《青舟物语》的读后感大全

《青舟物语》是一本由[日]山本周五郎著作，古吴轩出版社出版的平装图书，本书定价：46.00元，页数：256，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《青舟物语》读后感(一)：像青舟一样划向远方再也不见

说是青舟物语，但似乎和青舟也没多大关系，从第一篇故事中提及青舟的来源之后，文末也未告知这条青啪咔去往何方。

就像浦粕这地方，原先发生的种种事情、人身上的种种记忆，都因时间的改变，而再也不见。

《青舟物语》由二十六篇作者的所见所闻的小故事构成，描述浦粕当地不算太好的风土人情。

有有妇之夫出轨的、也有死守一人的；有大人的算计、也有孩子的纯真......

每篇故事，或叙述，或在叙述之后隐藏着某种道理。

印象最深的是 第二十五篇《残酷的插曲》。揭露出人性的第三面。善的对立面并非一定为恶。

总得来说，《青舟物语》浅显易懂。

《青舟物语》读后感(二)：那些生活教会我的事

日本的蒲安是因为迪士尼而闻名，但是人们不会忘记这座城市也曾经是一个小小的渔村。在多年前，“我”来到这座沉睡的小镇生活，在那里，这座小小的渔村有着各样的小故事，这个小小的村落并不富裕，但村民朴实真诚，他们的平淡的在这里生活中，渺小而伟大的一生。 《青舟物语》是山本周五朗的作品，作者以人情小说见长，善于描写市井生活，这些平凡且平淡的故事讲述着人们的悲欢离合。他们没有轰轰烈烈的一生，多半是忙忙碌碌的生活中，有着各种各样的人生，也遇见各种各样的问题，这些故事编织着他们的人生。平凡人的故事才是多数人的故事，作者像叙家常一样讲述着这个小小村落每天发生的故事，在某个人身上曾经发生的故事，简单而平凡的一生便是我们的一生。 《青舟物语》中有若干的小故事组成，也是“我”初到这座村落开始，小小的村落以捕鱼为生，相关生产也都是这类。“我”买了一只啪咔舟，这种舟是那种最常见的一个人的小舟，在作者的笔下，这些人的是平凡的，故事似乎也是平淡的，但是你却能感受到故事中人物那不平淡的心情，悲欢离合是人之常情，然而又有几个人能坦然面对呢？ 十九岁的助哥，情窦初开，爱上了已婚的阿兼，他小心翼翼的喜欢着，却在梦中呼唤出她的名字，被他人知道成为大家茶余饭后的谈资，然而这是常见的事，总会不了了之的。阿兼主动出现在助哥身边说出诱惑的话，做出诱惑的动作，年轻的助哥以为这是爱，当得知阿兼还有过其他很多的男人时，助哥崩溃了，他人为爱情就像蜜柑树应该两个人来共同维护，而阿兼却要很多人。成年人似乎各取所需，只是助哥以为这就是爱情。阿兼那不学无术的酒鬼丈夫评价到助哥“你作为一个外人，吃了别人夫妻俩培育的蜜柑树上长出来的蜜柑”。是啊，很多事情一开始的关系就注定了结局而已。 《青舟物语》中记录着这个渔村里的很多人，他们年纪不等，有着各种各样的身份和职业，在这个小镇上生活着。他们每个人的一生都有着对于自己来说不平凡的故事。这座小镇上的人们，这座小镇上的景物都有着自己的故事。土堤的四季景色，芦苇里的故事，那朝日屋的骚乱，记录着这座小镇曾经发生过的故事。 作者山本周五郎的文字是温柔的，记录着小镇的故事，那些上演的悲欢离合是我们的人生。

《青舟物语》读后感(三)：一叶青舟，寻路人间

在日本作家里，有一位作家是最把读者当回事儿的，也是唯一拒绝了直木奖的作家，他以“文学不是为文学奖的”的理念拒不领奖，他就是山本周五郎。他对于所谓的“高级读者”也十分地不客气，说：“高级读者容易骗，给他几个中听的句子就马上受骗。”

这就是山本周五郎，一个骨子里孤傲、刚直，眼睛却注视着弱者，用笔刻画着众生相的人。

山本周五郎的作品讲诉的往往都是点滴的平凡，而不是跌宕起伏的戏剧，大多选取女性为主人公，或者着重对女性形象进行刻画。在这本《青舟物语》中，山本周五郎通过一些短故事，将小渔村浦粕町的人、事和物娓娓道来。作者从买入一条名叫“青啪咔”的破船开始，到结识小长、仓哥儿，熟知了情窦初开的助哥……最后离开小镇，一步步地看似以旁观者的身份在记录发生在小镇的一切故事，殊不知在不知不觉中，自己早已成为这个沉睡着的、正在衰败的小镇故事中，不可或缺的那位“蒸汽河岸先生”。

《青舟物语》中的浦粕町，既繁荣粗旷，又透露着衰败，山本周五郎对细节的刻画，让读者非常自然轻松地就能想象出每一幅画面。破旧的“青啪咔”、只有一颗松树的“三棵松”、还有不论男女，都赤身裸体的“白色的人们”。故事中的“蒸汽河岸先生”从一条啪咔舟开始，逐渐了解了这个镇上人们的真实、狡黠和隐藏在黑夜中的情趣。

浦粕町里没有锁得住的秘密，浦粕町的闺女和老婆都是放任自由的，还有一处每晚充满旖旎的晒紫菜的芳野小屋……

山本周五郎细腻的笔触，让这个地方无时无刻不透露着独有的魅力。每个人都活出了自己，作者在他们的身上找到了与人最为接近的人性。无论是生活的琐碎，还是平凡小人物的波澜命运，缓慢而又真切，展现着一种真实的质感。

人性是想通的，读完《青舟物语》我开始这样认为，没有人能躲得过人世间的善恶喜悲、避得开日出日落，是欢喜还是欲望的满足，生活都在给予我们答案。

山本周五郎通过一叶青舟的物语，寻找着前进的方向，也通过这一叶青舟，诠释着人间镜像。

故事的结局，离开又重游的“蒸汽河岸先生”再没人记得，小长也长大了，曾经渺小的浦粕町似乎消失了，又似乎只是换了一种模样继续无所依凭地存在着。而这一切都不再重要，正如山本周五郎在作品《花香》中所言：

“此生所经历的没有徒然，不管是悲是喜都在教会我们更好生活。”

《青舟物语》读后感(四)：浦粕町的故事，青舟知道

《青舟物语》由三十篇小故事组成，短的不过两页，像一篇小随笔，长的也不过十几页，读起来非常轻松。故事是通过被浦粕町的老百姓们称作“蒸汽河岸老师”的“我”的第一人称叙述推进展开的，讲述了居住在在这片渺小且无所依凭的浦粕町人们的生活。

故事开篇，便介绍了青舟啪咔的来历，“我”起初是不想买它的，奈何芳老头软磨硬泡，最终“我”还是成为了这艘小舟的拥有者。

就是这个被大家鄙夷的青啪咔，蒸汽河岸先生乘着它或是随波逐流，任它肆意漂流，然后凭着朦胧的感觉抛下鱼线；或是带着茶水吃食，驶向海上，往舟里一躺，全身放松，读着带来的书。青啪咔也陪着“我”记录了一个又一个故事，经历了一个又一个的人物，走过了一个又一个的潮起潮落。

在《青舟物语》一书中，作者对于书中“我”的心理动态描写使人代入感极强。

例如：在“我”不得不买下小舟后的那种纠结心理，既担心被孩子们嘲笑，又感觉自己好像被芳老头忽悠了，最后只能不断安慰自己“罢了罢了，那种小舟，只要不坐上去就好了。”像极了生活中面对推销员热情推销产品后掏出钱包后的你我，那种头脑一热花了钱后的纠结与无奈，能做的也就剩下了接收现实与自我安慰。

还有在食堂正吃着炸肉排饭喝着啤酒看着书，独享个人时光的“我”面对坐在我对面的芳老头，不想与其有交流特地“摆出一副读得起劲的样子，视线半点都没有离开书本。”像不像社恐的你走在街上遇见熟人，凭仗着自己戴着口罩以为别人认不出来，“只要没有眼神交流我就是没看见你”的心态？

因为“我”是外乡人，所以是“好欺负”的，也因为“我”是外乡人，所以有些故事人们愿意讲给我听。

《芦苇里的一夜》中幸山船长和小秋的爱情令人唏嘘，两个相爱的年轻人不能在一起，只能维持着水面与土堤之间三百米的幽会，可这短暂的眼神交流也是他们不敢奢求的幸福……

在这样一个没有秘密的小渔村里，船长的故事只有“我”知道。

三年后，“我”逃离了浦粕町，没有与任何人打招呼，不单是厌倦了当地生活，更是因为自己意识到不能一直待在乡下。

只是不知在“我”离开后，浦粕町居民们的在聊天时是否又多了一些关于“我”的故事。

《青舟物语》读后感(五)：《青舟物语》vs一条破烂船周边的逗趣故事

山本周五郎以人情小说见长，善于描写市井生活和小人物的悲欢离合。或者就是这个原因，加上我自己本身也是一个小人物，所以觉得这本书里的故事特别亲切。没错，是亲切。没有什么高不可攀的情节和难以理解的高深，就是凡夫俗子的普通人间烟火气。“我”在日本根户川最下游的一座渔村生活了三年，这是这三年时光里的某些值得书写的记忆。

《青舟物语》由若干个短篇组成。描写的主角都是诸如洋杂货店家的儿子、钓船的船老大抛弃的女儿、殉情过的小饭馆老板等等这样的普通人。看似平淡的故事实则总是引人思考。渔民们自以为的小聪明和狡猾让我不觉发笑，想到自己平时生活中的小心思和小动作，就觉得是否也会被有心人不动声色地记录和编写进故事里。我们在公交车上上车下车，是否就被写进了别人创作的一首诗里。

这本书的封面从颜色到构图，从字体设计到书名，都特别的雅致。内容却像是透着一股张牙舞爪地气质，各种故事扑面而来、像一个个爬行而来的刺猬，会把人看得一愣神儿。

刚开始我没有很明白为什么书名叫《青舟物语》。一条破烂船，只是很小的一个插曲而已。看到作者三十年后的那篇，重返当年的种种，故地重游。忽然对作者生出一种敬佩。敬他敢直面记忆中的青舟的世界。青舟物语，何尝不是对当年的“自己”的一场怀念。给杂志创作少女小说、给家庭专栏写童话连载的那些时光的怀念。

声音大得像对两百米以外的人说话的芳老头，半强迫地卖给我一条小孩子都非常轻蔑的“青啪咔”。“描述事实”是一项多么困难的工作，我从这条青啪咔开始，开启了一条用笔为镜头的路。

《沙子和石榴》是其中一篇写运河旁的店家儿子成亲的故事。二次结婚，其中的波折和闲话都是喜闻乐见的特大新闻，但是加诸到当事人身上却是不堪其扰的烦忧。其实这种故事现如今我们身边都无时无刻不是正在发生，镜像一般折射出来的问题也意味深长。流言蜚语一波未平一波又起的时候，真相还未水落石出的时候，希望局中人能有一颗大心脏。直面排山倒海奔涌而来的“刺猬们”。

就像山本周五郎一样，敢于直面“青舟物语”。哪怕三十年后，是以钓鱼客的身份。