《将军号》经典影评集

《将军号》是一部由巴斯特·基顿 / 克莱德·布鲁克曼执导，巴斯特·基顿 / 玛丽昂·马克 / 格伦·卡文德主演的一部剧情 / 喜剧 / 动作 / 战争 / 冒险类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

　　《将军号》精选点评：

●这是那个年代的大手笔大制作超豪华动作喜剧巨片，却又有着难得如此公正严谨的对称式叙事结构。基顿清楚视觉奇观只是辅助性的，只有具备了扎实的剧本和笑料才能发挥作用。

●一生两样挚爱：火车头和大妹子。北佬两样都劫去，单枪匹马铁道游击：乌龙炮台，雨林狗熊，人肉麻袋，爱你爱到想掐死你。将近一百年前的喜剧动作场面丝毫不落伍，太强悍

●太TM精彩了！！！这怎么会是1926年的片子！！！！基顿爷爷我爱你！！！

●影片场面宏大，布局精巧合理，该片将爱情、战争、冒险和喜剧等因素很好地结合在一起，最重要的是讽刺了人们狭隘的英雄观，是一部非常具有影响力的一部

●挺乐的剧情和表演，巴斯特·基顿是一个很伟大很强大的喜剧演员，看到成龙等一些演员都是他的“学生”，一些人物动作和一些高难度的镜头在1926年便呈现在世人眼前实在是值得赞赏。

●怎么一直有铁道游击队的赶脚，基顿各种闪转腾挪，上下火车跟玩似的，喜剧细节也设计得很合理，看到小细节就知道要抖包袱了，很有意思

●20170623@影城1厅 #SIFF20 4K重看。 // 20140324：你能相信这是1926年的制作吗？编导演一身+零替身的基顿Buster Keaton先生，您可真神！七分之六片长的火车追逐戏，那调度！最爱喜剧桥段不费言语也不消低俗的肢体卖弄，可我差点笑出了眼泪…… 而且这还是一部动作爱情战争片，这样好吗xDDD

●卓别林无非是多了点底层关怀和讽刺权贵的调调，论喜剧效果绝对被巴特斯基顿完爆。那个火车从断桥上稳稳落地的场面是怎么拍出来的？不可思议。

●看了这个就觉得如今的电影拍那么长都拍什么呢。

●《虹膜》问答讨论比较巴顿和卓别林：卓别林的气质就像小狗，想要亲近观众的意图都明明白白地写在脸上。 基顿的气质则更像猫，他并不在乎你是否喜欢他，因为他总是陷在自己的世界里不可自拔。 于是我陷入了到底是喜欢猫还是狗的思维大战。

《将军号》影评(一)：将军号

1861年，Johnnie Gr是西部大西洋火车公司的一名员工，深爱着他的火车“将军号”，还有他的未婚妻。南北战争爆发了，他的未婚妻让他去从军，军方却拒绝了他，认为让他开火车更有价值。他的未婚妻很生气，发誓除非看见他穿军装的样子，不然再也不和他说话。北军正在计划一个阴谋，准备劫走“将军号”，给南军来一次突袭。Johnnie发现了北军的诡计，更意外的在北军的阵营里解救了他的未婚妻。他必须将北军要突袭的情报带回南军的阵地，他一路上驾驶着“将军号”，遭遇重重追击。南北军大战一触即发......

《将军号》影评(二)：基顿与机械

看后比想象中失望。从欢闹场面多的默剧转向了剧情更加完整有条理的剧情长片，保留了很多动作成分和视觉奇观，但是笑料一般。剪接还是有些乱，导致事件顺序和位置关系不是顺畅。有种巧思不够场面凑的感觉。以火车为主体元素也不是很吸引人，一是火车这种巨型人造物拍起来不是很有美感，二是这玩意放在当时很新鲜，但是对于现代人老式火车的构造与运作就比较陌生了，或者说，这是个过时的生活场景。而全片却几乎都在呈现这种火车追逐戏。基顿似乎沉迷于这种物质文明的成果，迷恋机械结构，火车、房屋、银屏都是他变魔术的道具，戏就在器物本身，所以即使他面无表情也可以很好看。卓别林则注目与人与人的关系，加入了人文关怀，那是出头无路的小人物辛酸而寂寥的笑。这样看来我还是更喜欢卓别林。还有一点原因可能在于，这片似是个人英雄施展奇迹一类题材的，相对已经不那么平民化、生活化了。

《将军号》影评(三)：对专注者的致敬

《将军号》，可谓至今令人目瞪口呆与酣畅淋漓之作。私以为，说是心惊肉跳也不为过。

拍摄此部影片时，基顿仅凭大纲以及即兴发挥，用了仅仅六周就完成了这部作品。完美对称的结构与画面，高速运动着的火车实拍，在追逐与被追逐中明争暗斗：设置解决路障、解决降温水与燃料供应、乃至发射炮弹与随机应变。上窜下跳，腾挪辗转，技术匮乏时代的一幕幕经典，全凭导演个人的随机应变。

影片基顿于火车上下飞舞，一时无意的脚滑都会令人捏一把汗，乃至于看完影片后，我最大的感慨不是他纯粹的趣味性，而是导演还活着这件事情。

另一角度，这部影片或许这是后世所谓公路电影的雏形。爱情片与英雄片泛滥的时代，小人物通过自身的成长，解构了英雄主义，专注专业即可发光发热，此价值观在那时实属不易。

虽票房惨淡，但历史足以将他重新加上冠冕。

《将军号》影评(四)：对专注者的致敬

《将军号》，可谓至今令人目瞪口呆与酣畅淋漓之作。私以为，说是心惊肉跳也不为过。

拍摄此部影片时，基顿仅凭大纲以及即兴发挥，用了仅仅六周就完成了这部作品。完美对称的结构与画面，高速运动着的火车实拍，在追逐与被追逐中明争暗斗：设置解决路障、解决降温水与燃料供应、乃至发射炮弹与随机应变。上窜下跳，腾挪辗转，技术匮乏时代的一幕幕经典，全凭导演个人的随机应变。

影片基顿于火车上下飞舞，一时无意的脚滑都会令人捏一把汗，乃至于看完影片后，我最大的感慨不是他纯粹的趣味性，而是导演还活着这件事情。

另一角度，这部影片或许这是后世所谓公路电影的雏形。爱情片与英雄片泛滥的时代，小人物通过自身的成长，解构了英雄主义，专注专业即可发光发热，此价值观在那时实属不易。

虽票房惨淡，但历史足以将他重新加上冠冕。

《将军号》影评(五)：《将军号》

影片的故事取材自关于南北战争的著作《伟大的火车头追逐战》，被称作冷面笑匠的巴斯特·基顿是成龙、周星驰等影星争相模仿的对象，《将军号》被称为默片时代伟大的喜剧。影史中众多致敬基顿的镜头，在二十年代不依赖特效而是演员自身特技拿自己的生命演戏。

内容从主人公自身的故事联系到国家大事，以小见大，轻松的叙述方式通过基顿夸张滑稽的肢体动作与面无表情的冷面机器人形成对比。

影片的拍摄不仅让基顿不惜生命的危险献出最生动且无法超越的卓越演技，并且在布景道具方面也付出了不菲投入。

在默片时代《将军号》即使没有对话等背景音和音效只有全片的配乐却更加能让人纯粹的体会表演的艺术，吸引观众的是有趣的故事情节内容和表演。