《小天使》读后感1000字

《小天使》是一本由[法] 安东尼·佛楼定著作，浙江文艺出版社出版的160图书，本书定价：精装，页数：2017-2，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《小天使》读后感(一)：小天使们

这是一本独一无二的书，是一部黑夜里个人头脑的狂想曲，那是关于在末世的死亡灰尘当中，人类如何呻吟着在此苟延残喘，直到最后一片灵魂也蒸发殆尽的故事。每一个被讲述出来的角色都是挣扎中的末日天使，而维尔·希德曼则仿若破碎的耶稣，是所有失落的信仰和希望的象征，永生不死，也从未真正意义上地活着。究竟该如何拯救一个注定在对于控制、权力、自我绝对正确的渴望中毁灭的人类社会？在那里平均主义痛斥资本主义，却只能建立起集中营来，可怜的男孩儿又偏偏要从死亡中被叫醒，唯一的选择似乎就是逆转时光到那个资本还在剥削人们的时代，但这不会对形式有任何改变。可他又能怎么办呢？

我们在本书的每一个角落里都会嗅闻到腐烂的气息，感受到逐渐死亡的躯体的绝望。在《小天使》的世界里，连鸟都选择撞上高楼。人们似乎只想成为一个人，除此之外再无其他，因此常常胁迫和占有其他的一切，若是这真就应验了又如何呢？我们将会等来这样一个结局，没有开头，也没有终点，不再需要获得金钱和地位（因为根本没有人，也没有生活），爱更是失落于记忆的痕迹当中，性成了干瘪的，机械的交配过程，且几乎生不出一个孩子来。任何地方都不再有生机。只剩下人吃人以充饥，以及空洞的关于实现一个平等的社会的演讲，和在此之下仍然互相谋害的自以为是的盲目。

它最美的地方也就在于此，极强的氛围感营造和富有创造力的构思，让一个虚幻又飘渺的图景成为真实。而死亡本身如一剂毒药，令人迷醉和深陷其中。

愿我们都能成为安息的天使，而不是在控制之下逐渐成为一具具行尸走肉。

《小天使》读后感(二)：《小天使》入门：前9话试析

《小天使》是一部杰作，很遗憾大多数中国读者（哪怕是已经读过此书的）还不能接受她。

作品用小节形式、49话以49个名字为题，每一话的内容是完整的且上下话情节紧扣，上一话出现的内容情节仍在下一话展开。

第1话，因过度悲痛抑制的眼泪，被尸骨残骸包围的“我”，“我”存放身体的居所以及“我”对室外的环境的描述，无不与第2话里，失去所有亲友的集中营幸存者，那无处释放的痛苦，那反复刺激大脑的种群灭绝问题，紧密关联互为映照；

第3话“接生”，三头母白熊在如同密室的狭小空间生产，似乎它们失去了或缺少生产经验，竟然需要人类的手帮助生产，混淆越来浓的血腥味以及越来高的温度，这个于叙述者看来出现怪异现象的场景越来越缺乏真实感；由第4话克里里·贡波的观察任务和第5话的探险铺垫后，在第6话莱蒂西亚制作了一个后代。第3话与第6话皆为“生产”，并且都是“不自然”的产出后代。

克里里，也许是集中营或者极端消极恶劣环境的大脑里探向外界的一只“眼睛”，在短的时间里尽可能延长对鲜活生物的接近“真实”触觉反馈给宿主；此外，以克里里由内向外的视角对应小狗由外向内的视角并影射第六话“莱蒂西亚·希德曼”对自己创造的陌生生命的无知或“后知后觉”，这一话里“小狗（非人类）的探寻”则延续在下一话“伊斯梅尔·铎克斯”上，而莱蒂西亚·希德曼造人则承接上一话“索菲·吉伦特”的白熊（非人类）生产，用非人类的生物表达与人一样的行为、情感形式，更突出强调人与其他生物在“同一个”大地上，人类的“不自然”并非受其群种社会影响，而是人类自身的各种表现，人类社会是织物的话，人是组成它的密不可分的部分，影响、表现是相互的。

非人类与人类的同样表现并互为交织的形式，在《小天使》里时常出现，比如第7话里曾为人喜欢的丁香、蓝莓呈侵略者姿态占领人类赖以生存的土地，同一话里点出这个真相的“我”被视为人类财物绝对侵占者接受审判（而人们却对越加荒芜的土地视而不见，又或者已经惰于与非人类继续争抢）；以及第8话里，“护窗板掉落到屋外地上，发出一记沉闷的响声。外面地上堆积的灰尘立刻在窗口腾起一股暗红的烟柱，久久不散，形成一道幕帘。烟柱绕着自身扭曲旋转，膨胀着，体积越来越大”，描述积尘的动态细致、还有着像是从黄铜瓶放出来的魔鬼一般的拟人，产生令阅读者直接变成境中人、能够理解文中所描绘的无路可退感的效果。

第7话“审判”，

人类异于地球上其他所有的生物，不能像其他生物一样遵循自然规则生养休息、以自然法则为基础社会运作准则，人类创造一套只有自己才明白的言语和法则，不论在末世还是繁盛时期，都严酷的执行着。即使天使降临面前，告诉人类，我们崇拜是一只木架子，它不结实也不实用，也不能改变人类用这木架子更换掉自己体内的骨骼，看着与自己形态有几分相似的人类，天使痛苦的叹道：我可能哭泣，不为你们的消亡，不为你们曾经的愚蠢，只为我的记忆里长久的留下你们的印迹。

第8话“黑话”，从这一话确定作者同个词使用在不同物身上，比如僵死的虫子，“僵”也出现在来访者身上；这个作品出现频率最高的词是“必须”，反复强调、肯定行动或作用，更凸显个人微弱如尘无法也无力改变颓败局势。

这一话末，“我……只能吐出几句高棉语碎片”，第7话里指出维尔是资本主义当权者，而高棉即柬埔寨。这一节或许与红色高棉有关。

第9话“掉落”，掉落在埃冯·斯沃格身上的东西这场景（室外）承接第8话巴格达切维利在詹福乐住处（室内）的境遇，第8话里明确知道于昏暗内掉落在来访者身上的是什么东西，而在第9话，光天化日下没有一个人知道掉落物源自哪里或制造者是谁——这里有两个“分歧”，旁观的人们从掉落判断污物来自鸽子，而遭遇者可能没有直接证据（眼见或耳闻）并不把责任直接归咎鸟儿，这使得人们（旁观者、遭遇者）对已经造成的明确的不良结果不能有的放矢的问责，这一话也可以看作是第7话对于所谓“审判”产生质疑的其中可能有的声音。

联系两话，不禁对詹福乐居所来访者的所见所遇的叙述产生不确定性，或许他们叙述的并不一定就是或者不完全是他们认为的那样。

事件发生的过程，遭遇是偶然的随机的，这种事情会落到任何人头上，只不过“碰巧”是他，他被“选”上了，他被排挤出“普通”人群，身上粘着有别于他人的“污物式特征”，遭遇燃起的怒火与行动是进入集中营的前奏、通行证。

《小天使》读后感(三)：《小天使》大致情节梳理

1.恩佐·麦迪洛西安 我必须去一趟眼泪修理匠恩佐·麦迪洛西安家，并带上一张贝拉·麦迪洛西安的图像。 2.弗雷德·詹福乐 集中营幸存者，会写文章。 3.索菲·吉伦特 我梦见她，一起为白熊接生。 4.克里里·贡波 第一次执行观察任务。 5.伊斯梅尔·铎克斯 在巴尔塔萨·布拉沃的带领下寻找到他，还有他弟弟费伊德。 6.莱蒂西亚·希德曼 制造孙子维尔·希德曼。 7.维尔·希德曼【6】 被审判。 8.艾米利亚·巴格达切维利 我与所爱女人索菲·吉伦特【3】在语言学家弗雷德·詹福乐【2】小屋遇见艾米利亚与她哥哥拉里萨·巴格达切维利。 9.埃冯·斯沃格 克里里·贡波【4】观察到他。 10.玛丽娜·库拜哈伊 爱人作家尼古拉伊·柯奇库鲁，又名阿迪雍·维希奥利。 11.德佳利亚·索拉里斯 博罗迪遇见开车的她。 12.瓦伐利亚·朗多克 演讲。 13.贝拉·麦迪洛西安【1】 独居，想弟弟恩佐【1】。 14.拉扎尔·格洛莫斯托 远征队长杰诺·爱泼斯坦派拉扎尔·格洛莫斯托侦察，遇见克里里·贡波【4】，并一起去莱亚的房子。 15.芭芭亚·肖顿 被儿子吃掉。 16.莉迪娅·马瓦尼 克里里·贡波【4】在贩卖瓦伐利亚·朗多克【12】录音带摊旁被她误认为伊扎克·马瓦尼。 17.亚莲娜·赫菲兹 和莱蒂西亚·希德曼【6】给孙子维尔·希德曼【6】执刑。 18.约勒哈伊·托塔伊 是一只鸟。看见雅莲娜·赫菲兹【17】、奥尔麦斯姐妹、莱蒂西亚·希德曼【6】、莉莉·扬、玛格达·切克、以斯帖·温德莱斯、娜佳·阿哈杜拉纳、索朗热·巴德以及其他老妇人对维尔·希德曼【6】执刑。 19.巴什基姆·柯切曼 梦见旧情人索朗热·巴德【18】，看见流浪汉罗宾·马利乌迪纳。 20.罗宾·马利乌迪纳【19】 巴什基姆·柯切曼【19】听他演讲。 21.索赫夫·毛瑞尼迪安 重逢索菲·吉伦特【8】。 22.娜佳·阿哈杜拉纳【18】 对维尔·希德曼【6】执刑，谈到莉迪亚·马瓦尼【16】、贝拉·麦迪洛西安【1】、瓦伐利亚·朗多克【12】。 23.莎菲拉·乌里亚吉纳 养老院有柳徳米拉·马托西安与女儿罗莎·马托西安。雅莲娜·赫菲兹【17】收到莎菲拉·乌里亚吉纳交予的丈夫若尔贵·赫菲兹的信。 24.萨拉·邝 亚撒·冬道格遇见中国人玛琪·邝，她姐姐萨拉·邝主持教学中心。 25.沃尔夫·奥格伊纳 索朗热·巴德、玛格达·切克【18】、莱蒂西亚·希德曼、萨皮哈·佩莱格里尼、瓦伐利亚·朗多克【12】、卡塔莉娜·泽林斯基、以斯帖·文德西、埃利亚纳·巴德哈夫、布吕娜·爱泼斯坦、加布里埃·陈创造维尔·希德曼【7】。维尔·希德曼撞翻向罗莎·马托西安【23】献殷勤的工程师塔拉斯·布洛克，沃尔夫·奥格伊纳是他的狗。 26·亚撒·冬道格【24】 疯子艾玛·斯沃格遇见他，还有邝姐妹【24】。 27·里塔·阿瑟纳勒 养老院马托西安母女【23】，工程师塔拉斯·布洛克【23】，女物理学家里塔·阿尔瑟纳勒。 28·弗里克·文思乐 前行队伍，队长让·布里克斯坦、哨兵米达夫·瓦扬、行动指挥弗里克·文思乐、巫师娜佳·阿哈杜拉纳【18】、旅行者克里里·贡波【4】。 29·杰西·陆 遇到废品妇人克拉拉·古德祖尔，杰西·陆冒充瓦伐利亚·朗多克【12】。 30.克拉拉·古德祖尔【29】 31.朱莉·罗夏科 暴发户吉米·尤格瑞夫思念旧情人朱莉·罗夏科，吉米妻子是伊玛·尤格瑞夫。 32.阿芒达·伊切库特 维尔·希德曼【6】行刑。 33.吉娜·隆费洛 玛格达·切克【18】爱上过亚达姆·热威，亚达姆爱上她好友吉娜·隆费洛。 34.马里卡·巴雅拉戈 我想起莉迪娅·马瓦尼【16】，我与水手纳斯卡、乘客希洛克·巴雅拉戈扔尸体。希洛克·巴雅拉戈问马里卡·巴雅拉戈能否逃跑。 35.拉谢尔·卡里西米 乌郎·拉夫看见拉谢尔·卡里西米。 36.阿兹穆德·莫伊思谢尔 大副。 37.维托德·扬斯乔戈 贝拉·麦迪洛西安【1】与阿尔西纳·巴亚基等待维托德·扬斯乔戈，维托德长得像恩佐·麦迪洛西安【1】。 38.纳伊索·巴尔达沁 作曲家。我是巴达尔·梅里铎。 39.林达·萧 阿巴切夫做菜，过马路。女司机雅斯丽娜·科根，林达·萧。 40.狄克·热瑞舍 无名小说家管维尔·希德曼、吕茨·巴斯曼、弗雷德·詹福乐【2】、阿迪雍·维希奥利。我、狄克·热瑞舍与他女朋友卡瑞·热瑞舍欢迎瓦伐利亚·朗多克【12】，瓦伐利亚最喜欢的音乐家是康托·吉拉斯。 41.科斯坦佐·科苏 克里里·贡波【4】看见他。 42.帕特里夏·亚雪莉 我见到索菲·吉伦特【3】与帕特里夏·亚雪莉和辛格斯·布莱克。 43.玛丽亚·克莱芒蒂 附身于维尔·希德曼【6】。 44.里姆·希德曼 诞生。 45.朵拉·费尼莫尔 与西罗莫·布龙克司贴合。约内当·莱夫谢茨、伊斯梅尔·铎克斯【5】、弗雷德·詹福乐【2】相互掺杂。 46.桑居尔·米扎基耶夫 克里里·贡波【4】看见他。 47.梅洛丽亚·塔特戈 为白熊接生【3】。 48.阿里亚·阿罗卡纳 读弗雷德·詹福乐【2】的书。 49.维尔娜·扬 我到恩佐·麦迪洛西安【1】家，成为眼泪修理匠。我女儿维尔娜·扬。

《小天使》读后感(四)：《小天使》的结构：文本、叙述与时空

《小天使》的主题很明显，就是末日时孑余人类的生存状况，但它的结构极其复杂，极其隐晦，也极其精巧，在我读过的作品中，也许只有《神曲》可与之相提并论，而无论国内还是国外，都没有看到对其加以深入分析的，实在是遗憾。下面只做一些初步探讨。

小说在文本层面有个比较明显的轴对称结构。

全文49话，以25话为中心轴，分为前后两部分，前半部分与后半部分的每一话都成一一对应的关系。

1~49,

2~48，

3~47，

……

24~26.

这种一一对应关系，有的是故事上的连续或互相补充，如1~49,

有的关于同一个人物，如2~48，

还有一种对应关系，是并非同一个人物，也不在同一个地方，但两个故事中有类似的主题，比如6~44，

类似的结构也可见于《神曲》中，除去全书的第一章，《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》每篇都是33章，每篇的第一（二，三，……）章对应其他篇的第一（二，三，……）章。不过，《神曲》可以说是点对称，而《小天使》是轴对称。

《小天使》的叙述结构可以比喻为是克莱因瓶式旳结构。

在书中，维尔·希德曼有好几次都提到我们现在看到的这些故事都是他在刑场上讲给那些老妇人听的，一天至多一个故事，然而，在47话中，

也就是说，维尔·希德曼只是弗雷德·詹福乐书中的人物。

他们俩互为创造者、互为创造物，各自在对方的故事里，各自在对方的故事外。

同样地，还有第43话，

也就是说，维尔·希德曼是她的梦中人，而她是维尔·希德曼的故事中的人。

这种“互内互外”的关系也体现在3~47，索菲在船舱为白熊接生（3），而我要进入白熊的子宫出生（索菲是我梦境中深爱的人）。

总的来讲，《小天使》所有故事可以大体分为四组，分别讲了四类不同的人。

第一类，养老院的老妇人与她们制造维尔·希德曼，在荒原里；【6~44，7~43，17~33,12~38，18~32……

第二类，依然住在城市及其边缘的人，他们似乎仍有正常的生活；【1~49，11~39……

第三类，远征者、旅行者、搜寻者；【3~47，4~46,5~45……

第四类，死者、生者梦中、记忆中或想象中的人。【2~48，10~40……

维尔·希德曼与老妇人们的故事是全书中最清晰完整的了，大体如下：

其余三类人物的故事有的会单独讲述，但很多时候会交织在一起。基本上所有故事都是有头无尾乃至无头无尾的，而这些人从哪里来，要到哪里去，读遍全书也难以说清。

本书的时空结构，我们如果说是“混乱”、“碎片”，自然再方便不过，但它其实也是克莱因瓶式旳，不过这一点在书中更隐晦、更模糊。

让我们先假定（否则以下的讨论将无法进行）：这49个故事里面，每个故事的现在（当下）是等同的，都指向叙述者所在的那个当下。

可以看到，前面模糊不清的时间标记在最后几话忽然密集而清楚地出现了，而最后这一天，是什么日子呢？从上文看，（克里里·贡波）最后一次下潜是10月19日，

可以推测，在最后一话，也就是10月22日，时间坍塌已经启动了，世界归于寂灭。

这样，问题来了，既然在10月22日时间已经坍塌，世界已经接近寂灭，为什么（克里里·贡波）最后一次下潜时还会看到很多很多人，

如果“现在”世界正在毁灭中，那么，（克里里·贡波）的“下潜”就是穿越到人类文明没有毁灭、社会还在正常运转的“过去”，然而桑居尔·米扎基耶夫感受到的是“贡波破烂衣服上散发出的可怕的石炭纪气息”，也就是说，贡波对他来说是遥远的古代人。

从这里看出，书里的时间是“现在-未来-过去-现在”这样一种克莱因瓶式旳结构。

因为我比较懒，不愿花费太多时间在这上面，所以这里只再略微提示一下书里特别的空间结构。

在现实生活中，山就是山，水就是水，上山要坐缆车，下水要坐船；但在这本书里，山也可能是水，

——他们驾驶着一艘船，船上有好多水手，却是在街道上航行。

——他们不但是在陆地上航行，而且这里既是荒郊野外，又是城市。

精力关系，只能暂时写这么多，不过最后还要尝试回答一下两个一般读者都会感到极为困惑的问题。

“小天使”到底意味着什么？

远征的航船到底是怎么回事？