有关一个女人的点滴消息读后感精选

《有关一个女人的点滴消息》是一本由顾前著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：39.00元，页数：280，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《有关一个女人的点滴消息》读后感(一)：幽默地朝人性这个大屁股踹上一脚

——顾前小说集《有关一个女人的点滴消息》读后感

顾前的最新小说集《有关一个女人的点滴消息》，是他继去年出版的短篇小说集《嗨，好久不见》和长篇小说《去别处》后的又一力作。

顾前曾说，这些小说写于二三十岁，有点笨拙、幼稚，但也是一个生命的轨迹。也许他真这么觉得，也许这是作者自谦的说法。但作为读者，我却偏爱这本处于草创时期或称之为早期的作品，才气逼人，有自己的方向但有些不确定性，正在形成自己独特的风格却仍未尽显，说到底就跟处于青春期的年轻人一样，自由而有活力，棱角分明，优点与缺憾同样引人注目，但是绝没有中年人的油滑。写东西最忌讳“油滑”二字，当然干什么事情都是如此，生而为人也一样。可贵的是，在长达三十多年的写作历程中，顾前坚决地绕开了这一陷阱，这也是他小说的智慧所在。

小说集的故事背景是二三十年前的市井街巷，每个男人的腰上都别着个BB机，俨然一个个正在求偶或在求偶路上的蛐蛐虫。顾前的小说，有一个重要特点是，在其诙谐幽默的叙事背后，不知不觉地拷问着人性。虚伪、自私、贪婪、工于心计，吃着碗里的看着锅里的，就像人充满了脂肪的大屁股，积重难返，尾大不掉。顾前做的事情，就是时不时朝这两瓣沉甸甸的大屁股踹上一脚。《有关一个女人的点滴消息》《爱情离我们有多远》《吴陶然回来了，又走了》《立杆》，当然不止这些，几乎每一篇都很有味道、富有魅力。

顾前流连于市井，如他所言是一个活在底层的人，见证着各色人性。自古以来，无论你裘衣华服，还是衣衫褴褛，人性囊在其中千年未变。所以把顾前放在上流社会，在享受珍馐美馔之时，笔端流出的仍然是下流人性。

但如果说反映人性，是顾前小说的主旨和特点，这当然是对他小说的误读。因为人性说，只是方便解读他小说的一个庸俗视角。他是一个活得通透的人，正如他小说中的一句名言“朋友，千万不要堕落成人”。

《有关一个女人的点滴消息》读后感(二)：有關一個男人的所有事實

看完一段時間，今天再大致重溫一遍，寫一點感悟。

本書時而第三人稱時而第一人稱，輕鬆詼諧，偶爾與讀者幽默互動，確實讓人有契訶夫的感覺。

二十四篇小說都是有關中年男人的，雖然不是同一個人，但是基本上都已婚或離婚，熱愛文學。匯聚起來，基本上寫出了中年男人或者說男人的所有事實，也寫出了女人的事實。

一 陸凡。男人總是需要女人，為了得到女人，只能說著違心的話，一件小事就讓男人感受到孤獨和危險。女人很現實，那個收電費的女人顯然對陸凡有好感，物質是衡量男人的標準，文化也是。他的那個自由作家，以一種權威控制著妻子，成為男人羨慕的對象。

二 許亮。許亮很寂寞但是很單純，警察來了，叮咚在找背心，他也幫著找。這一篇有些懸疑的地方，最後的迎賓小姐應該就是叮咚吧，但顯然又不是。這本書的短篇看似讀懂又沒讀懂，也許現實也是這樣。

三 孫寧。劉英是不是對孫寧有好感，現代的戀愛就是相互試探，但是男人無感。女人穿著打扮很土，但是善於行動。

四 黃明。誰也想不到但也許是事實，中年男人或者說男人都免不了婚外戀、免不了偷雞摸狗。生活很平凡，但每天要假裝生活幸福。生活的崩潰也在於一件小事、一念之間。

五 立桿。一個惡作劇，卻是令人意想不到的結果。

六 許亮。被女人傷害的男人突然之間有了勇氣，女人對男人的傷害有多大啊，為了女人，男人是經歷了多少痛苦。

七 我。“自然，我們又吵架了。”想做大丈夫、好漢，卻只有脆弱的自尊。

八 我。女人只有需要依靠男人時才會找上男人，男人又何嘗不是？

九 任大友。任大友是一個很悲哀的男人還是我是一個悲哀的男人？

十 張世。黃艷是世故的，先是跟美國佬搭上，然後和小矮子同居，或許對我也有找過，最後又嫁給韓國人，男人先是毫無察覺，后是建議信教。

十一 韓西。男人直接迅速，女人卻矜持。中年男人已經沒有耐心了。戀愛中，女人也許多愁善感、純真爛漫、美麗動人、如花似玉、柔情似水、心地善良，但是在孤獨的男人看來，女人只是勢力庸俗、虛偽做作。

未完待續

《有关一个女人的点滴消息》读后感(三)：你们激动什么？

顾前的小说读起来轻松、有趣，有一种闲来无事嗑瓜子的自在感，一嗑一嚼一吐，一堆看似平淡的故事就消耗完毕。如果胡适很不幸地还活在世上，又恰巧读了顾前，很可能会把“平淡而近自然”这句桂冠似的评语从张爱玲头上要回来，然后转送给顾前——后者的头型明显比张奶奶更适合这顶帽子。

当然这些并不重要。我反对把“自然”作为小说的最高境界，也不觉得能简练地处理文字就是小说大师。这无非是一种融贯中国传统文化的美学标准，近似道家思想，什么“平平淡淡才是真”，什么“天地人和”，什么“大音希声，大象无形”。我不喜欢“写作就是一场修行”这种狗屁说法。我们是在写小说，又不是炼丹成仙。同样，我反对给小说轻易定义以及按标准打分评级。爱讲故事讲故事，爱写金句写金句，说自己那点生活破事儿当然没问题，揭露社会体制对抗国家机器也没人拦着你（最近看某位精英大V的微博说近百年来文艺作品的核心就三个字“反体制”，哈，行，去反吧你）。语言也是。极简就极简吧，有什么了不起的？啰里巴嗦又怎么了？生活中不会漂亮说话的人多了去了，难道不是一种真实？在我看来（其实我怎么看也不重要），写作中唯一正确的三观是：肯定多元性。大家各写各的，自己玩自己那套，然后对写的好的异己真心欣赏（起码不骂），然后继续操弄自己，在个人的纵深里攀爬或堕落。

说上面这堆废话的目的是，我不想在任何写作或者文学层面去讨论顾前的小说，也不打算强调所谓“真诚”等写作者基本品质。对于我个人而言，顾前最有价值的部分在于他的“好读性”。不仅是可读，而是好读。如前所述，顾前的小说很容易让读者进入，随后跟着他的节奏前进、起伏、退出，掩卷回味。朋友们，这可真不简单，尤其是他写的并不是类型小说。在他的小说中，我看不到那些刻意的悬念技巧，也没有耸动的标题和刺激的内容，甚至都去不关心故事走向和人物命运，除了偶尔会心一笑，并无太多情绪波澜，却依然不自觉地被吸引着读下去。我试着总结一下其中的奥秘：幽默感，世俗性，平静的笔触，单项的线索，短小的篇幅……但我总觉得还缺点什么。就像我非常喜欢其中一个小说的题目《你激动什么》，说不上来原因，但我固执地认为，这五个字基本包含了顾前小说所有的精髓。

关于这本书，其实我在十几年前就看过（《萎靡不振》的再版），现在重读，想法天差地别。十几年前看的时候，我觉得这种小说我也能写，而现在则恰恰相反——毫无疑问，我就算读再多书、动再多脑子、练再多笔，也不可能写出顾前似的小说。不过无所谓，我并不为此感到自卑或遗憾。

《有关一个女人的点滴消息》读后感(四)：这就是生存……

这就是生活！ ◎ 东渔 南京作家圈在全国表现突出，叶兆言的大家风范，苏童、格非引领了先锋一代，毕飞宇也不示弱，朱文、韩东、曹寇后来者居上，如果还要提到一个人的名字，怕是没那么响亮，或者鲜有耳闻，大概因为顾前这个人比较低调的缘故吧。顾前的小说没有轰轰烈烈的印记，没有大开大合的情节，以至于很难一下子抓住读者眼球。他太轻松了，他的人是这样的，他的文也是这样的，顾前写得太“轻”了，微不足道的人物在生活中遭遇了一些小问题，生活中一丝丝牵绊很容易引起情感的共鸣，这就是他的微妙之处，需要我们细心体会。 近年来，顾前的作品才开始集中面世，继上次出版的短篇集《嗨，好久不见》和《去别处》之后，顾前最早的短篇集《萎靡不振》重新再版，成了此刻手中的书，即青橙文化出品的《有关一个女人的点滴消息》，对于这本书来说名字不是最重要的，重要的是这些作品还有着顾前保持自我的况味。作品的温度都在内里，这些鲜活的小人物似曾相识，仿佛老朋友回到我们身边，聊聊身边事，释放一下心情。陆凡，许亮、张世等，一个个普通人在寻求精神解脱，个体困境如何从社会中抽离，一个个小人物的世间百态，作为俗世的一部分，故事即是日常生活，或者是顾前的个人经验之内的，或者是朋友的经历，当然小说必须经过演绎，但轨迹不会脱轨，从这些发生的困扰当中才能看到人的突围，看到人的一点点抗争，这是小说里最明亮的部分。 读顾钱的小说是轻松的，因为他的小说是轻质的，而他的为人也是如出一辙，朋友都说他与世无争，作家李黎称他为“一个极其清醒的人”。他的作品里遍寻不到故事的爆炸力，像一个经历过荷尔蒙暴涨又失落的中年汉子，渐渐习惯了平淡的一日三餐，顾前的小说就是这么平淡，却又在生活中逼真的入木三分。淡然即是他的小说风格，这样的小说会将苛刻的读者催眠，却会让深入生活的读者共鸣叠起，他遵从了生活，小说便成了生活的注脚和延伸。 没有深奥隐晦的东西充斥其中，就是日常生活轨迹，但不是没有深刻，顾前的深刻就藏在轻松里面，他没有放大背景，只关注人事，其实恰恰印证了背景，时代的大潮像钢印一样，生生印在小人物的脸上，身体力行，心理变化无不是社会的促使表现。 顾前的叙述能力是稳健的，往往围绕一个事件展开，渲染人的微妙心理，作者善于留悬念，这种悬念不是故事的起承转折，而是人物的心理悬念，可以留下回味的心理转折。这就是生活，孤独无奈，欢喜失落，伤害了一个人，爱上了一个人，小说关乎心境的重现，为生活保留现场和“罪证”，我们读者才是侦探，用心寻找每个案件的前因后果吧。 没有正义和邪恶，没有好人和坏人，只有生活状态和生存境况，只有心理的波澜起伏，在世俗背景下，欲望驱使，男人和女人展开了交流，情爱发生着变故，然而，这些人物都有一个共同特点——孤独。精神上处于本真的孤独，却想走出这个困境，于是解决生活中的某个小问题就成了一个解决出口，而读小说的我们最后总能感慨一句，妈的，就是这么回事，这就是生活！

《有关一个女人的点滴消息》读后感(五)：《关于一个女人的点滴消息》：都市生活的平庸与超越

接触顾前，已有两年，短篇小说集《嗨，好久不见》和长篇小说《去别处》，都令人见识到所谓主流之外的声音，它调门不高，也无陪衬，但就是自在从容，偶尔不乏铿锵。八十年代开启小说创作的顾前，比起王安忆、苏童、韩东，似乎显得太不勤奋、也太不用力，小说的试验色彩不浓，不让人耳目一新，情节上也无大喜大悲，总是克制又克制，或者说，他笔下的人物，大多注定了——借用曹文轩的话——“坠入平庸”。

如果期待作家——在这里是顾前——转型，改变风格和写作题材，那么，短篇小说集《有关一个女人的点滴消息》，只怕会让此类读者失望。某种程度上可以说，顾前一直专注于书写都市生活的平庸真相，如果将都市扩大，甚至能用人生代替，当然，强调“都市生活”主要考虑到顾前回避了他（或许）不熟悉的乡村故事，而后者恰恰是目前占据文坛主流的作家所擅长的题材。这个意义上，专注城市、却又不浓墨重彩表现都市化进程带来的种种的顾前，显得既不讨好，同时无比寂寞。

这份寂寞，或者称之为孤独，小说中的人物感同身受。即便交往了一个女友，陆凡还是倦于二人间隔三差五进行的“闹别扭”游戏（《爱情离我们有多远》），尽管在遭遇心理危机时仍选择通过向女友表露心思求索安宁。为人正派、原则强硬的许亮，虽然照理说应为感情依托的良好对象，然而，现实中，老实本分的他，往往面临最多的耻笑与羞辱，同时却无处倾诉（《炎热的岛屿》）。三十岁独居的许亮，一天夜里因家里来了一只蝙蝠陷入恐慌，打算找人帮忙，最后发现无人充当（即便看来微不足道）依靠（《蝙蝠》）。

这种生活已经如此，是否存在超越的可能？还是干脆任由生活拖拽、陷入其中，无法自拔？摆在小说人物面前的，是他们选择的契机与可能。然而，正如我们所看见的，他们首先没有意识到自己的“非本真”状态，没有反思自己，反思生活（或许也可以草率地认为，生活让他们失去了反思的能力或习惯？）；但也存在例外。可在例外中，即便有着清醒的自我意识，比如《蝙蝠》中的许亮，《任大友》中的“我”，《温情不再》中的韩西，面对外在于个体的世界，他们还是发现自己被逼到墙角，无力动弹。

因此，他们或多或少成了“我们”的代言人，如果“我们”愿意的话。他们没有为我们树立向上的标杆，也没有给人生三问提供解答，更没有以大悲大喜教育我们说，何谓生活，如何生活。不成功、不富有、既非恶魔也非圣徒的他们，留给我们的，只有模糊不堪的面容或者背影，向着依旧黯淡的前路，继续迈开不紧不慢的脚步。而隐含作者的声音，是那么温和，以至于连反讽都显得平易。

现代小说以后，此前的史诗英雄、帝王将相逐渐让位于普通民众，后者大多不具备呼风唤雨的神力或权势，而是受困于生老病死、饮食男女的常人，甚至“庸人”。而在顾前的笔下，他们的经历虽称不上光辉灿烂，却也并非蝇营狗苟，而是值得关注甚或关怀的对象，虽然，他们没有虔诚的信仰，却无时无刻不表明，自己渴望超越、希冀获得救赎。身在泥淖当中，一心向往天堂——或者其他乌托邦，也许，这是人注定的宿命？