《你的鸟儿会唱歌》经典影评1000字

《你的鸟儿会唱歌》是一部由三宅唱执导，柄本佑 / 染谷将太 / 石桥静河主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《你的鸟儿会唱歌》影评(一)：非常喜欢，看起来也很舒服，剧本也超级好！！

观感十分舒服。虽然拍摄并没有多高级但是剧本非常好，演员表演都很细腻，情绪的传达也很到位。它说的是一种生活状态，一段感情共鸣，是每个你想放手却又想挽留的瞬间，每个你心潮澎湃却说不出爱的日夜。他们一直等待着，等到天渐渐暗的快入夜了，等到夜和昼日交接了，等到感官消耗，等到语言失效。爱情的不可说，既是难以启齿，又是不言自明。

《你的鸟儿会唱歌》影评(二)：关于浪漫

我突然觉得很多影评里关于青春肆意轻快的描述并不是我喜欢的，他们只是在虚度时光而已，是幸福的吗？我不觉得作者会有太多的褒扬在里边，更多的只是一种记录吧，无所事事的小镇青年，相互不计得失，纯真到有些麻木地陪伴着彼此。至于他们所提及的浪漫的瞬间和片刻，我觉得也没有摆脱掉刻意和庸常。比如酒精、音乐和台球室，这些其实某种程度上是不属于我真正向往的浪漫的“日常”的，它更像是一种消遣，一种人为的刻意的营造，真正的浪漫什么呢？是戈达尔电影《狂人皮埃罗》里的更加肆意、自由的两个有趣灵魂的互动吗？鄙视一切规则、鄙视荣誉和金钱吗？好像也不是，这些都不是我所要的“日常”。我希望自己可以写出真正的浪漫的“日常”，在这个寒假里。它是如此地必须和偶然，也如此地出乎我们的意料。

《你的鸟儿会唱歌》影评(三)：他们都在孤独的恋爱

柄本佑-以为没有争取过，就不会害怕失去；以为只要不说出口，就没有爱过；以为只要看似无所谓，就不会受伤……

染谷将太-对朋友非常好，看起来是个非常可靠的人，却没有工作，知道母亲病危也依然可以狂欢。隔天早上，他独自走进闸口的背影，孤独而落寞。他在病床前整理被子，床上空无一人，而他却不愿意回到有那个朋友和那个女孩的城市。也许。他已经失去了母亲，他无法再承受失去友情和爱情的痛。只要不面对，就不会失去。

石桥静河-笑起来特别特别好看，尤其大笑的时候，感觉她是在用力地活着。她义无反顾奔赴每一场恋爱，店长、柄本佑、染谷将太。从电影中看，似乎她的爱情没有空窗期，她主动投入，失望后又能主动抽离，再投入下一段。她的整个人物塑造看起来似乎是勇敢洒脱的。但是勇敢爱只是人生的一部分，我想她更需要的，是拥有“一个人也能过得很好”的信心，而这一点，就影片而言没有体现。

我觉得，他们都活在自己的壳里，用自己的方式保护自我，逃避现实。以为有了这个防护层，就可以活在麻木里。很多人都是这样钝感地活着，自以为麻木，忽视可能的伤害，也忽略了可能的幸福。

《你的鸟儿会唱歌》影评(四)：会唱歌的鸟儿也会飞走

凌晨两点过看完，又是一部后劲十足的日影，这类暧昧不明又充满青春挥霍的电影，让我想起另一部《我们都无法成为大人》。当时看完在沙发上呆坐了好久。我跟朋友说，人只要闲下来，就会拥有甜甜的恋爱，或者，肆意挥霍自己多余的能量。就我的理解，这部电影是在日本经济下行的环境下，“底层”年轻人的生活状态。三个主角在无聊的日常中用“爱”填补虚无，追逐当下享乐，没有对未来的规划，三个人各有各的问题。静雄的懒散是对人生的不负责任，也可以说选择性放弃，直到母亲病重，才暴露出自己的自私。“如何赡养老人”，正是当下很多年轻人需要思考的问题。佐知子是典型的感情动物，从前期的欲望满足到最后一刻的“清醒”，也要拜废柴男主所赐，感情对男主来说就像他的青春一样，纯粹消耗，不懂爱是需要将两个人的能量聚集，实现1+1>2的过程。男主不用心经营，这种不在意逐渐消磨掉女主的好感，最终无可挽回。电影的触动来自一些生活的影子，三位演员将暧昧不明的情感，从悄然滋生、暗流涌动，到捅破窗纸，从含糊到决绝，表现得自然而真实，太喜欢这样的故事了（道德上说不支持这种三角关系，爱是自私的），4.5星，减0.5是因为跟很多人相提并论的《横道世之介》比，内容还是了差一点（btw羡慕三人玩耍时的氛围，可惜男女之间没有纯友谊）

《你的鸟儿会唱歌》影评(五)：“青春真的会消逝吗”（自身的不断跃升）

《你的鸟儿会唱歌》里那个书店老板好像没有很符合“规矩”，与女员工和那个多话的员工都有着私交。又因为深知（表面上）男主的个性，便不会与他啰嗦（不是不同交流，而是不废话）。 不知道这样一系列安排是不是从原著作者的所有作品里面捕捉出来的。 其次，三个人（两位男主和一位女主）应该是三种状态。 染谷将太的第一个介绍出现在8：30，和他的母亲坐着聊天。回到状态这个词，对应染谷将太的就是：早已崩溃过了，每一秒都是死撑在，这种死撑必须要发生在已经崩溃过一次之后。 静子的第一个介绍出现在38分钟，首先是一个人望向门外—回过神来。然后镜头切到睁开眼来的她，背景音是收银声（这应该是专门设计的），随着女同事的到来撑起身子（又得和人对话了）。回到状态这个词，对应静子的就是：已经开始想过一些了，但此时还只是疑问主体而不是绝望主体。而染谷将太则在这个过程里起到一个渡过点的角色，真正陪伴着静子，照顾她的这个过渡，这个不安的过程结束后便是向佑提出分手。这里不是什么男女关系啥的，而是个体更复杂的面向被打开了，在不同层次上需要不同的“照顾”（大概先这么说）。 而“我”，也就是佑，影片当中好像有许多个独自时刻。大概是一小时十六分钟时，“我”望着猫时，“我”的思也开始了。（前面两位即将去野营，只剩我一个人）接下来都是“我”一个人的无所事事，走来走去，室内到室外，挨打—碰上静熊（染谷将太）的母亲，之后“我”也开始想了，这并不是说这个角色之前没想而是镜头上的呈现不一样起来。这是一个觉醒主体，染谷将太直接和他隔的太远，但这个觉醒主体又深谙染谷将太这边有东西，所以两人是“合租”关系。非得是这个觉醒主体原本在意的女人（能感受到的）离开或者说跃升后，觉醒主体才能真的成熟化，意味着自身的其它面向也运作了起来。 至于结尾，静子的表情和静默的画面实则是在说：这种跃升是有代价的，并不是一种所谓进步—前进，而是被卷入复杂。你也打开了一个并不是美好/丑陋二分的世界，这可能并不是一种好的选择。