐渐摇向了男主加斯通。

也许威尼斯这座城市从来没有以一种如此不升华的方式被介绍过。刘别谦放弃了浪漫的运河和楼阁台榭的标准镜头，而建立了电影的中心隐喻之一：从一开始，它就表明了我们看到的是上流社会光鲜外表下的腐烂。但是，垃圾不仅是令人厌恶的对象，也可以是充满爱意的小夜曲。

对导演来说，喜剧不仅要揭示理想化表象背后的丑陋，还要要展示垃圾中也有崇高的东西。

老电影的演员们实在太有魅力，没有人在看完电影后不会爱上凯·弗朗西斯；导演成熟的剪辑技巧和镜头表现不禁让人连连称绝，设计精巧的蒙太奇贯穿全片，幽默的对话和紧凑的故事让人看电影时痛快淋漓，这或许也是刘别谦在影史上可以与希区柯克、奥森威尔斯等导演相提并论的原因。

与其他伟大的电影导演不同，刘别谦特别以“触感“著称”。“刘别谦式的轻触”（“Lubitsch Touch”）这种风格也被写入影史。《Trouble in Paradise》虽然诞生于上世纪三十年代，但它带着情欲的流动，暗影中的性，和悬在浮空中的激情。我们虽然只看到了镜头中的轮廓和反射，但这一切都是为了顺序渐进的描绘角色欲望缓慢燃烧直至强烈的过程，精巧又饱满。

蒙太奇既阻止了时间的流逝，又不可思议地加速了时间的流逝。就像Fenelon说的，“ In this divine ravishing the centuries passed by more rapidly than the hours.”(在这神圣的迷人中，几个世纪比几个小时过得更快。)

总之，这一部完美的好莱坞经典影片，令人无奈的又莞尔的刘别谦，又一次优雅的讲了个笑话。

《天堂里的烦恼》观后感(五)：短评字超了所以

这部刘别谦的留白和沉默里的叙事能力太顶级了。

叙事尺寸拿得太好了，没一句废词。

剧情中段，骗局如火如荼进行，男女主相遇时偷的那个费列巴先生出现后，男主担心身份被费列巴先生戳穿，去告诉女主那场戏。

男主：你猜不到谁来了。

女主：谁？

下一秒就有人敲门说：费列巴先生想见你。

答案就揭开了，刘别谦绝对不会让男主先说了名字，再敲门重复一遍。

他们房子那个布景也很妙：两个房间门，用来表现心意。两门之间一个大钟表，用来表现和略过时间。门前一个阶梯，表示去留。

金主姐姐爱上男主，只需要一个她在楼梯上准备离开，又转身进男主屋子的镜头来表示。

男主和金主姐姐出去约会，镜头全程对着钟表，只留画外两句台词来表示金主和男主几个小时内都在干什么：其他都是废话，我们只需要知道五点时他们开心地出去了，几点又开心地回来了。

男主决定离开的那天晚上，金主在男主屋子里，临时决定不出门去赴约了。镜头不照进房间，只给走廊，以室外楼梯上管家视角里房间的两次开门来表现。

金主先开门对管家说：我不去了。

男主再开门：她改主意了，给夫人准备东西。

金主为什么不想出门，男主为什么想让她出门我们都知道。

过了男女主约定离开的时间，女主联系不到男主，在家边收拾行李边思考男主究竟有没有爱上金主。整场戏一句台词都没有，只有开心哼歌和突然严肃。但是我们全懂了，都知道她在想什么。

最后费列巴先生发现男主就是在威尼斯偷他钱的贼这场，也没有用什么硬线去推。他没有直说，只用费列巴和少校聊天的时候，少校一句“第一次见他，我还以为他是医生。”台词，直接点开费列巴先生——

男主骗费列巴先生开门时，用的身份就是“医生”。

好牛逼啊。

后半小时我好爱女贼：毅然决定和男主离开，发现男主爱上金主姐姐后，立刻想通，决定自己拿钱走人。最后为了成全金主姐姐和男主的爱情，连十万法郎都差点不要了，扔金主姐姐床上。但她的魅力在于，最后离开前又把十万法郎捡了回去。太可爱了。

结局男主决定和女贼离开时，他从金主姐姐那偷出女贼一开始就说想要的项链，在车上用项链哄生气的女贼这一回合，其实已经是现在百分之九十的导演能学到的全部机智了。结果项链已经被女贼偷走，女贼还摸走了金主姐姐十二万的包。男女主你来我往互偷三轮，一句台词没有，就完成了关系和解。

我直呼绝配。