关于山本耀司的一切读后感精选
《关于山本耀司的一切》是一本由[日] 田口淑子著作,广西师范大学出版社出版的240图书,本书定价:79.00,页数:2016-1,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《关于山本耀司的一切》读后感(一):德意志民族
自己提出问题并有自己作答。我愿意相信从苦战恶斗中所产生的真实,现代派精神不正是最基本、最必须的吗?
是再多吃些苦的意思吗?
也不是。是去享受这场苦战恶斗。这也是造物的喜悦。
打版师自己要和设计师一起对这个世界说什么啊,一定要有这样的情绪。双方的精神年龄相近,接受时代的方式。状态感觉一致的话自然就很顺利。不过即便如此,还是需要消耗情绪相互拉扯精疲力竭,是只有充满活力时才能做的工作,和摇滚乐一样。
孤僻的我,这一辈子让我感动的只有海纳穆勒和皮娜鲍什,只要是这两人的话我一定会服从,或者简单地说,就是的待在他们身边。
他这么说到:“活在当下,去生活,去爱别人去悲伤,让如此这般活着的人穿上之后才算完成的衣服。这才是时尚。”
《关于山本耀司的一切》读后感(二):柔软的反叛精神
“你们要拍照了吗?好的,那我去穿上最鲜艳的颜色,Yohji的黑色。” 我之前一直觉得山本耀司非常有自己的设计风格,就是黑白的简单。 他的衣服和设计第一是有反叛精神第二就是时间概念,他的设计拥有柔软的反叛精神,比如:他1996年的春夏服装发布会,他说过:“真讨厌,我要做最不流行的衣服。” “装扮摇曳的时间”这个是多么美妙、精准的表达呀,他一心想要追求“想打扮时间”的精神,在这个泛滥着用完即废弃如纸巾般的消费世界里,他找到了让时间这一概念消失的方法,他的衣服第一次穿很熟悉,并且想要一直穿着。 当然他的理念也改变了我对于日常时装的一些想法。书中也介绍了很多他作为服装设计师、空手道黑带、多重身份的故事和采访。 读完让我明白能够成功的人,内心的境界和实际的实力都缺一不可,并且想要在艺术领域获得成功,一定是内心极具想法和灵感的人。 书中有一句话我非常喜欢,没有成功的芳香,甚至还有些苦涩,但他本身就“始终走在荒野之中。”用自己唱的歌宽慰内心,以常年修炼的空手道锻炼身体,但这些似乎在很多年前也停下了,那么这一部分,就让衣服去唱歌,让衣服去搏斗吧。
《关于山本耀司的一切》读后感(三):柔软的反叛精神
“你们要拍照了吗?好的,那我去穿上最鲜艳的颜色,Yohji的黑色。” 我之前一直觉得山本耀司非常有自己的设计风格,就是黑白的简单。 他的衣服和设计第一是有反叛精神第二就是时间概念,他的设计拥有柔软的反叛精神,比如:他1996年的春夏服装发布会,他说过:“真讨厌,我要做最不流行的衣服。” “装扮摇曳的时间”这个是多么美妙、精准的表达呀,他一心想要追求“想打扮时间”的精神,在这个泛滥着用完即废弃如纸巾般的消费世界里,他找到了让时间这一概念消失的方法,他的衣服第一次穿很熟悉,并且想要一直穿着。 当然他的理念也改变了我对于日常时装的一些想法。书中也介绍了很多他作为服装设计师、空手道黑带、多重身份的故事和采访。 读完让我明白能够成功的人,内心的境界和实际的实力都缺一不可,并且想要在艺术领域获得成功,一定是内心极具想法和灵感的人。 书中有一句话我非常喜欢,没有成功的芳香,甚至还有些苦涩,但他本身就“始终走在荒野之中。”用自己唱的歌宽慰内心,以常年修炼的空手道锻炼身体,但这些似乎在很多年前也停下了,那么这一部分,就让衣服去唱歌,让衣服去搏斗吧。
《关于山本耀司的一切》读后感(四):被忽悠的“第一性”
我以前说过,因为日本是一个鼓励女性消费与被消费,却不鼓励女性职业发展的国度。假如你在东京,房租奇贵,做什么收入都低,缺乏上升空间,或者读了大学还不起助学贷款,你想要是东西却非常之多,于是你很容易滑入那条“快捷通道”。 你打开网络,性产业的广告铺天盖地:“女性高收入,日给X万元保证,短时间工作OK,无经验大欢迎”。未成年?没关系,“女高中生按摩”“女高中生散步”之类也多的是。单亲妈妈?您可找对了地方,风俗店提供托儿所,比一般企业设施完善,招聘启事甚至写着“既可以赚生活费,也可以多陪陪孩子”“不要一个人痛苦”,简直雪中送炭。这条路有很多入口,看起来轻松容易。 有一段著名而精准的话说:“男人极大的幸运在于,他不论在成年还是小时候,都必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路。女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着,她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去达到极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时,为时晚矣,她的力量在失败冒险中已被耗尽。” 现在和过去的区别,只是变成了性的零售时代。就像老一辈的正式工作变成了年轻人的派遣工和临时工一样。话又说回来,如果用性换钱都是山本耀司口中没有独立思想的娼妓,那我觉得这样的零售比嫁入传统日本婚姻还更独立一点。
《关于山本耀司的一切》读后感(五):NOTE
脱离开女性来做衣服,像笔筒一样的女装。真是漂亮的剪影呢。 从肋骨到腰,再延伸到臀部的曲线。最敏感的,像蛇一样扭动的部分…这个人体部位最美。 袖子,是轮廓的生命。 肩膀和脸一样,每个人都不同。 制作合乎衣服风格的最佳肩幅和肩斜度,仿佛一首定型诗。 耀司先生与衣服的距离感,就好像你自己与女性的距离感。 风餐露宿的波西米亚人所穿着的【挑战与战斗】才是令人兴奋的所在。 我最讨厌看上去就‘好像什么’的衣服了。看上去像有钱人,看上去很聪明,看上起受过好的教育,看上去很气派,与其这样的话,还是可疑、低级、不靠谱的更好。很男性化的,也让人讨厌。所谓的男性化、女性化都是为了更容易管理而制造出来的,背负着这样的东西不可能不痛苦 皮娜.鲍什: 有着高冷的面孔,一但笑起来,就会露出少女毫无防备的稚气。
《春之祭》人诞生到世上都会有的孤独、寂寞、扭曲苦恼,与抽搐。 我觉得,衣服这东西是从后面开始制作的。后背才是衣服的基础,不能好好地完成后面,前面就根本不能成立。 和服的衣料,是需要整片完整完成的,不能裁剪,作为一个既成品存在,我需要的是把直线宽幅的衣料缝合起来,包裹住身体。 也就是,和服是一种包裹,每个人的穿法都不一样。
山本的男装真好看!
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