《神圣车行》经典观后感1000字

《神圣车行》是一部由莱奥·卡拉克斯执导，德尼·拉旺 / 爱迪丝·斯考博 / 凯莉·米洛主演的一部剧情 / 奇幻类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《神圣车行》观后感(一)：221005：神圣车行

两段情节： （第一段） 导演在电影院后台睡觉。 （第二段） 奥斯卡一天的工作是扮演9个不同的人： 1.（昨日遗存任务）某金融从业者； 2.乞讨老太； 3.动作捕捉： 4.狂人梅徳； 5.父亲 6.手风琴手 7.杀死另一个自己，被刺伤 8.（任务外）装作歹徒杀死银行家，负枪伤 9.禁忌恋老人； 10.（任务外）再叙旧情； 11.某猩猩家庭。 最后，载奥斯卡的车开进“HOLY MOTORS”，车们开始交谈。（但这总共是九个任务啊？也许8、9有一个任务是表演的，但到底是哪个？谁知道呢？）

《神圣车行》观后感(二)：神圣车行

黎明到夜晚，再从夜晚到黎明，奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般，他总是在这些人物中间乐此不疲。 看上去他是在表演、拍电影、演话剧——但是，摄像机却总是缺席。他很孤单，只有赛丽娜陪伴他。赛丽娜是位身材修长的金发女郎，总是在轮胎和引擎的背后，从不现身。她开着巨大的汽车在巴黎和巴黎周边到处转悠。看上去，他就是像是一个杀手，完成着一个又一个目标，从不停歇。 为了追求那些虚无缥缈的东西，为了寻找奥斯卡背后的动机，这个女人的背后似乎隐藏了太多的玄机。有人知道他的家在哪里么？有人知道他的家人么？有人知道他什么时候会停下来么？

《神圣车行》观后感(三)：神圣车行

最后回到了家中，面对是大猩猩的孩子和老婆，我惊讶，究竟是委托人安排好的羞辱，猎奇，还是说被各种剧本折腾后的人生，到最后妻子孩子都只是个名词而已，无所谓是谁了。又或是老情人曾经也是老搭档，有一个剧本里的孩子，却有了真的感情，这是委托人，抑或是观众所不愿意看到的，所以强行拆开，最终干脆就变成猩猩的奇怪景象。这里似乎是说，全部听从委托人，顺遂观众，将会造成悲剧。

总而言之，也许演员没那么狭隘，不只是真正的演员，我自己也是，社会中的人都是，怕被抛弃，甚至连车都开始焦虑，逼迫自己，抑制最原始最真实的情感，而生命只有一次，不论什么样的剧本都应该自己选择，好好生活。

《神圣车行》观后感(四)：个人感想

没看简介直接看的这部电影，导致我直到德尼拉旺说出“一切为了演绎之美”我才知道这部影片到底是想表达什么，不过全片唯一一个记录下电影中德尼拉旺表演的只有动捕后的CG动画，其他时候他就是纯粹的去演绎，没有一台摄影机去记录下这一切，就孤独的尽情地演绎着，影片后段也展示了所谓的神圣车行的一个地方，仿佛这个世界观大家都在演绎着。 男主一人演绎了无数个角色，（演技真的牛逼）在此过程中我一直猜测到底哪个才是真正的他本身，直到影片的最后回到家中我才想到，本就没有真正的自己，也或许摆脱了社会，正尽情演绎的自己，才是最自由最真实的呢。即使是我们自己，也不过是都在扮演社会中的一员。所以女司机所说的最后一个任务也就是回到社会中去继续扮演角色。（因为我是经常在家里自己发疯表演的一个人，看的有点代入感，那种表演的兴奋感）2333

《神圣车行》观后感(五)：在怀疑中寻找真实与意义——《神圣车行》短评

从对影像的思考到对生命的思考，影像作为被观看的对象，从银幕当中溢出，外延至现实生活。主人公奥斯卡所饰演的一切，不禁让观众怀疑其意义和目的，进而怀疑到现实的意义，影片中哪些是真实？既然电影这个媒介本身已经是人为建构出来的虚拟，从而不必或者说无法深究其真实性，那我们又如何深究现实的真实，现实生活如何不是一场所有人的共同演绎。在这样一个，被科技、资本和现代化抹平了真实、理由、意义、意志的时代，近乎于悲剧性的、魔幻和超现实的时代，追求这些还有何意义？正如奥斯卡对于摄影机的怀念，摄影机作为其意义的载体已然消失，以至于其愈发疲惫，然为何奥斯卡依然还在饰演？奥斯卡回答，是因为表演之美。也许这也是影片的答案，在于表演之美、生活之美、体验之美，是每一个绽放的瞬间，正如奥斯卡所体验的不同人生的不同瞬间。 早期动作影像；影院中沉睡的观众；夜视与热成像；和猩猩的家庭；群车对话；献给卡娅。