《玻璃狮子》读后感精选

《玻璃狮子》是一本由黄海著作，福建少年儿童出版社出版的平装图书，本书定价：23.80元，页数：175，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《玻璃狮子》读后感(一)：呼唤童心

徐锦成

童话，是魅力独具的文类。一个人儿时接触到的童话，往往影响其一生。一个文明的童话，也往往反映出——甚至型塑了——这个文明的人民性格。

童话一方面是活泼的，但同时也是温和的。

活泼，因此我们可以从童话中看出一个文明的想象力与创造力。

温和，因此童话界少有话题、少有论战，以致文坛的聚光灯也难得打在童话身上。

童话的发展跟文学的发展息息相关。但从文坛的现状看，诗、小说、散文是三大主流文类；戏剧作品不多，但也有其地位。至于童话，与前四者相较无疑最为寂寞。文学界长期的忽略，使童话受到的重视程度肯定远远不及她本身的成就。

是该重新认识并重视童话的时候了！

童话，是呼唤童心的文学。不只属于儿童，也属于所有童心未泯或想寻回童心的成年人。而童心，在任何时代、任何社会都是最宝贵的。错过童话，对喜欢文学的读者来说是一大损失。

九歌出版社自2003年开始推出“年度童话选”，获得广大回响。如今又推出“童话列车”，在台湾儿童文学出版上更是史无前例的大事。以往的童话选集，不论依类型或依年代来编，都是集体作者的合集。而这次，我们以个人为基准，要为童话作家编出一部部足以彰显其成就的代表作。

在作家的选择上，所有资深的前辈作家以及活力旺盛的中生代作家，只要作品具有一定的质量，都是我们希望合作的对象。而作家的来源也不限于台湾。我们放眼华文世界，希望能为各地的优秀华文童话家出版选集。

在篇目的选择上，则由编者与作者深入沟通，务必使所收录的作品能确实具有代表性、能充分展现作者的风格。每本书末皆有一篇赏析专文，用意在提醒读者留意该作家的童话特色。

我们希望透过这一系列精选集，向优异而丰富的华文童话家致敬。更期望大小读者能透过他们的作品，品味到文学的童心。

——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系

《玻璃狮子》读后感(二)：想象的翅膀 科幻的视野

黄海

时代变迁得好快喔，从前写东西离不开笔杆，如今离不开计算机。

小时候打开童话书，王子、公子、巫婆等人物就出现了，马车疾驰，神仙、宝剑与巫魔飞舞，转眼来到太空时代，从报章或电视、电影媒体看到的报道，火箭、太空船、机器人，已是稀松平常；手机、计算机，大人和小朋友更是随身必备，科技已逐渐入侵每个人的生活领域，改变了过去，快速奔向未来。

作家写作童话不免受到影响，有警觉心的，很快地把科学事物也收纳进故事宝库。

早在1980年，我从事成人科幻小说写作时，不知不觉因着写作科幻的乐趣，联想到科幻的本质是想象的、趣味的、游戏的、知性的，这与儿童文学中的童话、故事、寓言、小说的特性，几乎是相互交集的，一时福至心灵，写了一篇《会说话的狗》，之后得来很多好评，让我大出意外。

初试啼声，踩进儿童文学的领域，发现新天地，童心未泯，我又喜欢科幻，脑袋里永远有许许多多稀奇古怪的故事，我就常把童话故事与科幻像两盘菜一样，炒在一个盘子里，端上了台面。

好多小朋友、大朋友眼睛发亮，连说好吃好吃！因为那时的台湾，从来没有人做出这种新奇的菜。

之后，我就正式挂牌，成了炒作这道菜的厨师。

累积多年的科幻与儿童文学的创作经验之后，我逐渐有了领悟，我写过一篇题为《科幻小说，童话特质的文学》的论述，发现了科幻与儿童文学交集的园地，让我大大地振奋。我也就很快地借助想象力，跨越了成人与儿童之间的界限，陆续写出其他的科幻童话。

大抵说来，从前童话中的故事逻辑是超现实、超自然的，奇异的，神秘的，怪诞的，花草树木、猫狗鸟虫、天空白云太阳会说话，是自自然然的，不必讲理由。科幻童话则必须给出理由，把它加上了科幻道具，遵循科学道理诉说故事。

这本集子，可说是我二十多年来的科幻童话结晶：

《机器人掉眼泪》曾经被公共电视改成电视剧，讲的是小朋友假装自己是机器人的故事。

《只要我长大》讲生物科技的发明，与小朋友盼望长大的心理。

《大鼻国历险记》是一篇滑稽突梯的历险故事，隐藏了生态环保的概念。与篇名同名的童话书，获得台湾地区文艺最高奖。

《玻璃狮子》讲的是利用时光机器回到爸爸的童年，发现爸爸小时候也是调皮鬼，而且也太穷酸，故事有着感人的意外结局。

《第三只脚的味道》是1989年《小鹰日报》（已停刊）举办两岸儿童文学奖的得奖作品。

《带往火星的猫》写的是核战争之后，火星与地球之间的寓言。

《国王的新衣续集》把世界著名的童话延写了续集，为裸体游行的国王讨回了公道。两个逃走的骗子，最后怎样得到应有的惩罚，很有趣，也有了出人意表又合情理的结局。

《阿善与智慧猪》、《天空勇士的传说》是两篇有连续性的科幻童话，有史诗的味道，反讽与谐谑兼而有之。

《外星人播种》以粗浅的笔法，写出太空旅行的时间变幻概念，点出了保护生态的 主题。

《外星来的孩子》是一篇科幻小说式的童话，带来的是惊异传奇。

《谁捡到国王的梦》是奇幻与童话的结合，让你会心一笑。

《霹雳星球绿伞人》是以细致的描写，营造出旖旎魔幻、神秘的画境。

对于“小说童话”，作家黄秋芳认为是一种文学形态的演进，也是一种人格心灵成长成熟与人类社会文化格局的变迁演进。

那么科幻童话，也许是继“小说童话”之后的文学演进。如果以科学科技更进步的三十年后的观点来看，到时“科幻童话”也许就成为稀松平常的“现代童话”了。黄秋芳为“小说童话”仗义执言，正可以帮助作为科幻童话所以诞生并发展的批注：

当“魔力消失”已然成为事实，“寻找魔力替代”必将成为儿童成长过程中立即且唯一的课题。

——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系

之《玻璃狮子》

《玻璃狮子》读后感(三)：科幻童话的魅力

——黄海童话赏析

徐锦成

1

提到黄海，大家首先想到的就是科幻文学，不会是别的。1968年黄海发表的第一篇作品，便是科幻小说。三十几年来，他累积了丰富的科幻文学成绩，不仅包括创作与评论，也跨越成人文学及儿童文学。

要划出成人文学与儿童文学的界线并不容易，也不见得有意义。黄海说过：“科幻不是成人小说的专利，它是成人的童话，儿童的想象文学。”可见他心中自有一把尺。因为科幻，黄海写童话；而浓重的科幻味，便成了黄海童话的魅力所在。

2

黄海科幻童话的独特魅力，在《国王的新衣续集》中展露无疑。

《国王的新衣》是著名的古典童话，由于是“经典”，历来对之改写者从未间断。写“续集”，当然是一种后设性的反省书写。如果是一般写法，多半会根据原始版本的架构，在结局处改头换面，赋予时代新意。但黄海并不这么写。他的“续集”建立在科幻的想象上，而不仅在原著的颠覆。他的写法是先请出神通广大的机器人，让所有事情成为可能。继而让主角安安回到“当年”，成为老故事的新角色，直接与国王接触，改写了原作。更有趣的是，故事最后作者安排了一个“南柯一梦”式的结局，但梦醒时分不但没有令人心生感慨，反而让人觉得刚打完一场虚拟的在线游戏般畅快。

《国王的新衣续集》既有未来的机器人，又有过去的安徒生，科幻元素加进童话后所造成的趣味令人惊喜。

3

阅读文学作品可以培养想象力，这点相信没有人反对。我必须承认，《国王的新衣续集》的开头着实让我吓了一跳：

快乐机器人的绝招耍出来了，他让自己胸前的屏幕映出了影像，这个有名故事的卡通片，就热热闹闹地在机器人的胸前映演着。

安安起先没有注意，待他发现卡通片演的是与书本里同样的故事，很快地就把书本搁在一边，把视线集中到屏幕上面。

在提倡阅读的人看来，这段文字真是错误示范！不过，“抛开书本看电视”这件事并不“科幻”，它的确已在真实世界到处上演。而我们也已发现，愈少阅读文字的人，想象力就愈薄弱。人类使用语言、文字来思考，因此文字比起影像更能承载思想。文学作品字里行间的哲理，化为影像往往荡然无存。

就像《谁捡到国王的梦》里所说的：“未来的世界是由现在决定的。”看看我们身边日渐亲近影像而远离文字的下一代，人类到底是进化，还是退化？值得深思。

4

科幻文学常指向未来，科幻作家透过想象带我们造访未来世界。

然而，如果科幻是童话的一种形式，则科幻小说与童话之间的分野又在哪里？收在本书中的《外星来的孩子》毫无疑问是科幻小说，若要视之为童话，恐怕也已达科幻童话的边界。但黄海既为著名科幻小说家，本书选入这篇，对他的风格应较能完整呈现。

话说回来，小说与童话之间的辩论对研究者而言或许必须，对一般读者并不是太重要。喜欢阅读科幻童话或科幻小说的人，都一样可称为科幻迷。

5

“创新”对艺术而言极为可贵。文学作家寻找新题材、开发新手法都是常见的事，也是必须的事。科幻文学写的是未来的世界，追求新题材不仅是权利，甚至是义务了。但黄海曾说：

科幻文学与童话交融调和，形成新的文类“科幻童话”，必须建构在人文关怀、哲理思考上，以追寻艺术定位，构织妙趣无穷的想象世界，在儿童文学园地增添胜景。

可见黄海写科幻，并不以追逐新题材为重点。本书收录的作品，有些已是二三十年前的旧作，但现在读来仍趣味盎然，没有过时之虞。这些“老”科幻童话经得起时间考验，不仅是黄海的成功，事实上也是科幻童话这一童话品种的胜利。

台湾写科幻童话的人并不多，但光是黄海一人的作品，便足以撑起一片天。台湾童话若少了黄海，不是少了一位作家，而是少了一种类型。

——选自福建少儿社“台湾童话列车”书系

之《玻璃狮子》