《时光机》好看吗？经典观后感锦集

《时光机》是一部由纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利执导，茱蒂蒙·琼查容苏因 / 桑尼·苏瓦美塔农主演的一部劇情 Drama类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《时光机》精选点评：

●扔不掉的记忆，连着情感的经脉。断舍离或者极简主义，都是一种忍痛无情。

●是浸泡在这个时代母题里的电影，纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利出手总有种奇特的清新和信手拈来的轻盈。可是跟前作《死于明日》比起来，格局真的太小了诶。在无比新颖地探讨过生命和时间之后，再讲回到断舍离这件事上来，叙事还是流俗和保守了，不过终归还是远胜过内地院线那堆都市电影。九百九十九朵玫瑰，哪些随风，又是哪些长留心中。

●1.浏览照片仿佛搭乘时光机回到照片里的时光；2.扔掉东西意味着扔弃一份又一份情感和回忆；3.这或许就是我房间里总是乱糟糟的真正原因，不是因为我懒，而是因为我是一个念旧的人。

●有幸在泰国看了这部电影，导演一如既往地采用了他最擅长的拍摄手法，没有特别大的冲突，温柔的道出了爱情、亲情在遇到危机得时候如何应对。通过断舍离，或许我们会发现不一样的自己。

●一篇倒转结构的命题作文，一开始是带着功利主义的极简主义，可慢慢地才明白普通而真实的人生哪会有什么痛痛快快或者大彻大悟的断舍离，不过都是选择性遗忘而已。镜头大胆地处理过去的物件，却对与它们相关的人物露了怯，打开尘封的记忆之盒，再经历一次情感世界的跌宕起伏，愿意把一切交给时间，也总会需要些许疗伤时刻。导演擅长捕捉细节里的情绪，在铺垫中一步步放大，小琴卖琴和小琴告别前男友都是文眼所在，只不过这些也都是生活剧情的重复罢了。最后怼脸拍女主流泪的画面真的太串戏了。

●时间和记忆主题的延续。又见分段式，隐约有《36》的影子。在记忆面前可以不那么决绝，祈祷远方的你同样受困。

●还是无可避免的掉进了鸡汤陷阱

●4.5 目测是这个导演目前之于我而言最好的作品。闪回是电影的颅内中枢错位，而这部只出现了一次闪回的电影，却创造出无数隐没的“闪回时刻”。这种拍法同理于片中贯彻的极简主义（少即是多），即简洁的外壳需要内在复杂的控制，所以本片也只是给到表层的推进，但在无数细节里又能不断调度观众的脑细胞去进行自主补白。讲记忆、抛弃这两个概念和附着其上的情感，都演化出了不断变化的层次，深度契合于当下数学时代碎片化的媒介特性，而好几个揭秘点也因为女主习惯麻木又突然迸发的表演予人痛击。道歉很多时候就是甩掉罪恶感，而人最常做的事就是在情感里自欺欺人。

●+0.5也可，不+也可。

●如同近年大陆冒出来的梦想改造无数条视频，在旧屋旧物之下，到底埋葬了多少东西，似乎很少人真的会停下来思考。毕竟，这是一个记忆不会超过 70 年的国家。纳瓦彭在线索上，沿用了 36 和死于明日的照片与记忆元素，作为同龄人，无论恋情还是家庭部分，许多人应该很容易被触动。原来相信断舍离扔扔扔教的女主，却产生了极大的难以割舍。让别人夸张泪流、侥幸没被格式化删除的照片，也会产生另外一种结局。

《时光机》观后感(一)：就爱断舍离

目光投向旧物是沉浸的，投向故人则是躲闪的，如镜头同样在摸索与人物对视的方式，远探、侧颜、背影，直到睹物思人的“人”真实出现在眼前，才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始，待崩裂之时转为正反打，以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己，却终被“舍弃”自伤，时间的回溯同样成为情感的回旋。

《时光机》观后感(二)：不要

极简主义引发的一场断舍离。对于我自己而言，每次收拾东西的时候，我都不愿意丢弃任何一样物品，因为每拿起一件物品，即使是一个小玩具，它都承载着我的一段感情，而我看不见它时，那段感情是不会出现的。所以我怕彻底失去这段记忆与感情，就很爱把它们收拾在家里的某个角落，但这并不意味着我是个恋旧的人，我极可能这辈子都不会去翻看这些东西，但我怕永久的丢失，一旦一个行为带来的后果是不可逆的，我就很不愿意承担。说白了，可能还是谨小慎微吧，喜欢给自己留条后路。 电影中小琴丢东西的形容我真的是感同身受，但我下定决心扔掉的那一刹那，突如其来的感伤变成了铁石心肠的决绝，那种落差就是黑洞，吸收了我的过去和我的情感。没有如释重负，也没有一身轻松，仅仅是平淡如水罢了。其实扔了之后，所扔的物品和扔的过程都归于虚无，毫无意义。

《时光机》观后感(三)：与过去的断舍离

名字叫断舍离，表面上物品也在做断舍离，但内容却是情感的“反向断舍离”。女主的性格本来就是一个极简的性格，从情感上来说是一个很自我没有同理心的人，某种程度上也是一个自私的人。而她此次建设工作室进行断舍离的过程，让她的情感变得更加细腻，开始在意别人的感受，开始怀念过去，这虽然给一些朋友带来了一些幸福的会议，但也给一些朋友带去了不好的回忆和影响。而面对妈妈的回忆，她却最终还是残忍的卖掉钢琴。虽然最后换的了空荡荡的房间，但这不是我喜欢的“极简生活”。就像妈讲的“不要干涉别人的生活”，自己一个人的极简，不能强迫家人进行;另一方面，女主也为了自己情感的愧疚之心，却是对别人的再次伤害，与其这样不如继续保持原来那个冷漠的自己、极简的性格。

而女主最后离开让弟弟帮忙处理掉所有物品，并在酒店里撕碎照片，大概也是在经历了这样的周折之后，重新选择了自己的初心吧。极简也没有好与坏，只有适合自己与否。

《时光机》观后感(四)：断.舍.离

这部泰国影片的中文译名叫作《时光机》, 这是一部教你如何断舍离的电影, 从扔家里的闲置物品开始, 一共分为六个步骤。一直到第四步“别动摇，要无情”, 这些我都做到了，但是到了第五步, 不要再增加东西，却完全做不到了 。。。 一直觉得能够痛快果断进行断舍离的人, 看起来很潇洒无情。他们好像能很理性的一眼看穿世事, 不会被“托物思人”所干扰。对我而言, 每一罐收藏的百事可乐都留有我的手印, 每一样别人送的礼物都代表着我曾被爱过, 每一件春夏秋冬的鞋子都承载着不同季节的味道, 每一块马拉松奖牌都有着汗水和努力的价值……对于一个喜欢收藏的人来说，断舍离真的是件很艰难的事情，还好, 中国有个叫“闲鱼”的app哈哈哈。导演用弃物, 扔废作为故事主线, 实则是一部讲述回忆的电影。丢东西只是表面, 内心有没有放下才是关键。如果放下了，那这些东西就不再是回忆的承载体,时间会治愈一切, 只有自己才能开解自己。女主是《天才枪手》的茱蒂蒙, 虽然这部电影不像《枪手》那么紧张刺激, 但其细腻的情感层面上的延展思考, 却愈加值得回味。把视线从“物品”转移到珍惜的人和事上去, 这比电影本身更精彩，可惜好看程度一般。

《时光机》观后感(五)：旧物是时光机

纳瓦彭真是人畜无害啊，轻飘飘地就探讨了附着在媒介上的情感和媒介自身的变化。生活物品的所属权反映了的日常关系的构成，改变日常关系先从断舍离开始。电影章节切换的形式就像女主翻书，断舍离就要快准狠。当一页杂志一个物件变成一张照片，人们便以另一种形式占有它们，这无关物欲，仅是数字时代“囤积癖”向信息化的转变。

断舍离不是简简单单扔掉就行了，因为旧物的时光机（媒介）属性，人们总是不可避免地被回忆在找上门来，企图去抚平时间的褶皱，最终却有些怅然若失。断了，还是没断，这是个问题。

这个片子的质感也像时光机，坐在电影院里仿佛回到了我的19年，那时候也买了女主同款OPPO Reno、天天和朋友们玩梗灭霸的响指、还期待着2020能有新的开始，现在看来这些都是时间的痕迹，有点即时性的时间痕迹。

我忽然想到这两年有个流行的语汇“爷青回”，指的也是通过媒介偶然拾获的回忆。它以一种重回往日时光的方式，回应了当下被推着迅速前进的时代情绪。时间是不回头的，但是我们可以在某些事物面前停一停。

媒介承载了一些重要的东西，无论是否要舍弃，愿我们都能在当时当下重获对生活的热爱、对未来的勇气。