《水母不會凍結》读后感1000字

《水母不會凍結》是一本由市川憂人著作，尖端出版的平装图书，本书定价：NT$340，页数：352，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《水母不會凍結》读后感(一)：成熟的处女作

2016年，鲇川哲也奖获奖作。 以上世纪80年代为背景，加上科幻设定水母船，整体层面具有新鲜感。市川并非如何天马行空，而是单单设定了水母船这一项，也许是因为技术上并非具有如何的科技感，才把时间定在过去的，连船内部也采取的简单的布置，单纯的案发场景。而市川厉害的是，能把这个设定稳健的融入，合理的细节安排，让科幻之物具有了现实感。 叙述方面，多则三线穿插，有条不紊，让人很难相信这是他的处女作。在此之下，无人生还模式的包装也不觉得老套，诡计虽不惊艳，也算不错了。对于节奏的安排，能看到市川作了处理。动机与主诡计公布较早，问题在于有一段凶手复述情节的部分，长度过长，虽然在此之前还加了一个小彩蛋，结尾处也有特别的情节设置。还是在阅读时，中断了一时的畅快感，应当适当删减。但至少，能感受到市川对于整体节奏是有意识在掌控。这是成熟作家的必备技能，能展现在处女作中就十分不易了。侦探方面，特点是够突出了，却还是有些单一，希望能在以后看到更为饱满的主角。

《水母不會凍結》读后感(二)：水母不会冻结，只要变温暖就会复活

请给“我们”一点时间……我想让“她”看看辽阔的天空。 《水母不会冻结》食完。 这本不是我自己挑的，是某个小可爱倾情推荐给我的，先chuchu她一口！因为一开始封底上就写着二十一世纪的《无人生还》，我大概就猜到了是个什么走向的小说，但果然推理小说的乐趣在于，哪怕你已经被小小的剧透了走向，也会毫不犹豫地跟着作者掉进坑里，然后在坑底像个二傻子一样享受被骗的酸爽和……快乐（大概是个抖M）。所以这本书我还是快乐地被骗到了。并且这是一本兼有叙述性诡计的本格推理，真的是防不胜防，双倍快乐了解一下（喂！） 咳，扯回内容上。内容上的最大亮点大概就是虽说是科幻，但他把故事背景没有设定在未来，而且虚构了一个过去的跨时代发明——水母船。这让故事瞬间变得既虚幻又真实起来。然后接下来就是虽然变了个花样，但我们还是能找到的这些熟悉的味道，暴风雨，密室，接二连三的死亡，全员他杀……然而，这个故事最打动我的一点是杀人动机。（以下剧透注目！）就是在这里叙诡把我骗到了！不是只有爱情才有那么大的能量，世界上有太多的情感无法用理智来衡量，它们像雪，起初只是降在手心的一片冰凉，但积累地多了，你把它握成球，从坡道上放手……最终成了必然。所以，他说“除此之外我找不到任何答案”。我很满意这个答案。 水母不会冻结，只要变温暖就会复活。 然后离开冰冷的海洋，去看看辽阔的天空。

《水母不會凍結》读后感(三)：優缺點

這部可以說是本人近年來期望值最大的一部作品，光從簡介和書評來看，本人對這部的期待遠超《Skr人莊》（雖然還未有幸讀到Skr人莊）。

然鵝大概由於開頭期望值太高的緣故，通篇讀下來後，只有帶著一種“啊？就這樣？”的淡淡憂傷。

廢話不說，就列一個本書優缺點大綱吧。

優點：

1. 可讀性OK。

2. 龐大的背景設定，作者應該做了不少功課。

3. 有個詭計雖然老土，但對本人來說蠻意外的。

缺點：

1. 全文採用雙線敘事結構，加上標題寫明“無人生還”，不得不讓我聯想到《市交管》，而因為有市交管珠玉在前，令此作品的“意外性”大打折扣。

2. 開篇到中段警方對案情的推理還算縝密，然後到最後突然來了個超展開，真相不是由偵探方通過邏輯推理得出而是由犯人自白，感覺是作者坑挖太深，伏筆又埋不夠，最後只能草草收尾。

3. BUG太多了，比如偵探咬定“船上不是6人而是7人，因為採購的有5人”這個推理本人就沒有看懂。還有兇手不是把兩艘船的導航都弄壞了嗎，他怎麼完事後把初號機開走的，他叫碇真治？BUG就不一一敘述了，總之解答篇看的一頭霧水。

4. 嫌疑人X + 金少九龍殺人 + 二重身 有沒有！

PS. 一直詬病國產推理只能把老詭計拆分組合再用，現在鲇川賞得獎也是這副德性，所以其實國產推理還不錯？不過人家的文筆以及故事的敘述和結構（不要提人物塑造了，反正最後都是skr人）確實比很多國產（不只推理）流行文學作品好。

《水母不會凍結》读后感(四)：成本太高的殺人

刺頭這回可是卯上了全力似的，一如常態地毫不遮掩地大放厥詞在宣傳的花枝招展之上，加上各個在小島上自鳴得意的大作家們合力吹捧，像是一鼓作氣要打響這個「市川憂人」這個招牌，也好像是奮力一擊做最後的掙扎，在我看來，或許我已經過了這種沈迷腦筋急轉彎，或者我根本從來也不是這一類浪漫推理界的人，所以對於這種複雜的推理小說，從來都無法熱情投入睜眼與闔眼之間那個偶爾打開的隙縫之中。

先來談一下這個被刺頭代理發行的這個作家背上的光環先！鮎川哲也獎（鮎川哲也賞）：獎的前身是1988年的「鯰川哲也與十三個謎」，正式設獎是在1990年，以作家鯰川哲也（1919～2002）命名，由東京創元社主辦，正獎為柯南道爾雕像。這個作品《水母不會凍結》顯然是在2016年得到了這個殊榮。但是就算如此，我個人在這個年紀已經對科幻的題材不在本著吸收知識為樂的人生理想跟樂趣了，所以複雜的化學作用與飛行船的奧妙，神秘可以經由隱藏於雷達反射之中的原理，以及這一切如何被各國覬覦的間諜來往的虛晃一招，已經讓我覺得一本小說湊篇幅的用心，已經不只是增加厚度而已，而是那種根本一點都不意外的犯案手法，需要這麼複雜的包裝來誤導再平凡不過的過程，雖然也是情有可原，但是因為這樣的刻意做作，再加上喜歡賣弄文筆的寫法以及翻譯人員差強人意的能力，活生生的把本來可以稍微好看的作品，弄的節奏感的步調以及文學的點綴，一條活生生的蛇，硬是多了幾隻看起來像是腳的爪子之類的，對我而言，這一本書不知道該說是多餘的喜感，還是一種令人作噁痛苦的反感了。

八成因為我的年紀到了個關係，或者我根本就不是一個本格推理作品的熱愛者。

我無法接受一個為了幼稚戀情報仇（又不是殺了他爹娘），不惜耗資成億上兆的時間與財力，只為了殺害幾個瓢竊著作權之後殺害心儀對象的科學家？（啊！洩題了，隨便啦！反正又不是什麼真的會成為經典的作品！）用盡一切說得很容易，做起來根本可以拍成「不可能任務第七集」的無聊難度，而且全程極盡賣弄化學知識之能事，其實，這些不過就是國二的理化課程裡那種無法實驗的內容而已，為什麼說無法實驗？動不動劈頭就是來一個「氰化物」，我看你們怎麼去推翻他說的是真是假，當然一定是假的。畢竟這歸類在科幻題材的本格推理，雖然「寵物」說什麼「兩種願望一次滿足的」，我倒覺得是「兩種荒唐一起糜爛」的結果。

我認為我真的不是一個本格推理小說的熱愛者，這個讓我想起將近兩年前，「蘇Ａ」也是對這一類在迷宮裡跑過來捅你一刀，然後又貼在牆上躲過閃光偷偷避開監視者的眼光後，又捏手捏腳的跑道下一個受害者背後再來踹一腳的這種文字型態的飛車追逐非常厭倦，這不免也是對我有些不健全的安慰，畢竟這就是本格派推理小說的精華奧妙之處，但是，面對這一切我竟然可以如此不耐而且跟「蘇Ａ」有同樣的感受，————我都跳過去不看了，哪怕是「東野圭吾」的《放學後》此等堪稱三大夢幻逸品的推理小說，在女學生殺了體育老師那間廁所的物理化學微積分的，也是讓我們兩個搖頭嘆息。

好啦！講一堆並不是要以我個人的反感來推翻「市川憂人」的心血作品《水母不會凍結》，只是這種幼稚的題材對我而言，好像在咀嚼和著瀝青的稻草，聽說下一本《藍玫瑰不會沉眠》也是這個故事的外傳之類的，我的天呀！我還竟然已經買好了在台灣等著我，套一句巫啟賢的老歌：「看與不看，都需要勇氣呀！」

另外，那個曾經翻譯過《為了賴子》（我有看過喲！）的黃永定，我不懂現在出版社的用心良苦，是為了保護這種亂七八糟的翻譯人員才這樣假鬼假怪嗎？再翻譯人員簡介裡：「不知不覺煙走上了人文路的前理工人」，請問一下這樣是很帥嗎？你以為這樣很有個性嗎？省省吧！我們看這種翻譯小說，要的無非就是一個翻譯人員的公信力，我也不認為你翻譯得有多爛，但是你這樣的自我介紹，對於我們花錢的顧客，有沒有一絲一毫的尊重？還前理工人咧！誰在乎你是商人文人還是理工人？不倫不類的出版社，找一個不正不經的翻譯人員，做一個不三不四的自我介紹，把花錢的人當成了傻子還是凱子？

我，因為被刺頭的契丹人後代私訊給教訓了一番，所以因此懷恨在心，舉凡刺頭的作品，我偶爾會讀，但是多半還是無法肯定讚賞。至於誰是契丹人的後代，讀過「天龍八部」的朋友或者受過他的氣的人，想必一清二楚了吧！

《水母不會凍結》读后感(五)：虽然是优秀的本格推理，但在致敬《无人生还》上依然是“半完成品”

总体而言是以基于上个世纪八十年代为时代原型构架的架空世界观为背景创作的设定系推理，同时也是向《无人生还》致敬的一部作品。

本格层面的确算得上是出色，某个诡计想想其实也是有够宏大了。作为本格推理谜，我还是相当满意的，说是一本满足也不为过。

只是，如果是说在本格之外的内容的话，感觉就并不是非常充实了。

这部作品主要是由两部分组成，一个是描述水母船上成员逐渐死亡至无人生还的水母船部分，一个则是本作侦探役在案件发生之后的调查部分。本作的侦探役设定为警察，所以调查的方式也是很传统的家访流。

总的来说，调查部分算得上是不过不失。虽然家访这种方式听上去就显得很水，不过其实在这个过程中提供的线索密度还是可以的，几段推理也还算不错，可是还是会让人略感无聊。主角人设方面，虽然作品中的U国无疑是捏他美国，但是主角刑警二人组套的模板还是日剧中常见的长相漂亮但不修边幅的热血笨蛋新人女警加上成熟稳重经验丰富帅气大叔型的刑警前辈的组合。虽然比较喜闻乐见，但是基本上也再难留下更多深刻印象了。

不过好在其实对于这种“无人生还”或者准“无人生还”类型的作品来说，调查部分是否有趣可能不是非常重要(老祖宗《无人生还》中干脆就没有调查的部分，不过如果最后如果真的是波洛参与调查，说不定会很有趣)。重点是描述那些被害者是怎样一步步走到“无人生还”这种境地的过程。对于绝大多数此类型作品来说，这个部分才是全书笔触的重中之重。

而《水母》一书恰恰是在这个部分没有做得很好，其实水母船上谋杀案的部分篇幅如此之少就已经很能说明问题了。虽然在水母船的部分，作者很好地将伏线安插在了其中，但是仅仅是伏线齐全就足够了吗？

其实我觉得《水母不会冻结》这部作品非常适合与绫辻行人的《十角馆事件》做对比。这两部作品同样是致敬了阿加莎的《无人生还》，也同样是各自作者的出道作，甚至连最终的一些点也有相通之处，虽然年代相隔近三十年，但是颇有可比之处。

事先声明一点，我并不认为这两部作品之间存在孰优孰劣的问题。不过就我个人看来，在本格层面的推理与诡计上，《水母不会冻结》还是优于三十年前的《十角馆事件》，不过就“致敬《无人生还》”这一点来看，我认为还是《十角馆》要强于《水母》。

这种强其实并不是体现在谁的剧情或者背景和阿加莎原著更接近之类表面的点上，而是在于对《无人生还》中构建的那种“密闭空间+人员逐渐死亡至无人生还”的经典套路的利用程度上。

而对于这种套路的利用是两方面的，一个是利用这种套路来搭载或构建自己的诡计，这一点两者都做得不错，另一方面则是借助这种经典的剧情设置来营造强力的悬念感与氛围，这一点正是《水母》一书所欠缺的。

众所周知，绫辻行人出道时，他的文笔和人物塑造一直是被部分评论家和读者诟病的，但是即便如此，他的《十角馆》中氛围营造个人感觉还是相当不错的。对于人物在那种极端环境中的心理描写虽然看起来有些许稚嫩，但是的确在努力地去营造那种“无人生还”模式特有的紧张感和压迫感。

相比之下，《水母不会冻结》的水母船部分无论是人物还是氛围都远不及曾一度被诟病文笔差的《十角馆事件》。这种不及其实不是因为作者实力不济，而是感觉作者在这方面根本没花心思——这一点从篇幅就可以看出了。在《十角馆》中，孤岛杀人的部分占了绝大多数的篇幅，是绝对的主体，而岛田洁的只占了一小部分内容。而《水母不会冻结》中，从篇幅和印象上，反而是调查部分占优，水母船杀人的部分在全文占比感觉上可能不足一半，所以甚至显得有些仓促，很多与案件最后的真相无关的东西全都被一笔带过了，感觉作者写无人生还的情节，纯粹只是为了将其作为自己诡计的载体而已。

当然了，这并不是说这样做不好，毕竟在本格层面，《水母》无疑是相当成功的。但是我个人觉得，阿加莎的《无人生还》之所以如此经典，不仅仅是因为本格层面上的优秀，同时也是因为借助其首创的“孤岛模式”带来的那种压迫感与悬念感来完成了足够有力的氛围营造以及人物塑造。从这个角度来说，完全浪费了这种封闭空间与同伴接连死亡这种经典的剧情设计所能带来的悬念感的本作在致敬方面给人一种只致敬了一半的“未完成感”。

另外，虽然作者在本作中并没有很出彩的人物，但是总的来说文笔还算是流畅的，而部分篇章也有较为感人的描写，所以我认为作者通过合理扩写钻研加强疲软的“无人生还”部分的氛围与人物塑造是完全可行的，这样不仅能更好地致敬《无人生还》，同时也能使整部作品的可读性大大提高。

不过遗憾的是，现在已经没有那样的机会了吧。又或者这正是所谓出道作的遗憾吧。

不过，还是很期待这位他之后的作品，也希望他的作品能够越来越好，毕竟这是一位很新的作者，也理应有着更大的进步空间与潜力去等着他发挥。