关于诺贝尔文学奖的作文

提升写作能力，做到手到擒来，希望这篇文章对您的作文能力提升有帮助，特地精心编写的关于诺贝尔文学奖的作文。

第一篇

帕特里克·莫迪亚诺(PatrickModiano1945—)，法国小说家，1945年7月30日出生在法国的布洛涅-比扬古，是法国评论界一致公认的当今法国最有才华的作家之一。莫迪亚诺也被认为是“新寓言”派代表作家，作品探索和研究当今人的存在及其与周围环境、现实的关系。前期小说大都以神秘的父亲和二次大战的环境为主题，运用大量的回忆、想象，把现实和虚构结合起来，描写并未经历过的故事。

帕特里克·莫迪亚诺于1945年7月30日出生于法国巴黎西南郊布洛涅-比扬古的一个富商家庭。父亲是犹太人，二次世界大战期间从事走私活动，战后在金融界工作，母亲为比利时籍演员。父母经常不在家的成长环境让他与哥哥吕迪相依为命，不幸的是，吕迪在10岁时患病去世，这宣告了他孩提时代的结束，而他因此心里一直存在着明显的怀旧情节。

莫迪亚诺自幼喜爱文学，十岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。1968年莫迪亚诺发表处女作《星形广场》，该小说于当年获罗歇·尼米埃奖。1969年，他的作品《夜巡》获钻石笔尖奖，《环城大道》于1972年获法兰西学院小说大奖。1974年他与名导演路易·马尔合作创作电影剧本《拉孔布·吕西安》，它搬上银幕后摘得奥斯卡金像奖。1975年他的作品《凄凉的别墅》获书商奖，《暗店街》于1978年获龚古尔文学奖。

进入二十世纪八十年代之后，莫迪亚诺创作的主题有所变化，由“追寻自我”到揭示人类的渺小性和荒诞性，《青春狂想曲》(1981)，《往事如烟》(1985)和《八月的星期天》(1986)显示出了作者这一阶段的创作倾向。在九十年代，他的创作基本上都是发展他原来作品中的一些寓意，代表作品有：《结婚旅行》(1990)。《来自遗忘的深处》(1996)和《陌生的人们》(1999)。在1984年和1996年，莫迪亚诺因他全部作品分别获得彼埃尔·摩纳哥基金会奖和法国国家文学大奖，这是法国文坛对他辛勤耕耘成果的肯定“最近，莫迪亚诺最新发表的小说《夜半撞车》(2003)也被我国外国文学评论界评为“21世纪年度最佳外国小说·2003”之一，这表明他的作品已逐步受到中国和外国文学界的关注。此外，他还创作了多部童话，其中《戴眼镜的小姑娘》最为引人关注"他还曾与著名导演路易·马勒(LouiMalle)合编剧本《拉孔布·吕西安》(1974)，根据该剧本改编的同名电影获得奥斯卡金像奖。

2010年他获得了法兰西学会颁发的表彰其终身成就的奇诺·德尔杜卡世界奖。2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖，帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”，他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。(fortheartofmemorywithwhichhehasevokedthemostungraspablehumandestiniesanduncoveredthelife-worldoftheoccupation)。

2014年10月9日19时，获得2014年诺贝尔文学奖，获奖原因为特里克·莫迪亚诺的作品“唤起了对最不可捉摸的人类命运的记忆”。他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活。其代表作有《暗店街》、《八月的星期天》等。

第二篇

每一份爱情的来临都不是无缘无故的。作为这所美国人开办的私立学校中最为优秀的男生，男孩有理由得到情窦初开的少女的追求――他长相俊秀，气质儒雅，拉得一手漂亮的手风琴，而且，英语口语在学生中无人能及。当然，向他示爱的女生也并非平庸之辈。那位名叫依丝米忒的婆婆少女是伊斯坦布尔赫赫有名的皮草大王的女儿，貌若天仙，伶俐可爱。

依丝米忒常常在校园拦截他，有时会送给他一些小物件，比如手表、瑞士军刀、皮带什么的，都是男孩喜欢的东西，有时只为了和他说几句话。说实话，这样漂亮多情而又率性热忱的女孩子几乎没人能够抗拒。所以，他也不知不觉地陷进了依丝米忒用温柔和热情织出的情网。他们开始约会，常常在周末，远离街区，跑到郊区的河畔和小山冈，在那里玩耍，嬉戏，情到深处也会激情拥吻。

他的变化被父亲看在眼里。处在莽撞毛糙的少年期的儿子一度显示出了异常举动，多数时间心思重重，神游身外，其间伴随有间歇性的傻笑。作为过来人，这位一直受西方思想熏陶的大个子葡萄酒商人，敏锐地察觉儿子一定是有了心上人。可是，儿子还是如此稚嫩孱弱，虽然个头已经快和自己差不多，但是，他除了会学习，其他什么也不会，甚至连衣服都不会洗。沉醉初恋不知归路的儿子是在携带着美好情愫走可怕的感情钢丝啊！他决定和儿子好好谈一谈。父子间的谈话是在一次晚餐时进行的。父亲直言不讳地问儿子：“奥罕，告诉爸爸，那个入你法眼的女孩子叫什么？”

他因意外，显得非常吃惊。只是怔了片刻，随即垂着头轻声告诉了父亲。他不敢抬头直视父亲，等着父亲大发雷霆。

父亲说：“还是到此为止吧，听爸爸的话。”

他见父亲态度温和，胆子渐渐壮了起来。他为自己辩解：“爸爸，是她主动的。况且，她的条件的确不错呀！”他觉得更像是在为他们的那份感情辩护，心底有一股豪气油然升腾。

父亲轻轻摇头：“奥罕，你还太小。”

“太小？爸爸，我已经19岁了，是一个男子汉了。而你，当年只有17岁不就和妈妈好上了？”他自认为抓住了父亲的话柄，情绪越发激动起来。

他说的确是实情。他等着父亲妥协。

可是，他听见依然和蔼的父亲说了这样一番话：“你说的没错。可是，你知道吗，我17岁的时候已经在葡萄酒作坊当酿酒师傅了，每个月能拿2000万里拉。我是说，我当时已经能够自食其力，有一定的经济实力为爱情埋单。你呢，一个里拉都挣不到，你凭什么心安理得地钟爱自己心仪的女孩？”

他桀骜的心被父亲的话征服了，埋头扒饭，一声不吭。

父亲又语重心长地安慰他：“奥罕，不是爸爸古董封建。你想想看，一个男人，如果没有经济基础，不能为他的爱人提供必要的物质保证，如果你是女子，你会怎么看待这样的男人？儿子，我告诉你，我一直都认为，一个男人，如果没有一份赚钱的工作，不能自食其力，哪怕他40岁甚至50岁，都不配谈恋爱，谈了，就是早恋；相反，只要他有立业挣钱养家的本事，15岁恋爱也不算早恋！”

父亲的一番话，可谓语出惊人，是他闻所未闻的逻辑，但又是那么入情入理，无懈可击。一语惊醒梦中人，经过思想斗争，他做出了从依丝米忒身边安静地离开，从这段虚幻飘渺的无根之爱中抽身而退的决定，尽管为此他承受了半年的痛苦。

牢记着父亲的嘱咐，他知道自己涉足感情还为时过早，于是集力于学业，最终一举考上伊斯坦布尔科技大学――土耳其最好的国立大学，并在这里牢固地奠定了日后事业的基础。

他就是奥罕·帕慕克，2006年度诺贝尔文学奖获得者。

第三篇

2012年10月11日，莫言获得诺贝尔文学奖的消息一出来，就像是往平静的潭水中投入了一块巨石一样掀起了一波又一波的关注狂潮。国人都因为这个消息而万分激动，振奋不已，莫言实现了全体中国人对于诺贝尔文学奖的梦想，说明了中国作家的实力，了却了国人的一桩心愿。

在莫言获诺贝尔文学奖之前，可能就只有文学界的人和我们这些学习文学的人知道他的存在。但在他获奖之后，这个信息化的时代彰显出了它的特色，莫言的头像被绘成漫画出现在了网站图标上，莫言的讲话、莫言的文章、莫言的视频图片以铺天盖地的姿态充斥在了网络上。看腾讯新闻，头条便是莫言;看空间动态，新的热门关注也是莫言;看小说网页，热门小说推荐里还是莫言。这让人不想关注也被迫关注了，于是几乎所有人都知道了莫言获诺贝尔文学奖的消息。

说实在的，以这种高调的方式宣传这个消息让我个人有点反感。诺贝尔文学奖虽然是中国人期盼了很久的一个奖项，但它并不能起到什么作用，它只是一个奖项而已，仅仅代表了莫言的《蛙》这个作品得到了评委的认同，在世界上有一定的知名度罢了，我们为此感到欣慰，但又何必过分激动呢?到目前为止，拿过诺贝尔文学奖的作家作品也有不少，可有哪个国家对此大做宣传，有哪个国家的人民如此激动，聒噪地不停谈论的呢?这个消息出现后，世界上其他国家几乎是没有声音，偏偏我们国家是人声鼎沸，掀起了“莫言热”的浪潮。这样巨大的差异，让我觉得很是羞愧，我们的国民素质与其他国家的还是有很大差距呀。国人就像饿了很久的人突然得到一个馒头一样，激动地把持不住了，可能这个比喻不是很恰当，但我还是很想知道国人什么时候才能做到宠辱不惊呢?

从2012年10月11日得知获得诺贝尔文学奖到18日在北京公开亮相，莫言经历了万众瞩目的八天。在这八天中，莫言多次谈到获奖感受。从最初“惊讶惶恐”，到“不能代表什么”、“对夺奖已麻木”、“一切都像过眼烟云”，莫言始终谦虚面对已获得的巨大荣誉。莫言这种平和实在的心态让我很是敬佩，激动了一会之后，便该干什么就干什么去，这种淡泊名利，宠辱不惊正是我所喜欢的性子。莫言因为获奖从一位普通作家变成了一位倍受关注的公众人物，有的人真心佩服他的学识和文采，也有的人出于“羡慕嫉妒恨”的心态对他妄加诽谤，不遗余力地对他的人和作品进行“鸡蛋里挑骨头”的批判。舆论的压力是巨大的，但莫言并没有因此有什么改变，他自称仿佛经历了一场洗礼，这些对他的评价“如同一面镜子，让他看到人心，看到世道，也看到自己”。这应该算是一种特殊的体验，在社会的显微镜下，更加清晰地认识自己，这会让莫言受益终生。

这种豁达乐观的心态恐怕也就莫言这般真性情的作家才保有了吧，虽然我只是一名旁观者，却也从中窥见了世间百态，人与社会的关系是如此地微妙复杂。要想真正适应这个社会大熔炉，或许就应该像莫言这般，以旁观者的身份看待纷繁世界中的自己，豁达乐观，宠辱不惊，才能更客观地认清现实，了解自己，才能慢慢练就一颗足够强大的内心来承受现实中的各种打击。无论前方是荆棘沼泽，还是悬崖峭壁，只要我的心能够过去，那么我的脚也一定能够过去。

第四篇

据中国之声《新闻纵横》报道，2014年诺贝尔文学奖昨晚公布。继去年中国的莫言获奖后，今年又有一位亚洲作家：日本村上春树呼声较高。结果爆出冷门，法国作家帕特里克·莫迪亚诺获此殊荣。有人戏言，村上多年陪跑，再度与诺奖擦身而过。这位叫做帕特里克·莫迪亚诺的法国作家是何来历？

获得瑞典文学院青睐这位法国作家帕特里克·莫迪亚诺现年69岁。此前，他频获重量级奖项，其作品《环城大道》于1972年获得法兰西学院小说大奖，《暗店街》于1978年获龚古尔文学奖。诺奖委员会的颁奖词称，帕特里克·莫迪亚诺的作品“唤醒了对最不可捉摸的人类命运的记忆”，他的作品“捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活”。对此，留法文学博士徐旸解释，莫迪亚诺的作品一半是创造，另一半则是生活。

徐旸：莫迪亚诺其实并没有亲身经历纳粹占领下的巴黎。但是这个时期一直贯穿在他的大部分作品之中。他身上有一半的犹太人血统，而且他也一直自认是犹太人。他凭借一半想象、一半亲历者的回忆，重新搭建起巴黎在被占领时期的那种灰暗的氛围，塑造了许许多多乱世中的边缘人物，比如黑市的小贩、通敌的法奸，在背信弃义和英雄主义之间摇摆不定的抵抗军，等等。

村上之所以屡次出局，文学界普遍认为，是因为村上春树的作品过于通俗、流行、小资化，不符合诺贝尔文学奖严肃、纯文学的品位。但事实上，获奖的莫迪亚诺在法国同样是“通俗”和“流行”的代表。从1968年的第一本著作《星形广场》开始，莫迪亚诺陆续写了30多本小说。他也写过如《吕西安·拉孔伯》等电影剧本，获得巨大的成功。他同时是2000年的戛纳电影节评审，甚至还写过一些在法国脍炙人口的流行音乐的歌词。

南开大学文学院副教授陈鹏表示，诺奖评委除了比较每位作家作品的相对优势，其最终结果还往往会在作者的国籍、地域、语种、体裁等因素中取得平衡。至于村上春树屡次登上赔率榜首，更多带有博彩公司的商业色彩。

陈鹏：每次博彩公司都会炒作一些话题，通过这个话题把一些赔率给炒上去，几次没能获奖的这位日本作家就成为了炒作的一个非常大的亮点。大家都来炒作他，炒作他的可能性，最终通过揭晓的情况换取人们参与博彩的欲望和冲动，这个也是有很大的作用在里边的。

第五篇

瑞典文学院常任秘书英格伦德9日宣布，69岁的法国作家莫迪亚诺获得2014年度的诺贝尔文学奖，他也成为第11位获得这一殊荣的法国作家，将得到800万瑞典克郎（约合693万元人民币）的奖金。

英格伦德在宣布这一结果时说，莫迪亚诺对记忆有一种特殊的处理艺术，甚至有些偏执。他通过回忆的艺术，唤醒了最难以把握的人类尊严，揭示了法国在德国占领时期的生活。他的小说篇幅都不长，130页到150页的样子，主要都是有关回忆、失去、身份、寻求等同一主题的变奏。英格伦德说，他愿意向大家推荐《失踪的人》这本书。

莫迪亚诺1945年生于法国，1968年出版了第一部小说，一共著有30本书，其中主要是小说，也包括儿童文学和电影剧本。小说《失踪的人》在1978年赢得了龚古尔奖。他在法国广为人知，但在其他地方不太有名。著作主要被译成英语和瑞典语出版。

小说家汤普森评论说，典型的莫迪亚诺就是那种滑溜溜的、半遮半掩的气氛。他从间谍和侦探小说以及电影里偷师不少，但最终让他感兴趣的是人们生活当中数不尽的差别。莫迪亚诺很少接受媒体采访，法国媒体描述他说，永远不会在那些文学沙龙或者脱口秀节目上看到他的身影，接受采访时也惜字如金。他的办公室里堆满了古董家具和数不清的书架，藏书主要是有关战争的英语或法语的散文。莫迪亚诺说，每写完一部小说，感觉就会清除有关的记忆，但他知道，自己会一次又一次地返过头来修正一些细节。最终所有人都会受限于自己诞生的地点和时间。在2012年接受采访时，莫迪亚诺曾表示，写作就像在大雾里开车，不知道自己要去哪儿，只是知道要一直开下去。他没有文凭，没有什么想达到的目标。刚开始作为一个青年作家开始写作时还是很艰难的。他现在都不想去读自己的早期作品。这并不是不喜欢，而是因为自己已经不认识当年的自己了。就像一个老演员看当年自己演的角色一样。

瑞典文学院在宣布获奖者名单之前曾经试着和莫迪亚诺取得联系，但是没有成功。不过莫迪亚诺随后在巴黎出席了一个新闻发布会。他在发布会上对自己获奖表示惊讶，说他非常想知道为什么选择了他。莫迪亚诺说，自己完全没有期待得奖，跟这件事情一点儿关系都没有。感觉是另一个自己得了奖。

第六篇

提起维克多·格林尼亚教授，人们自然就会联想到以他的名字命名的格氏试剂。无论哪一本有机化学课本或化学史里，都有关于格林尼亚的名字和格氏试剂的论述。但是，你可知道这位伟大的发明者曾走过一段曲折的道路?

1871年5月6日，维克多·格林尼亚出生在法国瑟尔堡的一个有名望的资本家家庭。他的父亲经营一家船舶制造厂，有着万贯资财。在格林尼亚青少年时代，由于家境的优裕，加上父母的溺爱和娇生惯养，使他在瑟尔堡整天游荡，盛气凌人。他没有理想，没有志气，根本不把学业放在心上，整天梦想能当上一位王公贵人。由于他长相英俊，瑟尔堡年轻美貌的姑娘都愿意和他谈情说爱。也就在这时，他受到了沉重的一击。

一次午宴，刚从巴黎来瑟尔堡的波多丽女伯爵竟然毫不客气地对他说：“请站远一点。我最讨厌被你这样的花花公子挡住我的视线!”这句话，如同针尖一般刺着了他的心。他猛然醒悟了，开始悔恨过去，自我反省，产生了羞愧和苦涩之感。从此，他发奋学习，发誓要追回过去浪费掉的时间。当他21岁时，他离开了曾使他堕落的家庭，并留下一封信，上面写道：“请不要探寻我的下落，容我刻苦努力地学习，我相信自己将来会创造出一些成就来的。”

他来到里昂，拜路易·波韦尔为师，经过两年刻苦学习，终于补上了过去所开设的全部课程，进入里昂大学插班就读。

在大学期间，他刻苦学习的态度赢得了有机化学的权威菲利普·巴尔的器重。在巴尔的指导下，他把老师所有著名的化学实验重新做了一遍，并准确地纠正了巴尔的一些错误和疏忽之处。终于，在这些大量的平凡实验中，格氏试剂诞生了。

格林尼亚一旦打开了科学的大门，他的科学成果就像泉水般地涌出来。基于他的伟大贡献，瑞典皇家科学院授予他1912年度的诺贝尔化学奖。此时，他突然收到波多丽女伯爵的贺信，信中只有寥寥一语：“我永远敬爱你!”

第七篇

今年的诺贝尔化学奖尘埃落定，恭喜两位本杰明利斯特和大卫麦克米伦。

他们得奖的原因是促进了不对称有机催化的发展。不对称有机催化是个啥？就是原子组成分子，分子组成物质。其中一个相貌平平的碳原子，他们想搭积木一样拼起来就可以组成各种各样的物质，这种含碳的物质，绝大部分都是有机物。这种搭积木的过程就是化学反应。

通俗一点就是说我们的左右手，长得一样吧，但是仔细分析又有点不一样。类似这种就叫做手性有机物。像把一个生香蕉给它变成熟香蕉，用一个熟苹果就可以完成，这个办法叫做手性催化。催化能改变化学反应的速率，可以让它变快或者变慢。手性催化就是可以控制想要的那一方。手性催化就是让一样的东西变的不一样，不对称了。那为啥就他俩得奖了呢？那是因为他们的工作极大地推动了这种不对称有机催化的发展。这里面最重要的就是催化剂。

最常用的手性催化剂有两种，一个是酶类，本杰明研究的，个头大，用的少，容易坏，不稳定。另一个是金属类大卫研究的，它难回收，不环保，还有毒。虽然他们催化效率不错，但是缺点太多。后患无穷。于是他们盯上了手性有机小分子催化剂。

手性有机小分子催化剂，环保，稳定，容易造，还便宜，效率高，催化好。在医疗领域差不多一半的药都要用到它。材料领域，液晶屏，传感器都需要。环保领域，垃圾讲解。

现在想想厉害不，都是身边的，人家发现了，我们还蒙在鼓里，为什么，因为我们没文化，不懂道理，所以还是多读书，读好书，领会其中奥秘。

第八篇

随着莫言获得了诺贝尔文学奖，我国首次摘下了久违的桂冠。是时候让中国文学走出国门，与国际文化接轨了。最近有人提出设立“李太白文学奖”让我们的作品走向世界，从而促进文化交流，的确，对此我十分赞同。

反对者会认为东西方文化的差异会是设立此奖项的巨大障碍，中国文化的现状也对此限制严重。但他们只知其一，不知其二，对形势的不清，将左右他们正确的判断而酿成大错。没有两种文化是完全相同或是截然不同的。不要忘记曾经的日耳曼人、匈奴、哥特人。这些在古罗马古希腊文明看做是野蛮人的群落，最终还是相互融合，但至今欧洲列国仍存在大大小小的差异。这就好比我们的文学作品，文化差异总能消除。至于我国文学现状，设立此奖的目的就是解决这一顽疾，如果我们一再推脱，只会加速我们的文学陷入深渊。

当然设立“李太白文学奖”，并不是像某些野心家一样，争夺文学上的话语权，再拟定一套以自己价值观为基础的判定标准，用苛刻的眼光去判定外国人的好文章。因为我们的目的只是将自己的好文章好作品推向世界，让人们共同去欣赏去享受。而不是像殖民者，同坚船利炮打开殖民地的市场，推销商品。

因为莫言作品的获奖，我们的作品已经引起了外国人的兴趣，趁此时机，大可以乘着莫言的东风，将更多的作品与外国友人交流，这样东西方相对独立的文化氛围可以融合起来，碰撞出思维的火花。我国昔日的百家争鸣的繁荣景象，不都是在相互的交流中博采众长，在讨论时，无形地推动了文化发展。试想，如果他们像现在一样封闭自守，哪还有诸子百家流传下来的众多经典之作。

在我们加强文化交流的同时，是一个西方人了解我们的过程，我们与西方人在意识形态上的差异，让他们在潜意识里对我们有抵触。我们需要做的，就是消除这种隔膜。而只有在他们了解我们的思想方法之后，一切就水到渠成了。将我们的《四书》《五经》送入西方，让他们了解无形中影响着我们的儒文化或是看看更接近天下苍生的《墨子》亦可以在修养身心时读读《老子》《易经》，潜移默化中西方人慢慢接受我们，以后就能拿公正的眼光判定我们。

当然在国际间作用巨大，在国内最广泛的群众文化，此举也算一步好棋。乘势而上，我们可以鼓励更多有才情的人投入文学，唤醒人们心中对本土文化的热爱。当群众有了文学基础，提升中国文坛自然指日可待，接着中国文学的地位将稳步提高，明显这俨然形成了一个良性的循环，也是每一位有志之士希望看到的。

所以我认为设立“李太白文学奖”是一个有益的举动，对提升中国文化软实力与在国际上的地位都帮助很大。

第九篇

1909年，身为炸药发明者的诺贝尔，在北欧小国瑞典设立了诺贝尔文学奖。谁也没有想到，这个奖项竟会如此长久的存在。自它设立以来，它强烈地牵动着每一位酷爱文学的人的心，更牵动着远在千里之外的中国人的心。

但令人遗憾的是，中国竟没有人获得诺贝尔文学奖。从该奖设立到现在，已经整整100年了，在这100年中，有着悠久文学历史的中国，有着璀璨文学的中国竟无一人获此殊荣，难道中国真的没有优秀的文学作品?实际上，中国作家也曾多次被提名，但由于种种原因，与该奖擦肩而过。

鲁迅先生曾被瑞典历史学家斯文·赫定看好，并在1927年被提名，但被他谢绝了，林语堂也曾四次被提名，但都落选了。

1968年，老舍先生凭借自己卓越的文学成就获得诺贝尔提名并入围。在五位侯选人中，老舍先生高居榜首。这无疑给垂头丧气的中国人一丝鲜活的生气，老舍先生也成为最有希望获得诺贝尔文学奖的中国作家，但天不随人愿，那时的老舍先生已经与世长辞，不在人世了。瑞典文学院只好把该奖授予了另一位东方作家，日本的川端康成。老舍先生的逝世又一次使中国与诺贝尔文学奖擦肩而过。

不禁有人提出这样的疑问：为什么中国没有人获奖?为什么瑞典文学院不给中国人发奖?对此，许多专家作了认真的分析，大多数专家认为中国作家未能获奖的一个重要原因是语言。全世界有一百多个国家，这一百多个国家又有一百多种语言，每个国家的语言都各有千秋，在这一百多种语言中，中国的语言无疑是历史最悠久，最具魅力，最难懂，最复杂的。而在诺贝尔文学奖的18位评选院士中，仅在1913年出现了一位懂汉语的评选委员马悦然，在这之前，评选院士中没有一个懂汉语，而评选委员们所看到中国作家的作品，无非是那些被翻译的面目全非的译本，在这些译本中，作品本身所包含的汉语语言魅力不知被打了多少折扣。我们不妨设想一下，一个不懂得中文，更说不上深入了解中国文化的人，怎么能够充分欣赏和体会作品本身的魅力和其内涵呢?

也有人认为，中国作家未获奖与作者本身有莫大的关系。现在的社会是赤裸裸的金钱关系，中国作家也非常现实，作品的经济价值比文学价值高得多。看看现在畅销的书籍，根本无法找到一部纯文学的作品，而且作品的内容空间，形式千篇一律，脏话更是层出不穷。以徐星的小说为例，在他的《无主题变奏曲》里用了21个“的”，在他的《城市的故事》里，多达29个。设想，中国人如果拿这样的作品去竞选诺贝尔文学奖，我想，还未到瑞典，就已经被封杀出局了。所以说中国作家要端正自己的态度，因为诺贝尔文学奖是给那些创作出最优秀作品的人设立的，获奖作品的文学价值是不可估量的。

我认为，不管中国作家在获诺贝尔道路上有多少障碍，中国作家都必须排除万难，去实现中国人的诺贝尔文学梦，了结中国人获诺贝尔文学奖的心愿。

第十篇

一个莫言的出现，引发了一个大胆的提议：“我们中国应该设立一个世界性的奖项，一个与诺贝尔文学奖齐名的‘李太白文学奖’。”然而，一个莫言真的能代表中国在世界文坛的地位吗?

答案显然不是肯定的。每个人有每个人形成的独树一帜的写作风格，我们尚且不谈莫言的创作角度能否代表中国在世界文坛上站住脚，单从中国上千年的文化发展来看，就涌生了多少文学大将：李白、杜甫、辛弃疾，再到鲁迅、巴金、沈从文……他们的作品各有特点，谁有能力将他们排等级?金庸的武侠小说影响了多少代人，然而他却未能得过诺贝尔文学奖，人们对此抱憾，可依旧低挡不住对好的文学作品的追求。

莫言登峰造顶摘得了诺贝尔文学奖，作品的影响并不广泛，金庸抱憾不曾有诺贝尔文学奖的殊荣，作品却潜移默化地影响了几代人，甚至成为了无数文坛巨匠的“启蒙老师”。我们能说金庸的作品就不是好作品了吗?“李太白文学奖”与“诺贝尔文学奖”齐名，起码现在看来，很“疯狂”。

金庸当然是好作家，然而他的作品未能在世界上站住脚，不得不说文化差异在里面起了至关重大的作用。单单想象一下“降龙十八掌”“弹指神功”倘若翻译成英文，我们恐怕都要捧腹大笑了。中国尚未适应世界的文学需求，世界也不能很到位地理解中国流传下来沿袭至今的文化。我们都应该冷静下来好好想一想。

“李太白文学奖”的出现表现得太过功利而急于求成，当世界尚未对中国的价值观给予完全肯定时，当西方人无法理解儒释道三流合一的并存时，当中国自己的文学造诣还没糅合进整个东方的智慧时，李太白文学奖的出现只会打破文学规则，影响“文学链”的运作。文学发展将会进入到一种扭曲的极速化，许多作家为了迎合这种“国际潮流”，将费尽心思创造适合世界的作品，能获奖的作品。可以预想到，中国文坛上这朵流传千年历经寒苦的傲人梅花，将会以何种病态的色泽出现在我们眼前。这会是多么的可怜可悲啊!

我们害怕有那么一天，所以我们要不断提升国家的文化软实力。融入文学并不难，难的是开始接触文学，对文学的抵触是许多人始终无法迈出第一步的原因。国家的软实力尚未提上去，我们凭什么倾注心血在一个没什么文学意义的“李太白文学奖”。多留一些文化空间才会多一些泼墨的机会。当我们做到足够好，世界怎么会不把我们当作文化规则的立法者和评判者?

世界文化的潮流已不摆在书店里而在人们的大脑里，“给我一根杠杆，我将撬动地球。”这一想法并没有真正实现，不是因为地球太沉，而是杠杆不够长，我们要慢慢加长，提升软实力这根杠杆，迟早能撬动“世界文化”这颗巨球。