《星辰时刻》读后感锦集

《星辰时刻》是一本由[巴西]克拉丽丝·李斯佩克朵著作，人民文学出版社出版的法式软精装图书，本书定价：35，页数：116，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《星辰时刻》精选点评：

●从虚空中来，再回到虚空，生命也只是齑粉的碎沫和光华。

●他谨称要进入这个故事，必须要全身心地陷入这姑娘的境地，全然沉浸于这姑娘之中，方能把握真相。我承认我有罪恶，面对一个全然不曾有过知觉，自我，存在的角色，我颇为糟糕地分神了几次，这种糟糕就像是对一种绝对信任的背叛。上帝显现在他眼前，他却把头偏了过去。这太糟糕了。

●原谅我没读完就评分了，实在是读不下去

●【藏书阁打卡2019-63】我一边带着满脑子问号一边看这本书，虽然我大概知道作者在讲什么，也对她写作手法感到惊叹，但还是无法令我爱上这本书。我觉得作者更像是在用一种自我对话的方式写作，“我”是她，主角玛卡贝娅也是她，分裂成一个上帝视角和一个被命运碾压的角色，相互对望，去剖析自己的过往（看的时候就猜到主角的成长历程应该很多是投射作者本人，看完译后记果不其然）。我想那段经历应该搭建起了她的整个世界观，深深影响了她看待命运的态度吧，所以她无法给主角最后一个好结局（但或许其实已经是个好结局？）。

●再卑微的人物也有属于她自己的星辰时刻。

●可爱

●"生命是在肚子上打了一拳"。 看完像是被棉花扇了一掌。

●当叙述者说他爱玛卡贝娅时，我多么想哭；可是现实里，玛卡贝娅，我只会怜悯她，我绝不会爱她。多么讽刺而又悲戚的死亡，克拉丽丝太让人惊艳了。

●短小精悍，想起了奥康纳…情绪牵动，虚构叙述者的穿插克制，虚构人物的境遇命运，像是在听生命发自内心的低吟，减一星只是个人对这样类型作品的敬畏心理，不会列入私人最喜欢的动人作品行列。

●厉害厉害，从前言致谢那一段“献给……”就已经被激得坐不住了。像诗，像预言，又像一本现代版的福音故事……只是没有救赎。

《星辰时刻》读后感(一)：14

“藉由一种从我到你的魅化，我认识你直到骨头深处。所有的一切野蛮地铺陈开来，在所有的一切之后，一个不可弯折的几何体闪着微光。” “有时，人需要小小的死亡，而自己并不自知。至于我，我将死亡的行动替换成它的象征。这种象征可以浓缩成一个悠长的吻，但不是亲吻粗糙的墙壁，而是嘴对嘴地亲吻着这欢愉的弥留，亦即死亡。我，已象征性地死去很多次，只为体验复活。” 李斯佩克朵会让我偶尔想起伍尔芙。昨天昏沉间看了一部分时时刻刻，联想到具象的痛苦，胸腔憋闷着一股痛到失声的哑然的哀嚎。 李和伍都有一种飘渺空灵到神经质的天才感，极强的通感穿过作品和你对视。你清晰于那份对存在感的犹疑，“就在此刻，玛卡贝娅感到胃部剧烈的恶心，她几乎想吐，她想吐的东西不属于身体，她想吐出辉煌的物事。一千个角的星星。”希望和存在升成星辰，可那一刻，她死了。 里约热内卢静寂飘落的雨里 玛卡贝娅归于虚空

《星辰时刻》读后感(二)：书写存在之人

“当我死时，我会很想我自己的。” 第一次接触此作者的作品，读了前言，引起无限好奇。因为伊丽莎白•毕肖普翻译过她的作品，而伊是我喜欢的诗人之一，虽然我并不喜欢读诗。 也许本书有作者自我的影子，但读者更应该将其看作是一次对偶尔瞥见、却几乎不认识的自我的探索。 作者被同行评为：只书写存在的作家，且有一种对空无的激情。她的遣词造句真的是太与众不同了，每个逗号间的描写本风马牛不相及，却在她的笔下又融合的刚刚好，百思不得其解。只能感叹其奇妙的且无边的想象力。 此段是最令我惊叹的，真的很绝：我无法豁免，人要接受一切，因为之前已经吻过墙壁。但突然之间我感觉到叛逆与嘶吼最后的鬼脸：这是对鸽群的屠杀！活着是奢侈的。 开篇几句就引起共鸣，每个人都是或曾经是这位姑娘“她们存在，却仿佛不存在一般；她们辛苦工作，却无对象可抱怨。” 总之，它只是一本思绪无比跳跃的一本小事，但却让我屡屡感叹：写作竟然可以如此肆意。

《星辰时刻》读后感(三)：此寂静，彼寂静——星辰时刻

这个“她”一点点被“作者”肉眼可见地捏造出来，她的虚无一开始便摆出来，干瘦无活力，人物的描写也从来没有朝人格日益丰满的方向去努力，稍稍有了一点点常规的活力，所谓的“星辰时刻”即刻被打断，不论恋爱，不论死亡，都可以闪闪亮亮地向着明亮那方，在作者这里，恋爱时刻甜蜜蜜的p话描绘了聊天黑洞，死亡即将升华卑微的瞬间，用下一句又一句的废话里将读者怜悯的情绪打断，好像英雄般的就义在新闻热度里过期，在读者几乎对她死亡已不感兴趣之际，无所谓地宣布死亡及结尾。 “作者”的间离效果永远横亘在你与“她”之间，但凡有深入人心的宗教情绪（读者被煽动而不自觉相信她存在的情感），再次被“作者”拉离，一次又一次。有人评说，这是“元小说”，这本更确切是“反小说”。 小说里一句话“生命如此鲜活，鲜血气喘吁吁地从里面喷涌，稍后凝结成颤抖的啫喱”，李斯佩克朵不写鲜活的生命，将啫喱一样的血块呈给读者，喷涌的血来自动脉或静脉，活着的人或死亡的动物，切开的口子或破裂的脏器，像她的生辰一样1920年还是19241925年无所谓又神秘，反正结局都是“寂静而飘落的雨”般的虚无的满，是电影里双峰镇的迷雾场景的此寂静，还是想象中罗拉被拉入太平间，如果大家离开后门依旧大开的彼寂静。

也对，闪耀和寂静并不冲突。屁话写完。

是的。

《星辰时刻》读后感(四)：《星辰时刻》应答了我这些日子无法说出的，顺着它的力，我也流出了下面这些油。

《星辰时刻》应答了我这些日子无法说出的，顺着它的力，我也流出了下面这些油。

这些夜晚，我就像守着泥泞里的石头（或我已经置身其中），我无法，也不渴望靠一个夜晚、两个夜晚、或无数个白天来把它弄出个所以然来。那个夹角里的东西是令我恐惧的，但我还是一次次地，站过去。像自己捂住了自己的心跳，却听到了更大的心跳，像反复敲打一座不会响的钟（不然，你就把我打进去吧！但你不要。）

没有那种勾连着一切熟悉的，可利用的，像从深夜与黎明之间的河里拉出来的，闪着鱼光的网来撑住我，况且我也不想要，它们自然可以愈加坚固、丰富，但然后呢？这种贪婪和另一种贪婪又有多大不同呢？也许等到有一天我想要甩掉它们，反而成为巨大的阻力。（也许就是现在）

但我为什么还要写呢？我觉得这个写是用来被损耗的，是抵消恐惧的一种方式。用一种行为上的、精神上的摩擦，来盖住更可怕的，无声的摩擦。这谈不上崇高或廉价的激情（我讨厌美化文学价值的论调），我只是紧紧勾住了那匹夜风里疾跑的马的脖子，跑。

大雨倾盆，用词语去粘连感觉，甚至写一首诗都太容易了（因为它意味着“可结束”），有一种更中间的状态，无法被谈论的地带，像斑马线中间那几条线，人们匆匆走过，向着对面的绿灯或红灯，而我停下来，感觉到四周的人流和车流搭建的漩涡，而我短暂地站在了空白的台风眼里，可怖的台风眼。

接着，我也继续过马路，这该死的惯性。就像患有癫痫的握笔者，面对着一张空白的纸，无法按捺去写、去填补／盖上这刺目的白的欲望，而最后，只能埋在白纸里哭泣，背后感觉到阳光微微的刺痛。

然后，我甚至觉得生命结束在这种泥塘里比结束在某种“岸”“清晰”要好，就像我翻读着书，希望它快点结束，又希望它永不结束，就像我希望自己快点写完这些话，却更希望它永远写不完。

能不能不要答案，永无答案，然后让我被结束。

《星辰时刻》读后感(五)：《星辰时刻》：与一株“龙爪茅”的共情

看完李斯佩克朵的这部作品后，我知道今后必然会反复重读她。身为女性，我关心女性的命运就像关注我自身，能够把这样一种命运深切书写出来的女作家，尤其可以吸引我的注意。李斯佩克朵的一生，正如译者闵雪飞老师在后记中所言，“把写作内化为一种终极命运”。她不同于一般的女性书写者纯粹表现生活的表象，那样往往显得聒噪或过分冗长，她要写一种刻骨的然而又是“空”的生命状态。 叙述者罗德里格说，“我写作，因为我绝望，而且我累了，我再也忍受不了日复一日的我是我，倘若不是书写的新奇，每一日我都会象征性地死去”，这时候李斯佩克朵是他，将近二十面不厌其烦的自我剖析，恐怕与作者的自传别无二致。玛卡贝娅的故事徐徐展开时，作者尝试偏离自我、隐藏自我，去审视这个蓬头垢面、孤苦无依的下层女孩，可是她总是按捺不住要出现，写作使她煎熬、这种贯穿生命的体验不断被唤醒尤其如此。玛卡贝娅像一株乱生乱长的龙爪茅，她无知无觉地生活、住在蜂巢一般的宿舍，仅靠收音机获得一些知识；终于有一天出现了转机，和她出生相同的奥林匹克出现了，而他逐渐对玛卡贝娅的无知贫乏感到不满，最后选择了她的舍友，一个从南部来的姑娘、父亲是卖猪肉的（这一度是奥林匹克的理想职业）。玛卡贝娅几乎平静地离开，悲哀地画了一个大红唇；她找卡罗特夫人占卜，卡罗特夫人编织了一场光鲜璀璨的梦，有关于性、有关于她能清晰地感知自己的存在。等待着的却是一场车祸，这场车祸让玛卡贝娅看到了龙爪茅，确认到了自身的真实。“她拼命而活仿佛就为那一桩事”，对这个被侮辱与被损害的姑娘，这是她的星辰时刻，她一生最有意义的事情便是用死亡确证自身。罗德里格仿佛也得到了一种巨大的解脱，他随之共赴黄泉，而李斯佩克朵也在这部作品发表的那年离开了。书中写道，玛卡贝娅想要呕吐，呕吐出辉煌和一千个角的星星，正像《蛋与鸡》中的鸡产下了那个洁白完满的蛋，她将重生。 从生命的终点，看向生命的起点，并非圆融平和地就此罢休。李斯佩克朵在寻找形而上的问题如何解答，主题无非是写作和命运，同时还有现实主义的关怀。她再也不是一株龙爪茅，但有更多的女性，犹如龙爪茅一般生长着的，将看到这样一种传奇的命运。