《1921年的童谣》读后感1000字

《1921年的童谣》是一本由郑小驴著作，中国社会出版社出版的223图书，本书定价：20.00元，页数：2009年10月，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《1921年的童谣》读后感(一)：很不错的一本书啊，为什么没人推推啊~~

很不错的一本书啊，太可惜了~~

豆瓣推荐的好多书都很水，好的书还得自己去淘宝~哎悲哀

不会写评。。。。

豆瓣饶了我吧

6666666666666666666666666666666666

66666666666666666666

《1921年的童谣》读后感(二)：老练

感觉小驴不像“80后”写作者，他的叙述完全是传统意义上的，没有他那个年龄段写作者的狂放恣意。如果非得要用年龄段划分，小驴在“80后”写作者中绝对是个异数。他的作品大多都与这个时代脱节，不时尚，也不喧哗，但他的小说色调却是明朗的，没有一点对自身苦难的喧泄，他的语言比较平实，却不乏张力。

《1921年的童谣》读后感(三)：好书

不应该被淹没，感叹如今的出版状况，好的作品倒是被一大堆垃圾淹没掉了。

读过《1921年的童谣》，期待再版和新作！附带说一下，作者还很年轻，出版这本书是更加~汗颜一个

从网上转载一篇早些年《文学报》对他的专访：

从湘西走来的“80后”作家郑小驴坦然地说。他最近正在整理关于梅山文化的资料，并以此为依据写了中篇小说《望天宫》。家处“梅山文化”中心的他，提起地方上仍较完整保存的文化元素时，颇有些欣慰:“打道场、对歌这些现在还有。离我家五六十里远的地方就有花瑶古寨。”湘西文化的印记深深浅浅地出现在他的小说里，白马湖、鬼魅、吊脚楼、夜里飘荡的山歌、猎人不羁的魂……当然这些只是意象，对于他来说，小说的可能性是无限的，对于过往记忆的复现、演绎的可能性也是无限的。

“童年的快乐无以复加，孤单也同样如此。”与许多常年外出打工的人一样，郑小驴的父母只能从学业的进步、退步上判断他的学习状况，孩子因为看课外书而挨打，小说被撕是经常的事。而郑小驴的课外阅读，是他哥哥的语文课本，“一本书几年下来，有些基本都能背了。”习惯与外公一起生活的郑小驴也习惯于生活的一成不变，“大多数日子，我都是看着远方的山脊就这么过去了，极度封闭的环境，一个人待在家里瞎想。慢慢地，就变得很敏感，有些人天生敏感，永远改不了。”在小说《我不想穿开裆裤》里，他借由小男孩视角，表现出这种自童年时期就存在的对于成年世界的向往与冲突。“小时候的经历让我觉得，孩子的内心和成年人之间，是隔着一层的。这种感觉永远不会消亡。”而新作《怎能不忆西洲》中，郑小驴描写一个把舌头剪裂了的孩子，他拒绝与人说话，并且与这个世界开始格格不入，孩子对成年世界微妙的残忍纤毫毕现。

有些人的性格是与生俱来的，写作为郑小驴带来的快意，与他寂寥的童年无法割裂。进入大学后，阅读与书写欲望的释放使他获得了情绪宣泄的出口，也成了他生活中最大的寄托。对他来说，写小说重要的不是如何去塑造人物形象，而是“如何将内心那种让我时刻不安的情绪打发干净。而当我发现写小说可以达到这样的目的时，我几乎毫不犹豫地喜欢上了它”。同学的不理解并未给他造成任何阻碍，“看到我在写东西，他们便在一旁喊‘星星啊，月亮’，没人相信我能写，但我不会放弃。”大二时的一次投稿，从此改变了他的人生，短短两年多时间里，他的小说出现在《十月》、《山花》、《上海文学》、《西湖》、《中篇小说选刊》、《中华文学选刊》、《作品与争鸣》等各种文学刊物上，他以文字证明了自己。

针对“80后”被“打包”问题，他说，“我和他们的风格是迥异的，我写不出他们那种类型的小说，同时我笔下的文字，对他们而言也是陌生的。”的确，在“80后”作者中，郑小驴的风格和文字都可说是独树一帜。从《1945年的长河》到《枪声》、《石门》、《望天宫》等小说，在小说的结构与深层意义上，他有自己的思考。在中篇小说《1921年的童谣》中，他通过对一个家族盛衰过程的全景式记录，将个人、家族命运融入时代变迁之中，刻画属于私人的隐痛与家国之痛。作家温亚军因此评价他对“生存、个体生命、地域文化之间的真正困境产生了挖掘意识，在这个只有22岁的年龄段，难能可贵”。在郑小驴看来，为写作注入深层的思考与作者对社会的责任感相通，都是自然而然的事，年少并不是回避意义与责任的理由，“不少‘80后’作者的文字还不成熟，需要时间与勇气，也需要长期的积淀。当然，这也是我们所共同缺乏的，我们需要历练的还很多。”他说。

写小说的郑小驴是自负的，他相信在虚构与真实之间拥有一种微妙的平衡，而小说是描述这种平衡的最佳工具，这种“讲故事”的感觉也在他的小说里若隐若现。在《枪声》中，他设置了一个“猎人之死”的迷局，小说源自一个真实场景，将人性在假象背后的支离破碎层层剥离，采用侦探小说的技巧，写出了猎人“老郑”和“郑时通”心中的存在与虚无之绝望；这同样也是一个开放型的小说，强调导致小说结局的多种可能。“虚构对我来说是很重要的，如果没有了虚构，小说也就成新闻材料了。”

他说自己是一个爱怀旧的人，对于过去，有着不可名状的迷恋和惋惜。最近他正在写第一个长篇小说，他以玩笑口吻说:“和我同辈的都出了很多书，我却一本都没留下。”其实他不在乎与任何人相比，他清楚自己要的是什么。“我喜欢那些为自己内心而写的作品。写小说并不是为了博得什么，最重要的是，能否打开我们的内心世界，温暖自己的身体。”