三死经典读后感有感

《三死》是一本由[俄] 列夫·托尔斯泰著作，人民文学出版社出版的2021-8图书，本书定价：52.00元，页数：，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《三死》读后感(一)：沙俄

阅读托尔斯泰的作品莫名其妙的产生了两重感悟。

1、总觉得沙俄时期的作品距离当代生活已经很遥远。可是每每阅读到苏联乃至沙俄时期的作品，又总是产生奇妙的关联感。通过各方学者或专家的讲话，貌似在那个特殊年代茁壮成长的“建设者”，是个读书的就得读过托尔斯泰，卡夫卡也不能落下。仿佛没读过的就跟文盲一样。这种感觉就有点拧了。年代感的推荐能理解，年代感推荐的产物还能被津津乐道的品评，是不是有点奇葩？当代没有好的作品了么？那是肯定有呀。多到不知道哪里去了

《三死》读后感(二)：生死之间，明觉时刻。

阅读托尔斯泰的作品莫名其妙的产生了两重感悟。

1、总觉得沙俄时期的作品距离当代生活已经很遥远。可是每每阅读到苏联乃至沙俄时期的作品，又总是产生奇妙的关联感。通过各方学者或专家的讲话，貌似在那个特殊年代茁壮成长的“建设者”，是个读书的就得读过托尔斯泰，卡夫卡也不能落下。仿佛没读过的就跟文盲一样。这种感觉就有点拧了。年代感的推荐能理解，年代感推荐的产物还能被津津乐道的品评，是不是有点奇葩？当代没有好的作品了么？那是肯定有呀。多到不知道哪里去了

《三死》读后感(三)：草婴《伊凡·伊里奇之死》的译本

看完草婴《伊凡·伊里奇之死》的译本，想起纳博科夫《俄罗斯文学讲稿》中有提及，其中节选部分译文有差异（可能是基于英译本）。

比如：（前者为《俄罗斯文学讲稿》译文，后者为草婴译文）

1，“整个房间放满了家具和各种小摆设”

草婴：“客厅里摆满家具杂物”；

“小摆设”表现出的装饰显摆作用，显示出一种用心且精致，“杂物”一词倒显得这一家杂乱不堪；

2，“她身上那件寡妇的黑披肩的蕾丝边被桌子雕花的边角挂住了”

草婴：“她那件黑斗篷的黑花边在雕花桌上挂住了”。

“被雕花的边角挂住”使得夫人被附庸风雅的做派倒打一耙，添些讽刺色彩，“边角”有雕花，还能看得出伊凡对于细节上的追求。而草婴看似用词简洁，但是无法突出伊凡家里装派头、炫耀中产阶级身份的行为，反倒使伊凡变得朴素谦虚。

3，“彼得•伊凡诺维奇坐进一张低低的软垫椅子里，弹簧因他身体的份量而痉挛般地收缩起来。”

草婴：“彼得•伊凡内奇坐在弹簧损坏、凳面凹陷的矮沙发上。”

彼得坐下这一动作让夫人难为情，“痉挛般地收缩”，拟人化的说法让椅子有了人格特点，草婴简单的处理使词句的缺乏对于生者的讽刺色彩明显减弱，语言的生动性大打折扣。

4，“突然间，他清楚地意识到那压迫着他、不肯放开他的东西全都一起从身体两边落下了，是身体的方方面面，所有的部位。”

草婴；“他恍然大悟，原来折磨他的东西消失了，从四面八方消失了，从一切方面消失了。”

草婴的译文总是将复杂的句子简单化，这种简单并非优点，而是将一棵树的花朵叶片全都砍去，只留下光秃秃的树干，语言的美被抹杀，“压迫的”“不肯放开”，此类形容词仅仅被归为“折磨”，单单“折磨”一次来归纳伊凡受到的痛苦未免单薄，痛苦的沉重感不翼而飞。

好像草婴的每个译本都是最短的，或许这样的处理方式抹去了托尔斯泰的语言美；也可能是俄—英—中的译本，两番翻译有了偏离；还有一个可能是，纳博科夫对于玩弄语言太过花哨，他引用这个译本使草婴闲的淡入白水了。

PS：始终对托尔斯泰不感冒