《夜空总有最大密度的蓝色》的影评大全

《夜空总有最大密度的蓝色》是一部由石井裕也执导，石桥静河 / 池松壮亮 / 佐藤玲主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《夜空总有最大密度的蓝色》影评(一)：夜空总有最大密度的蓝色

烟头的火苗变成城市的灯火，星球转动，世间冷漠，灯火闪烁，孤独的人照旧寂寞。慎二和美香是陨落的碎片，坠落的水滴，在地球的表面异类相拥。匆忙冰冷的世界和庸碌世俗的人不懂。当他们走在一起，时间才能慢下来，深蓝的夜空缓慢发白。遇见同样的人，相似的灵魂，只有自己才知道这种感觉多么令人感动。

换个方法思考，能够使问题变简单；换个立场看人，能够更宽容处世；换种心态看人生，能够得到更多完美。有时仅需换换角度，就能够改变自己的一生。

《夜空总有最大密度的蓝色》影评(二)：这是很平静的现实世界，有两个人在很平静的生活

一开始觉得很丧，但再回头浏览了一遍觉得并不，慎二在女孩酒吧听见的“想辞职”、“要地震”之类的话虽然是他听见的，但是也是外部世界传达给他的。包括美香也是，她心里的惆怅并不是完全负面的，在我看来，那首总是在街头响起的“加油”才是他们心底的声音。 两人的互相对对方有所在意的地方导演都用了消音，像是突然进入孤独的自我世界审视，然后看到了另一个自我。 天空的飞船和夜空中的蓝月亮也是在嘈杂世界中属于他们自己的形象，宁静地呆在天上，缓缓移动，给自己带来或好或坏的预感，然后继续迷茫着，走下去。 蓝色是忧郁的颜色，是夜晚宁静的颜色，是孤独的，但并不消极。慎二和美香都是如此，所以才会恋爱，我不说相爱，因为我也不坚定他们是否会这么一直走下去，但是此刻他们需要彼此的身影，在孤独中取暖。 这是很平静的现实世界，有两个人在很平静的生活。

《夜空总有最大密度的蓝色》影评(三)：浅写一下观后感

一个关于两个灵魂互相救赎的故事，他们对爱与死亡心存芥蒂，因为曾经目睹且被深深伤害过，前程男主女主都是淡淡地推拉，直到某次在女孩酒吧里，工友对他说“我们仍然幸运，你还活着，我也还活着”，从酒吧中出来后，看到工友工友跑着去见心爱的便利店女孩时，他才顿悟，他也开始想不遗余力不等片刻地奔赴心中所向。他开始能听到天桥歌手声嘶力竭地唱着“加油”，也逐渐相信存在就是一种幸运，看得到别人看不到的飞船是一种幸运，只能看见一半的世界，一半的星空模型也是一种幸运。 曾经的他们以为世界就是这样，一切都不会往好的方向发展，他们既畏缩于爱人爱己，因为他们害怕所爱之人突然死去，但有时候确实只是主观臆想的好坏，正如他们本不看好的天桥女歌手，最后她的歌声能够响彻大街，她的照片和名字被印在车厢两侧，看到这个场景时他们相视一笑，最后真正释怀。 有时候，我们不需要太患得患失，因为夜空总有最大密度的蓝色，地震来了就募捐，太阳升起了就道声早安，没准还能看到房间的多肉植物开出一朵娇小却鲜艳的花。

《夜空总有最大密度的蓝色》影评(四)：生命的意义之一是被看见

影片中的画面感和音效都配合得非常好，营造出了热闹嘈杂而又让人倍感孤独和虚无的都市生活。忙碌而又嘈杂的日间街头，为了逃避孤独而又将自己沉浸在酒吧的东京人，对于美香和慎二这些敏感细腻的人，在其中就显得疏离而又格格不入。随时可能发生的地震，无法让人信任的恋爱关系，人与人之间的不公平，每天因为意味死去的人们，这些都会让美香时刻感觉人生的虚无，无意义感贯穿着影片的始终。而对于慎二来说，活着的意义似乎也无处可寻，身边的好友一个个离去，都在艰难求生。他对于美香的追问也都只有一句我不知道。 不过就是这样两个渺小而又带着各自缺陷的个体，在繁忙的东京让这日复一日平淡而又不安的生活多了一丝丝念想。美香说如果地震来临又会有人死去怎么办，慎二说那我们就募捐。美香说我可是一个很没用也没法让人相信的人，慎二说我也是一样。日本电影总是能清晰地呈现真实的丧和虚无，有种巨大的悲怆感但同时又有很强的悲悯之心，男主女知道很多事情无法改变，他们无法改变东京街头的冷漠和人与人之间的淡薄，但他们仍可以去做很多可为之事。

这或许就是美香一直在思考的恋爱的意义之一，自己的生命可以被另一个人看见，从此多了一份面对生活的勇气。

《夜空总有最大密度的蓝色》影评(五)：好评摘录

公众号“楚尘文化”评价：《夜空总有最大密度的蓝色》对准了经济上处于底层的一群人，因为他们的经济地位和东京的地位最为矛盾，他们生活在东京，却感受到也散发出浓浓的不在感和异物感。最终表现为“东京-东京平民”的互动。美香说：“所谓恋爱，就是某人的前男友和某人的前女友，因为没有吸取之前失败的教训，又凑到一起。”听起来就像一种完全随机的恋爱的布朗运动，而这恰恰可能就是东京这个城市系统设下的圈套：巨大都市的虚无感让人觉得孤独寂寞，密集的人口又提供了邂逅的可能性。人们集体无意识地恋爱，把对东京的投影当成对爱人的投影。

在一座风景急速变换、昼夜界限模糊、末日感不时浮现、人和人迅速邂逅又分开的城市里，个体很容易迷失。慎二和美香从乡下美香的家回到东京时，镜头突然拉远，两人被淹没在新宿站前的人潮中。如果东京真的是有意识的生物体，如果它有眼睛，那么这就是它眼里的风景。《夜空总有最大密度的蓝色》创造了一个偶然邂逅的男女绕过高楼的阻隔，在黑夜凝视一处不受重视的光源，清醒意识到地震的危机，并为此“募捐”的神话一般的故事。这是它引起共鸣的原因，东京这样一个处处繁华的城市，人们竟然需要渴求这样一个奇迹。

《月出何方》里有一位新来的司机，每次迷路时就打电话给公司问路，公司员工总会反覆问他同一个问题：“你看看月亮是从哪边出来的？”。现在，人们的需求从地理坐标向心理坐标转变。关于月亮的发现就像是日式美学“今夜月色好美”的变种，不过在《夜蓝》里，深蓝的月亮变成了一种个体在极易迷失的大都会里确认自己“此在”的方式。