月亮上的筵席读后感100字

《月亮上的筵席》是一本由熊亮 绘著著作，生活·读书·新知三联书店出版的精装图书，本书定价：56.00元，页数：48，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《月亮上的筵席》读后感(一)：兔子版小王子。

《月亮上的筵席》熊亮（豆瓣说我的评论太短了……）

1.很大的开本，很华丽；

2.舒服的触感，米粒的色彩；

3.兔子版小王子；

4.熊亮的图画总有神秘静谧的空间感，像提炼过的梦。

《月亮上的筵席》读后感(二)：在“一绘本一世界”活动上熊亮老师如此描述《月亮上的筵席》

《月亮上的筵席》是我正在创作的一本作品。要创作一个绘本，应当是作者本身对某个方面特别感兴趣。像这本书，发自我对我们现实世界之外的可能性，或者说局限之外的想象和理解的一种思考。这本书里头要表达的东西是我一贯在想的，想了几十年，才隐约地感觉到有一点点可以跳开局限的思维，所以就做成了一本书。但在做书的时候，我不可能做得好像我在介绍自己的思想，这种不太谦虚的阐述自己想法的方式，我都不会用，所以我会用一个故事来做。

故事我觉得是最接近人的，可以跟着一个故事去慢慢地进入人的想法。

《月亮上的筵席》里头，月球每转动一圈，上头兔子的生命就会消失。每只兔子都会在这段生命当中写一段日记，正好轮到书里写到的这只兔子，他可以通过看一本前面兔子写的日记，来了解之前的兔子。这只兔子在的时候刚好碰上月亮生日，于是就请各个星球、结构和空间都不一样的人来做客，为兔子庆贺生日，这些互相之间完全不能理解也截然不同的客人坐在一张桌子上吃饭。我是想通过这个故事表达出：大家生活在同一个宇宙中，都是一个共同体。我是用故事的形式来表达刚才说的这种想法的，大家在读书的时候还是随着情节发展来读故事。

《月亮上的筵席》读后感(三)：编辑手记

自2011年起，熊亮老师在三联绘本馆的出书都是按照两本两本的节奏来走的。2011年是《金刚师》和《梅雨怪》，2012年就是《梅雨怪2》和《月亮上的筵席》了。

《梅雨怪2》是梅雨怪的后续故事。《月亮上的筵席》虽然是单本，但如果喜欢里头的故事背景，还可以去读一下同是去年出版的、由央美绘本创作工作室绘图的《反宇宙兔》和《深度写生》。

熊亮老师有很多故事，很多故事创作的时间长达几年，我运气好，第一次去他的工作室就看到了《金刚师》，被逗乐之后，他又拿出了《梅雨怪》。每次申报熊亮老师书的选题，都反反复复讨论许久，故事很多，又一直在改，他这么孜孜不倦，故事不好才怪。

《金刚师》和《梅雨怪》请远在上海的孙浚良老师做的整体装帧设计，想法很酷，但做出来发现开本大小对画面限制很多，很多细节无法显示出来无疑是遗憾的，所以在做这两本书之前，我们就考虑扩大开本，两本一起扩大。但是在实现印刷的时候发现，太大的开本在上架、仓储和运输同样造成问题，这么一折中，也考虑到两本书毕竟是不同的主题，于是分道扬镳：《月亮上的筵席》定为小八开，将文字和画面混排，同时出现横竖的版心；《梅雨怪2》选了正常的16开，文字和画面基本分开。

虽然大开本的书确实造成了一些问题，不过考虑到绘本的特殊性，出现这样的开本，以一个纯粹责编的身份来说，是感到很欣慰的，在一个同质化的社会、同质化的出版体系中，做新品种不能做出个性，要责编做什么（看字啊）。

用纸方面，原本还想保持和头两本一样的80g的轻涂轻质，但打样效果出来并不是特别理想，于是咬咬牙请出版部找来了一种很贵但是效果确实特别好的纸：棉絮超感。综合页码、品相和纸张，筵席用了120g的棉絮超感，梅雨怪则用了90g的棉絮超感。

环衬纸，梅雨怪2沿用了上一本的水纹，筵席则用了一种更稳的黄色，跟内页里头的冷冷的黄色做了一种呼应。

封面设计也几易其稿，到最后下厂之前还做了小小的变动，以求最好。

最后出来的效果还是颇让人欣慰，比起第一本，长高抽条的梅雨怪2本身就体现了一种成长感，是的，我们的梅雨怪走出了大雨山，整本书宛如一首绵长的叙事诗，青蛙蛤蟆兔子蜗牛在里头都有表达，画面上的绿色，真仿佛从书的纹路里长出来一样，而月亮上的筵席里头的蓝色，有没有给你仰望夜空的深邃和静谧感？虽然月球不大，但生日筵席也需要大场地嘛，哈哈。

出版这行业，为了围绕一本书的出版，有很多人的心血在里头，别说心血，牵涉到很多人的工作。就凭这一点，书的生命力长着呢，不传播知识就给予美吧。不放那么多字就多些图吧（我够了）。