《让娜·迪尔曼》观后感摘抄

《让娜·迪尔曼》是一部由香特尔·阿克曼执导，德菲因·塞里格 / Jan Decorte / 亨利.斯特罗克主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《让娜·迪尔曼》观后感(一)：无聊至极

我觉得主题没啥问题，可以剪短一点，3天，重复的生活镜头可以越来越少，不然太容易走神了，不知道是不是欣赏水平太低了，我觉得分也太高了，至于女权部分，说实话没太注意，可能是时代的原因，没办法，我觉得比较有趣的是结局，相比整个电影，第二个客人让她的生活变的不规律了，无论什么原因，她受影响了，这大概也是杀人的原因吧，第三个客人和第二个可能都让她觉得心乱了

《让娜·迪尔曼》观后感(二)：2023.10.8个人影史第一

最牛的电影

全片全部以固定镜头拍摄以大量留白让情绪的表现更加有效也表达出所有电影无法表流出的压抑与折磨。

女性主义题材，弑父情节的儿子

在接客片段，Jeanne没有头只有身体。这简直是神来之笔！这一切的重复是为了让最后的情绪变得有多么的爆裂

已经封神了，我都不知道说什么，先去看CC采访，

《让娜·迪尔曼》观后感(三)：明天也是

或许部分是因偷窥带来的“奇观”，使得观看日常生活变得饶有兴味。慢，但是舒服，家里的陈设布置和楼道里的、店里的布置一起，成为被观看的对象。陈设的色彩很耐看。日复一日的重复将银幕与观众的距离拉近到近乎消失，每个人都能从中看到自己的倒影，希腊神话中纳西索斯迷恋自己水中的倒影，让娜·迪尔曼或许也在迷恋，但可能有一刻水面被风吹动，倒影晃荡，让她发现自己的倒影变形，惊诧。儿子第二晚的睡前关于性与爱的交谈，咖啡馆的座位被占，最后举起的剪刀依然是让娜·迪尔曼的手，昨天是，今天是，明天也是。

《让娜·迪尔曼》观后感(四)：来路不明的光

极致单调的定机位与场景、漫长的长镜头，让娜迪尔曼是一位极度优雅的女性，一种强迫症式的优雅秩序。无法化解的焦虑，日复一日积攒着绝望情绪迎来崩溃，这就是一个已婚妇女枯燥无聊的日常生活。

直陈的生活本质与匮乏，《都灵之马》被衬托得刻意而做作。

翻出来自己几年前写的一段——

母亲注视着窗帘，一边以自言自语的口吻对女儿耳语: 我每天晚上都在等着一大束光(来路不明，但瑰丽地在心灵的黑夜中静静流动) 打在窗帘背后。一段时间的静谧。又嗫嚅了一句，“今天晚上没有。” 于是他取走了这家的窗帘。

《让娜·迪尔曼》观后感(五)：她有个名字

我想起了妈妈，是过去二十几年每天都在重复做的事情，然后得到了一个不理解别人，有病，天真无知的评价。越来越觉得支持她离婚是一件绝对正确的事情，在这个世界上一天，过自己想要的生活，告别负罪感，比什么都重要。人都应该为自己活着，哪种生活都是，想哭就哭，想笑就笑。她的生活就和几组固定镜头一样固定，她的生活只有那几种场景，偶尔照顾一下小孩，去外面买点儿东西都是生活的调剂。和邻居聊天，听别人讲话，她想不想听，是想和别人交流，还是想做自己想做的事情，都由不得自己。削土豆的画面想起了《都灵之马》，生活就是这样乏味，每一天都一样。在别人看来，她每天生活经历的每件事都是小事儿，她的世界就那么大，可谁又知道逼仄的厨房里，泡咖啡的牛奶让她恶心呢？ 妈妈的爆发选择了离婚，是常态生活下的温和方式，她的爆发选择杀人，是人们可以接受的极端手段，二者没有不同。