《随遇而安》经典读后感有感

《随遇而安》是一本由汪曾祺著作，京华出版社出版的平装图书，本书定价：39.8，页数：302，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《随遇而安》读后感(一)：美美的日子

汪先生的文章从小爱看。小时候爱他的花鸟虫鱼，爱各种吃食。总觉得他是个大朋友，时不时能给我涨点有意思的见识。后来毕业了，再看他写的东西，特别是散文，没有一二三层的隐意，只是在字里行间流露出生活中平静自然，读之心安。

《随遇而安》读后感(二)：《随遇而安》/汪曾祺（中国）

《随遇而安》/汪曾祺（中国）

我没有读过汪老的小说，听读过的朋友说汪老的小说在中国绝对是一流的，这我相信，因为我读过汪老的散文。汪老散文写得随意，每个都像小品文，不紧不慢，不温不火，读完感觉到恰到好处。这样的散文现在越来越少见了。读者好不容易割掉了“小女子散文”“青春散文”的辫子，却动不了余秋雨盘头的“文化散文”，这样散文不读也罢。于是，我在一个静悄悄的下午，读开了汪老的“随遇而安”。

《随遇而安》读后感(三)：也说 随遇而安

之所以给三颗星，是因为我觉的“推荐”或是“力荐”这样语气的词是远远配不上汪老的文字的。只有 还行 像极了书中淡淡的味道。也许散文本该如此。第一次接触汪的文章，是在初中的那篇《端午的鸭蛋》，汪老写家乡高邮的鸭蛋：“平常食用，一般都是敲破“空头”用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。”还记得当时一下子就喜欢上了这样的文字，淡雅。洁净。安详。总能让人思绪万千。

鲁迅，茅盾就像刀。而汪曾祺，林语堂就像菊。中国的散文家，大概也就是菊与刀了。

我常常读汪老关于西南联大的回忆。七载云烟， 却是最自由的岁月。距陋室，着破屡，衣长衫，一束光阴付苦茶。独立思考的精神如云如水，（未完）

《随遇而安》读后感(四)：随遇而安吧

“我当了一回右派，真是三生有幸。要不然我这一生就更加平淡了。”汪曾祺在文前写这下了这样一句话，单凭一句话，我断言汪老是个乐观的文化人。轻轻一句话，带些戏谑，把长达十年的给他带来的痛苦一笔带过。 一九五七年，汪老在被打为右派前曾因一些言论遭受批判，但对生活没有什么影响，做着日常的工作，听着山间的民歌，感受漫山的繁华。全然不知，“暗算”已经在他身后悄悄地开始了。 党组织整风，在领导劝说下，不喜政治的汪曾祺写下温和的《惶惑》，却因此被打为右派整整十年。回想当时突遭暗算的情景，汪老嘲讽了一番，“为了保障人民的健康，不要再搞突然袭击式的政治运动。”批判会上，虚无的，莫须有的帽子全扣在了汪曾祺的头上，他想辩解，政治不允许，时代不允许，他质疑，问题和态度怎可混为一谈？于是发出感慨“中国大概永远没有费厄（fair）的时候了。”这时的汪曾祺，对中国自欺欺人的现状是多么无奈和绝望。他深知，对批评的人和被批评的人来说都是一种解放，他原谅他的朋友，所有人都在配合时代演一出荒谬的戏剧，只不过自己是这场戏剧众多牺牲者中的一个罢了。 最后，他被定为一般右派。回到家和爱人交代时，脸上竟带着奇怪的微笑。想起金圣叹临刑前信中荒诞的胡话，“人在极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感了。”怀揣着对国家的失望和对未来的绝望，我想他脸上奇怪的笑也是如此吧。 作为右派分子，他被下放到农村劳动，别人眼中虐待人的农活，他满是成就感，别人眼中食宿极差，他却从中更深入观察了解到中国的农村，他把苦日子过得有滋有味，化起了油彩妆，演起了小歌剧，他笔下的生活是如此丰富有趣，好得让人忘却了这个时代，仿佛置身于桃花源中。劳动后的“工作”是画马铃薯，蹚着露水，插着花，画完就吃的马铃薯，白天画画，晚上看书，又是一番“神仙过的日子”，即使中总是摆脱不了右派的标签，对他的材料中带着不公和鄙夷。 一九七九年平反，汪曾祺把“随遇而安”当作自己与相对抗的精神，听起来多无力，他深知这是消极的，但工作的动力只因证实自己的价值和报点故国的情，所以疏离现实，看淡了，看透了，可“心总是有璺的”。 江南给予了汪曾祺淡泊、恬然、随遇而安的脾性，他把之用在字里行间。最后还是发出痛心的感慨“为政临民者，可不慎乎。”最后引用他在《惶惑》中写的一句话“我愿意是个疯子，可以不感觉自己的痛苦。”他同样把他的痛苦藏进了文字里，只是幻化成了“随遇而安”。

《随遇而安》读后感(五)：人生总要随遇而安

《随遇而安》是由江苏凤凰文艺出版社于2018年出版发行的一部当代随笔，作者是中国当代著名作家、散文家汪曾祺。汪曾祺是江苏高邮人，师从沈从文。

我对汪曾祺的印象一直停留在初中的课文《端午的鸭蛋》上，把一个往日里已司空见惯的端午节写得妙趣横生，而那咸香流油的高邮咸鸭蛋更是让我馋得不行，留下了深刻的印象。《随遇而安》为汪老的散文名篇，这四个字代表了他作品的精髓，也写尽了他的人生。这本书书名虽是《随遇而安》，但我觉得其实是《苦中作乐》更为贴切。 “我当了一回右派，真是三生有幸。要不然我这一生就更加平淡了。”光这一句话，就可以看出他是如何地乐观生活、“举重若轻”了。它写了汪老68岁时回想过往经历写下的种种琐事。最佩服的是他用极简单的文字就能写清楚一个人、一样东西、一件事，勾勒出一幅幅生动有趣的画面。从远到近，从上到下，从前到后，从整体到局部，脉络清晰富有条理，文字凝练富有诗意。

汪曾祺讲了很多，讲了他的家乡，他的过往经历，他的父亲和认识的人，他的小学、初中、大学，他的老师、师父、同学，以及偶尔的感悟，等等。人生很辛苦，他在苦海中觅得一片片细小的有趣的碎屑，细致描绘、妥帖收藏，即使经历了众多大起大落，他的文字如他所说也一直是“淡淡的”。文章看似淡然平静，文字底下却有一层淡淡的悲。此情可待成追忆，只是当时已惘然。让我印象最深刻的，是他在《午门忆旧》里面写的一句：“四外无声，异常安静。我有时走出房门，站在午门前的石头坪场上，仰看满天星斗，觉得全世界都是凉的，就我这里一点是热的。”这句话让我不由想起了朱自清《荷塘月色》中的“热闹是他们的，我什么也没有”。虽然一个是“世界是凉的，我是热的”，一个是“别人是热闹的，我是孤独的”，看似一个积极一个消极，其实异曲同工，他们都不过是凉薄大环境下孤单的渺小个体罢了。所以汪曾祺还有这样一句话：“凡事都是这样，要能适应、习惯、凑合。”

除了他的生活，文章中还或多或少地渗透了他关于写作的一些看法。比如说：“第一，不要学任何人。第二，不要学我。青年作家在起步的时候写得新一点，怪一点，不要过早地归于平淡。”“在小说里，人物是主要的，主导的，其余的都是次要的，派生的。作者的心要和人物贴近，富同情，共哀乐。”“语言具有内容性。语言是小说的本体，不是外部的，不只是形式、是技巧。语言具有文化性。作者的语言映照出作者的全部文化修养。语言像水，是不能切割的。一篇文章的语言，是一个有机的整体。我认为一片小说是作者和读者共同创作的。作者不能什么都知道，要留出余地，让读者去捉摸。”这些经验，对于那些刚开始写作的年轻人来说，应该是极为宝贵的吧。

罗曼罗兰说：世界上只有一种英雄主义，就是看清生活的真相之后依然热爱生活。在《随遇而安》中，有一句话汪曾祺说了好几遍：生活是很好玩的。回看生活中这些“好玩的”点点滴滴，不得不说是一种心灵的慰藉。