《惘然記》读后感精选

《惘然記》是一本由張愛玲著作，皇冠出版的平裝图书，本书定价：NTD 160，页数：240，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《惘然記》读后感(一)：其中的<不了情>

结局应征了它的名字，情未了，缘以断。世上的不了情数不胜数，张爱玲给它们做了个总结，仅此而已，她没有多谢一个字，没有多给读者一点幻想，生生的就这么结束了，够恨，够真实。美丽的邂逅，令人回味三分的传情话语，都悄悄的藏在了不了情里面。

也许这就是故事，这就是一些爱情的命运。

《惘然記》读后感(二)：其中的<情场如战场>

还是最喜欢曹禺的戏剧。

单说我对爱玲此文的看法吧。我觉得里面三个男人是重点，他们的愚蠢，证明了一个事实，因为他们的存在，争强好胜，虚荣无趣的女人可以屡屡得手，不过他们这只能代表一部人，但这部人纵容了浮夸的女人，也许是对这种女人的厌恶吧，她们制造出来的风云，我只能嗤之以鼻。

爱玲把这个怪圈表达出来，也许不想给太多美丽的描述，所以选择了戏剧的方式，好像后来也被拍成了喜剧电影。

《惘然記》读后感(三)：“平淡且近自然”

借着午后沙沙的暴雨声和昨日沉溺在张爱小说里的情绪，我忍不住翻至这仅存的小说结局，想要寻个究竟。昨天下午在图书馆一口气看了大半的小说——<多少恨>，还真的如张爱写给胡适先生的信中所说的，“平淡且自然”。

因为读张爱的同时也在看胡适，总是八卦地想要找寻两人间的种种蛛丝马迹，才不免找来张爱的小说看看。说是借口，其实张爱的小说才是真的喜欢，但凡小资情绪的现代女性都会喜欢的小说类型，我也不例外。但是读了这么多日，才发觉这“平淡且近自然”的风格才是真的不易。

<多少恨>是看到张爱自己在小说集自序中的推荐才翻出来读的，据说原本是电影剧本<不了情>，后来因为遗失了剧本，就索性改编成小说收录起来，还改了名字，因为又有同名的电影在香港上映。依我看还是不改得好，因为在这部“平淡且自然”作品中，读者几乎看不到大悲大喜、大爱大恨的场面，主人公的命运就在平淡的叙述中慢慢展开，即使结局也是寥寥几笔，让人无奈地回味。

小说的故事背景还是定格在那个永远阴郁且带有遗憾的年代。故事讲述的是一位家庭女教师与男主人恋爱再分开的故事。想来情节虽是落入俗套，因为这部小说一路读下去，我真的不由自主地想起英国夏绿蒂•博朗特的名篇<简爱>来。但平心而论两部小说的结局，我更偏爱张爱的给男女主人公那决绝的而又不失风度的离别。那将深情隐藏的手法是张爱小说的惯用伎俩，“暗写、白描，又都轻描淡写，不落痕迹，织成一般人的生活质地，……”洽是这部小说给我的感觉。故事对于女主人公房间对象摆设的描写完全是美术家的油画手法，几次我都忍不住想象那昏黄的烛光下男女主角互视的镜头，那一种欲言又止的痛楚似乎也是浓得化不开了。

最喜欢还是这一句，“立在黄昏的窗前”，想必这里亦是省略去了许许多多描写人物内心的句子，因为读者读到这里已难免移情于主人公的身上，想起自己曾经立于黄昏的窗前那些个所思所想，也就明白小说家那许多未道明的感情了。

《惘然記》读后感(四)：六克拉，没归她，也没归他

那夜因为D&G的关系，在深夜听《色，戒》原声。努力回忆那部细腻的电影，自然是高潮部分最清晰。想到王佳芝在最后关头说：“快走！”将易先生放了。想到她出门，仓皇世界仿佛已经换了一个天地，她坐在那个快乐车夫的三轮车上，车轮飞快，风车滴溜溜的转个不停……我好想去演这个车夫，整部电影中最轻松最真实的一个角色。就怕汤唯太胖了，李安要求又那么高，NG几次我就蹬不动她……

昨夜，又因为D&G，在深夜将这个故事重看一遍。夏夏从台湾带回的《惘然记》，竖版繁体，看着居然也不累，反而很平静。仔细看了前言，找到那句“爱就是不问值得不值得。”此情可待成追忆，只是当时已惘然。

《色，戒》的故事其实就写了那一个下午，一场牌局还没有散呢，爱情就来了，把爱人放跑了，然后自己死了。怪不得看第一遍，至今故事已经模糊，却永远记得白炽灯下紧绷桌布的麻将桌，桌上是涂满蔻丹的手，一只只火油钻。

李安果然忠实原著，还原得用心。王佳芝等易先生时的擦香水，易先生炮弹似的直射出去，乃至那个三轮车，原来原著中也有，甚至连车头上的风车都有。还有那些熟悉的台词，比如“我傻，反正就是我傻。”难的是那些心理转换的影像体现，王佳芝在最后一刻的动摇和决定，一瞬间，只是一瞬间。

“陪欢场女子买东西，他是老手了，只一旁随侍，总使人不注意他。此刻的微笑也丝毫不带讽刺性，不过有点悲哀。他的侧影迎着台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气。

这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。

太晚了。”

爱，就这样突然领悟，却早已悄然来临。发觉的时候它早就来了，对自己说他爱自己，其实自己早就爱上他了。他逃掉了，于是，她逃不掉了。

张爱玲也真的写得用心，在那样一个高潮戏下，也不紧不慢事无巨细交待清楚，还不忘写首饰店老板检查东西没有被调包，才安心收了起来。

对，这跟电影是不同的。电影里，他们是去取已经做好的戒指，她戴上了它，最后又归于他处。而小说中，她才不过试戴，他才不过写了张单子，她就把他放走了。最后戒指还给店里，她什么都没有，一身轻松的走了。

原来李安也不相信她这样傻。

不知道再隔三十年光阴，回望当时的月亮，他会不会修改这个细节，坚持这个结局……

《惘然記》读后感(五)：只是当时已惘然

1. 上一次阅读张爱玲，已是十多年前的中学时代。不知愁的少年，看那细细写来的衣物、首饰、家具，只觉得热闹纷繁，心下欢喜；小说中的男女，鲜衣亮杉，花团锦簇，盖过生活中许多苍凉 。暌阔多年，再读张的小说，读罢毫无喜悦，却觉辛苦。《惘然记》收录的作品中，有一半都是冷调子，阅读成本高，需要调动大情绪，拖着力气才能完成。

拿起头的一篇《色戒》来说，虽然主笔写王佳芝和易先生的感情，却处处透着政治运动的严酷。王佳芝的“美人计”危险重重，时刻有性命之虞。为了“远大”的政治理想，她几乎被同学们诱逼着，牺牲了贞洁。看似高洁的同志情谊，实际上却凉薄。眼看运动失败，大家“也都躲着她，在一起商量的时候都不正眼看她”。电影里的王佳芝，带着汤唯的个人魅力，柔中有刚，虽不强势，却称得上烈性和决绝。小说里的王佳芝，则更像一个糊里糊涂的青年人，性格也不够强硬。说到底，对那些抽象、远大、理想主义的说辞，总有隔阂， 难辨黑白；而生活中具象的东西，总能触动她的神经。和时刻提防自己的地下工作者相比，“微凉有棱”的香水，一缕淡淡栀子香，易先生温柔怜惜的微笑，蛾翅般的睫毛，都算生命里的暖色。关键时刻放走易先生，很难说是爱，不过是回馈生活里的最后一丝柔情。

2. 对张爱玲的印象曾一度停留在老照片里的冷傲面孔，深知她的爱情传奇。虽也读她的文章，却总觉得她的人是大于作品的。《惘然记》却改变了这个印象，让我终于能够正视她身为作家的严肃。当中很多篇章都沿袭她旧有的风格，只有张爱玲称作“实在太坏”的《殷宝滟送花楼会》，给了我很大的惊喜。这篇奇特的小说，虚实交错，也可作散文读。故事很简单，一个自称“爱玲”的小说家，应校花朋友的请求，把她的一段师生恋写进小说。这段关系似乎只是单纯高尚的学问关系，校花小姐聪明热情，有戏剧天赋；“方正齐楚”的罗老师，对文艺热烈，对女性冷漠，志在编一部完美的音乐史。可惜张爱玲心里清楚，“我总觉得写小说的人太是个绅士淑女，不会好的。”所以下笔无避讳，直来直去，把一个看似郎才女貌的爱情故事，写的又灰又暗。罗教授神经质且自视甚高，因为物质的穷困，又寒缩自卑。自己的失望和孤独无处派遣，便把一切归结于“娶了苦命的穷亲戚”。省下几分上课费而偷偷开心的校花同学，艺术对她来说不过是装点门面，通向某种高尚生活的抠门砖。作家把近身之人写进小说，一般都不留情面，特别如张爱玲般冷眼的作家，更是要防不胜防。 当然，张爱玲有一套自己的理论：“小说是两点之间最短的距离。只有小说可以不尊重隐私权。”

3.《天才梦》的开头，成年后的张爱玲说:“当童年的狂想逐渐褪色时，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点”。这话听来像女人撒娇，实际上却是深知写作甘苦的自省之语。《惘然记》中的作品，写于四五十年代。从初稿到成集，花费三十年，一遍遍改写、校对。三十年间的踌躇不决，是天才的“侧剖面”，当中有学究般的谨严、绵密。普通人倘若花费了这样大的功夫，定当以此为例佐证写作不易。可张爱玲说，“想起来只想到最初获得材料的惊喜，与改写的历程，一点都不觉得这期间三十年的时间过去了。爱就是不问值得不值得。这也就是‘此情可待成追忆，只是当时已惘然’。”