《我们都不想长大》读后感摘抄

《我们都不想长大》是一本由太宰治等著作，江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：216，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《我们都不想长大》读后感(一)：不为人知的那个太宰治

如果你打开当当小说畅销榜，你会发现排在首位的就是《人间失格》，评论竟然高达140多万。今年日本已上映新版的《人间失格》电影，由此可见，即使在太宰治已离我们远去了七十余年的今天，那股“太宰热”依然没有消退。不过纵使太宰治人气极高，我仍然十分不喜欢太宰治。因为觉得他太丧，所以就连看见他那张“手托香腮”的经典照片都觉得厌烦。不过这一切在我看过《浪漫灯笼》和《奔跑吧，美乐斯》之后有了转折。诶呦呵！原来太宰治也不永远是“丧系代言人”嘛！原来他竟然也写过温暖的童话！在《奔跑吧，美乐斯》中，我读到了友情、信任、善良和正义，原来太宰治也曾如正午的太阳般温暖！在《浪漫灯笼》中，调皮的太宰治（天知道我什么时候喜欢太宰治了，还“调皮的太宰治”……听到“啪啪”的响声了吗？打脸的声音就是如此清脆呢！）借入江家兄妹四人的角色改写经典童话《莴苣姑娘》，这不可不谓太宰治写作生涯中难得一见的温情之作。

《我们都不想长大》读后感(二)：《我们都不想长大》：长大了，我们都想回到童年

小时候都渴望长大，因为长大了可以随心所欲做自己喜欢的事情；现在长大了，发现还是更想回到从前，因为很多时候人在江湖，身不由己。 从前听SHE的《不想长大》：我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话；我不想我不想不想长大，我宁愿永远又笨又傻。短短的歌词哼唱着所谓的少年不识愁滋味，直到真正的长大才知道，原来我们的童年确实弥足珍贵。 它可能伴随着我们看过的安徒生童话和格林童话的憧憬，顺带着乡间小路的冒险捣蛋，沉浸着和朋友伙伴打交道的友谊真情。 我们做大人了，但是发现很多时候童心未泯，就像拿起《我们都不想长大》这本书看完了第一个故事，我们就情不自禁地看第二个，第三个。我就是这样的读者。 前两天才收到这本书，但是却一口气看完了四位作家的11个故事，因为大咖们写的童话仿佛让我们走回了童年。 哪些大咖？写了《人间失格》的太宰治、以《罗生门》出名的芥川龙之介、《脑髓地狱》的梦野久作、以及日本白桦派文学代表的有岛武郎。 大咖写的童话果真值得一读，而且越读越有味道。这本书定位于“童话”外国文学畅销书短短的十一个童话，每个童话故事都很精悍短小，但内容却是足够有想象力的。无论是哪位作家，在那些看似简单直白的文字、荒诞到无厘头的故事情节中，能让我们感受到丰富而耐人寻味的生活哲理。 尽管白纸黑字，但里面的童话描写却是绘声绘色，眼前总能有一幕幕剧情画面浮现出来。不管是美乐斯为友情不顾一切的奔跑救人，多话公主在梦境里的奇妙探险，还是莉伊借着望远镜来到月亮上的经历，又或者是“我”学习魔术的心路历程，明知道都是作家编出来的虚幻角色，却还是那么活灵活现地在我脑海中，上演着属于他们的故事。 尽情放松，释放自己的想象力，让人能在复杂的社会中获得喘息的闲暇，就是这本书带给我最大的愉悦。当中我特别喜欢的是梦野久作的《多话公主》和芥川龙之介的《魔术》。 《多话公主》讲的是一位唠唠叨叨，把真话当假话，把假话当真话的唠唠叨叨的公主在经历云雀王国、蜘蛛王国的惊险奇遇后来到了无口的王国，一系列的遭遇荒谬无比，还好在跌跌撞撞的起伏中，我明白了嘴巴说话的真正意义所在，也从无口王子的成长经历中感受到人间真情，最后当然还是王子公主的幸福结合。 《魔术》中，芥川龙之介用轻盈的笔触从一开始就紧紧抓住了读者的好奇心，引发一口气看下去的欲望。他还在故事的结尾道出了深刻的哲理，让所有的读者，反思欲望在我们的生活中扮演着怎样的角色，我们又是怎样在不自觉中被其所控制。 举例的两个童话，既有点像中国的《聊斋志异》，又更像是适合所有人的寓言故事，它短小隽永，用轻松假想的故事赤裸裸地揭露了我们内心的沉重。它提醒着我们在现实的社会，和日益成熟的年龄，要如何去保持一份纯粹的童真的同时，如何修正自己的言行举止。 正如《我们都不想长大》这本书的扉页约翰·康诺利所写的：每个大人心里都住着一个孩子；而每个小孩心里，都有个未来成人在静静等候。 感谢几位将就来写童话故事的大咖作家们，我想他们的心中也和我们一样，也始终守护着那么一个纯真的孩子，有着满满童年的记忆。他们用创作的童话带领我们回首往事，探寻不同小故事背后的巨大含义。在成人的世界看到虚幻故事的折射，找到我们的依旧存在的初心。

《我们都不想长大》读后感(三)：《我们都不想长大》：成人的童话世界

每个大人心里都住着一个孩子；而每个小孩心里，都有个未来成人在静静等待。

小时候，我总是向往大人的世界，期待日子可以过得快些，可以带我步入成人的世界。随着时间逐渐流逝，我终于长大成人，心里却又忍不住怀念小时候的许多纯真乐趣。想想，流逝的岁月总是太无情，悄无声息地带走许多我们心底的憧憬。

记得有句歌词这么唱：我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话。童话世界总是太过美好，是非黑白，简单明了，而单纯的我们总以为那如美梦般的故事都能有完美的结局，即使长大以后明白了曾经的简单，依然感激童话曾经为我们带来的如梦似幻的甜蜜。

其实长大后不是没童话，是失去了看童话的纯真。当我们抛却成人世界的桎梏，寻一片宁静，备一杯香茗，看一本成人的童话---《我们都不想长大》，在童话世界里驰骋，在简约的故事里遨游，既回味曾经的单纯，又品味故事背后的深刻，这便是成人童话不同于少儿童话的优势。

初得此书便被书名一击而中了，多想找到哆啦A梦的时光机，一钻就能回到遥远的过去，那些肆意欢闹的日子，那些烦恼都能在一瞬被遗忘的岁月，那些青葱漫漫、欢乐无限的时光，像人生长河里孕育的珍珠，在最初的年华里熠熠生辉，让长大的我们时时回望，频频称羡，不愿离去。

我们都不想长大，长大的世界太浮华。

《我们都不想长大》来自日本，是日本近现代名作家的童话故事合集。忧伤颓废的太宰治，充满幻想的梦野久作，有“日本的鲁迅”之称的芥川龙之介，有白桦派代表作家有岛武郎。四位作家作品风格各异，主张自有千秋，却都曾倾心于迷人的童话故事创作，在他们短暂的生命中，童话的真诚和纯真像生活的润滑剂，在不尽如人意的颓丧中治愈内心的孤独和绝望。

当太宰治笔下的美乐斯为了拯救苍生而与多疑不定、阴险狡诈的国王打赌，以最好的朋友的生命为赌注，如果美乐斯失信未回，美乐斯将失去与朋友多年的友情和朋友的生命，还将导致更多黎民百姓因为国王的任性而失去鲜活的生命。

美乐斯必须奔跑！要完成作为兄长的责任，要珍惜朋友的情谊，要维护自己的信誉，更要拯救那些活在国王统治阴影下的百姓，一个个重如泰山的使命化成他脚下不断奔跑的动力，他精疲力竭，他摔倒在地，他无数次想再跑就要力竭而亡了，可他的脚没有停下来，他的腿依然保持摆动的频率，在国王洋洋得意地将要推着他的朋友上绞刑架的一刻，美乐斯出现在了国王的面前。

人无信不立。美乐斯奔跑在通往王宫的道路上，也奔跑在自己人生的信条上。结尾像所有的童话一样，国王不再疑神疑鬼，捕风捉影，不再肆意将国民推上断头台。美乐斯成了英雄。

在成人的世界里，世界总有太多规则和沟坎，完成一件稍有难度的事总有千万个阻挠的理由，如果我们有美乐斯的勇气和坚定，诚信和善意，也许那些看似千难万难的事情将在你的脚下一步步走向完美解决的结果。

《我们都不想长大》就是这样，在一个个如万花筒的童话里，一切黑白分明，心无旁骛地向前走就能迎来理想的结果。而这，不正是大人的世界缺少的简单吗？

《我们都不想长大》读后感(四)：这里是成人的童话王国

“我不想我不想不想长大，长大后世界就没童话”，S.H.E的这首歌曲《不想长大》，相信很多人并不陌生，唱出了很多人的心声。现实的残酷与无奈，总想着让人缩回童年去，过那种无忧无虑，简单纯粹的日子。也是那种美好梦幻的岁月，让很多人流连忘返，沉醉不知归路。 诚如约翰.康诺利说得“每个大人心里都住着一个孩子，每个小孩心里都有个未来成人在静静的守候。”初见《我们都不想长大》这本书时，人们是很易被这书名吸引过去的，这书名是成年人对这个理性现实世界的呐喊，也喊出了成年人世界的心酸与苦累。我也是带着对这书名极大的认同感的心理翻开了这本书，一页页地阅读下去。一个个短小凝练又诡谲离奇的故事立刻活灵活现地展示在我们面前，让我们既感新颖又有趣，妙不可言。 书中集结了日本大作家之作。它收录了有日本“无赖派”文学代表作家太宰治的《奔跑吧，美乐斯》；有日本诗人、推理小说作家、奇幻文学作家梦野久作的《多话公主》、《天牛》、《点心大舞会》、《奇妙的望远镜》；日本白桦派文学代表作家，并被称作“最有良心人道主义作家有岛武郎的《差点溺水的兄妹》、《我帽子的故事》、《一串葡萄》；有日本小说家芥川龙之介的《摩术》、《轨道矿车》、《杜子春》。 这些作品给人亲切感，作者用笃定坚信的语气向我们娓娓道来，让我们相信这一切都是真的。每个故事可爱又魔幻，让人印象深刻。他们是我们每个人童年生活的影像，又似儿时的梦境，那么真实，那么自然。然在故事结尾时又那么意味深长，耐人回味无穷。 开篇《奔跑吧，美乐斯》通过美乐斯跟残暴国王的约定，用好友塞里努丢斯作人质，美乐斯回去给妹妹结完婚就回来替换好友偿命。美乐斯时刻记得这个约定，不管千辛万苦都紧赶上路终于完成自己的诺言。他的好友也始终相信美乐斯，愿意以命作承诺。这宝贵的友情放当今世上已很难寻到了。犹记得彭宇案法官那句“不是你撞的，为什么你要扶？”，从此开启了人人自危，扶不起的社会风气。街上碰磁敲诈的也时有发生。诚信在我们社会已成了稀缺资源。故事里本来爱杀人，喜猜疑的国王在美乐斯诚信的感动下，终于放下屠刀，给世民一个安稳生活。可谓是美好结局了，也是我们世人心中的期望吧，期待人与人诚信互助，信义无价。 中间那个《摩术》给我们介绍了一个神秘的印度人米斯拉先生，他会哈桑.甘摩术，会变各种神奇摩术。然要学会这个摩法关键点是要摒弃欲望才可以。故事的主人公我在好奇心的驱使下同意要抛开各种欲望，并跟着米斯拉学了摩术。然在一次跟朋友的聚会中，我用煤炭变幻成金币引起好友们的贪念，在朋友们的鼓动起哄声中，主人公被裹挟参与了豪赌，勾引了“我”起了贪念，然也那贪念运用摩法时，“我”手里纸牌上的国王突然有了灵魂，露出了不舒服的微笑。一句“婆婆！婆婆！客人今晚不留下，不用帮忙准备床铺啦！”给主人公当头一棒，一下砸回了现实。违背承诺，让主人公羞于见摩术师。“若要我的魔术就得先失去欲望，看来你的修为还是差了点呢。”米斯拉怜悯的声音回响起，跟开头心里有欲望的人是不能学摩术相呼应。前文那句“婆婆！婆婆！今晚客人要留下！帮忙准备床铺吧！”才是作者别有用心的伏笔。整个情节有起伏有冲突，又带点摩幻色彩，真是越看越上瘾。可以拍部短剧妥妥的，够好看又刺激。 书的收尾《一串葡萄》，很有教育意义。主人公“我”喜欢画面，也喜欢同学吉姆的画具，但又是个不敢向父母开口要买画具的胆小鬼。“我”每天都在疯想着吉姆的画具，终有一天受不了拥有画具的欲望，我偷拿了吉姆的画具，可不幸被抓住了。同学们七拽八拽地像押个犯人一样，把“我”押到“我”最喜欢的老师面前，等待惩罚。没想老师却是也奇的平静，支走了同学，只是确认“我”画具还了没？知道是坏事吗？而后给“我”摘了串葡萄，让“我”这个小犯人安静地呆在办公室里反省。“不要那么难过，大家都回去了，你也回家吧，明天无论如何都有来学校哦，就是没看到你，我会很难过的，就这么说定了哦！”老师说完还帮“我”把葡萄放进了书包里，让“我”回家。第二天“我”在路上很忐忑，又想着老师的话，进了学校。给“我”惊奇的是吉姆来握手，要当好朋友。让“我”感觉像做梦一样子。也在那之后“我”变得乖巧了，也没有那么胆小了。我们每个人小时候都有调皮捣蛋，犯错的时候，在不伤孩子自尊情况下，让孩子认识到自己的错。故事中老师是多么有智慧阿。云淡风清地就把一个看似挺大的矛盾给化解了，实在是高！让人敬佩不已。 以上只是节选《我们都不想长大》书中一部分故事，更多有趣又离奇的故事仍值得重复读，品味鉴赏。我们在尘世走累了，不妨躲进大师们为我们塑造的奇妙童话王国里尽情徜徉。

《我们都不想长大》读后感(五)：人生如戏，浮沉若梦几时醒......

我听到过很多成年人说过：我多想回到小时候，我不想长大！可当我们不得面对年华老去，青春不再，为生活奔波时，我们偶尔也会望着路边的孩童低下头想到自己的童年，想到过去岁月里属于自己的美好。我相信在每一个成年人的心里都有过属于自己的童话，一想到在童话世界无所不能的自己时，那份发自内心深处的美好会感染到每一个人。成年人的世界里也需要童话，每个大人心里都住着一个孩子。

《我们都不想长大》一书是集合了太宰治、芥川龙之介、有岛武郎、梦野久作的青春童话作品，通过阅读该书我们可以直面这些日本著名作家纯真的童心，感受温暖收获感动。对于这本书我个人在初看时有种惊为天人的感觉，特别是开篇的太宰治所写的故事《奔跑吧，美乐斯》就是这个故事让我对太宰治有了不一样的认知。在阅读《奔跑吧，美乐斯》这个故事前我个人对于太宰治的认知一直停留在《人间失格》这部作品上，最大的感觉就是压抑，特别的压抑。而这个故事和《人间失格》相比则是风格迥异，行文节奏欢快，明朗，温暖，是一个令人读起来可以感受到热情且积极向上的故事。

《奔跑吧，美乐斯》讲述了一个有关信任、正义、坚持的故事。牧羊人美乐斯由于被迪奥尼斯国王的残忍暴虐激怒而被过国王逮捕要处以死刑。由于美乐斯的妹妹即将结婚，于是他请求国王缓刑三天，并交出自己的挚友塞里努丢斯作为人质。国王答应了他的这一请求，但是如果三天后他没有来主动服刑的话，他的挚友将替他而死。美乐斯赶上并参与了自己妹妹的婚礼，在回来的路上他遭遇了暴雨，被泥石流破坏的桥梁，他在奋进心里游到对岸后又遭到了前高的伏击。在他历尽艰险从强盗手中逃脱以后，他身心都感到无比的疲惫，放弃、绝望、无助如影随形。可想到自己好友即将为自己赴死之时，他终重获力量继续向刑场狂奔。最终他跌跌撞撞、精疲力竭、衣衫褴褛，在最后一缕阳光即将消失之时他赶到了刑场。

他与挚友互诉心中曾有的不信任与邪念，互相击打对方并取得对方的谅解后，他们拥抱了彼此并相拥而泣。国王被他们真挚的友情所打动。暴君迪奥尼斯满脸通红地说道：你们的愿望达成了，你们胜过了我的心。信实，确实并非空谈的幻想！这篇《奔跑吧，美乐斯》与太宰治一贯阴郁、压抑的文风大相径庭，读这篇故事的时候，被朋友之间的信任、坚持所感动。不得不说太宰治的内心其实也是一个温暖的人，只有相信美好的人才能写出这样温暖的故事吧。

而在《我们都不想长大》整本书中你可以感受到这几位日本文豪心中都有十分纯粹美好的童真，不管是有岛武郎的《我帽子的故事》还是梦野久作的《多花公主》亦或是芥川龙之介的《轨道矿车》他们所书写的一系列的故事，都可以让我们感受到他们纯真的童心。

“每个大人心里都住着一个孩子；而每个小孩心里，都有个未成年人在静静等候。”当记忆老去，我们在长大前行。每一个成年人都会做着一个有关青春童话的梦，因为梦和童话都是有奇迹可以出现的地方。在这本书里看到了美丽的故事，更收获了久违的感动，如果可以有这样的梦我愿久久的沉睡。

《我们都不想长大》太宰治、芥川龙之介、有岛武郎、梦野久作他们每一位作品所展现出来的风格都不一样，但有一样可以肯定的是他们的文字都直抵读者内心最柔软的地方。小时候我们会在烈日下去捉天牛，会在蝉鸣里感受光阴的故事，会在童话故事里认识眼前的世界，也会在水里嬉戏感受夏日最热烈的阳光。

成年后的我们不是忘了如何快乐，只是再也找不到童年时对待快乐的态度，我们学会了压抑自己和伪装。成年人的世界里更加需要有童话，我们渴望信任但内心又不愿意轻易的去相信周围的人，我们渴望美好又害怕美好的不真实。

《我们都不想长大》我们每一个成年人也都是一个大孩子，我们可以看他们写下的故事，唤起我们自己内心世界最好的东西。心里面的那个孩子我愿你永远善良美好，人生如戏，浮沉若梦几时醒......