《雨月物语》经典观后感集

《雨月物语》是一部由沟口健二执导，田中绢代 / 森雅之 / 小泽荣太郎主演的一部剧情 / 战争 / 奇幻类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《雨月物语》观后感(一)：女性悲歌

男人痴迷导致女人遭殃，最后女人居然还不离不弃，这很大男子主义了。但我们也不能苛责沟口健二。毕竟同名读本改编自中国的明清小说（本片实际是把原著的两个故事合编），讲的是几百年前日本战国时期的事。那时候不可能有女性当家做主追逐自由的桥段，哪怕是志怪奇谈也不行。导演已经算很人性关怀了，跟一年前的《西鹤一代女》一样，对当时女性的遭遇给予了极大同情。夫权之于两位妇人，父权之于女鬼，是她们逃脱不掉的牢笼；而财、色、权（身份），则是男人盲目的追求。本片显然褒扬了佛教的思想；或许也只有无欲无求、看淡生死，才能在那个物质匮乏兵荒马乱的年代自保苟活。

本片的威尼斯银狮奖固然来自于沟口健二教科书般的镜头调度（敲黑板：片尾妻子回魂的长镜头要考），但御用女主田中绢代加上风华绝代的京町子也功不可没。

《雨月物语》观后感(二)：评论超字数了只能换成影评

人都有贪欲和执念，十郎不顾妻子的劝导想趁着战乱发一笔财，在外时遇到女鬼风流快活一番发现女鬼真面目醒悟之后回到家，却发现妻子没了；藤兵卫一心想当武士，甚至不管妻子的安危，结果当上武士后在寻欢场所遇到妻子，才发现没了妻子当上武士没有意义。

两人多少都有悔恨在，不能说他们的贪欲和执念都是错误的，但确实更加自我，对身边的人对家庭的思虑的没有妻子多，虽然不能一概而论，但处在那个兵荒马乱家国不定的年代，女性可能更知足一些吧，三个重要的女性都挺好，宫木一心为家庭为女儿为丈夫，阿滨也一直为丈夫的安危操心，若狭则只是希望找一个相爱的人。

最后的画面怎么说呢，看着还挺和谐，可能有过和女鬼相处的经验，和死去的妻子相处起来竟然挺和谐，并且还算有点良心，没有想着驱邪啥的赶妻子走。

还有就是日本人拍自己国家也挺实在的，士兵还有将军完全就是反面形象，但是整个看下来发现真正讨厌的角色却又没有。

《雨月物语》观后感(三)：那些从出生开始就不再属于自己的女性

第一次看沟口的电影 对他的了解仅限于现实主义 一场一镜的长镜头 女性电影 这部电影其实也没讲什么大故事 无非就是乱世之下两户人家 男人一个做梦一个挣钱 女人 一个强势能干一个温柔贤惠 也毫无例外的 他们在乱世之中显得如此渺小！最后的结局 男人变得稳重 女人一个死了一个活着 而活着的男人在影片的理想中为女人的牺牲而好好、成熟地活着。除了四个男女之外 还有一个女鬼 可悲可悲！至死也依旧被父权的阴霾笼罩着！本以为得到的爱情没想到是建立于男人背叛的谎言的之上！人和鬼又有什么区别呢？女人至始至终都是闪着光芒的、辛苦的、牺牲的 不去讨论男人了 感触最深的莫过于最后几幕 丈夫的黄粱一梦 妻子终究还是离开了 哪怕她离开了人世 也要将孩子送回爸爸的身边 也要看着丈夫好好地生活和做工她才能安心！这一辈子，她又有哪时哪刻为自己想过一分一毫！如果认为这就是一部批判战争的荒谬和乱世的无常的电影 那就实在是不敢苟同！不管是换到哪个年代 历史就在我们身边 这样的女性还有太多太多 从出生开始 就已经不属于自己了。

《雨月物语》观后感(四)：镜语东方下的雨月物语

一、人物设置借鉴泛神与泛灵论之美

日本民族信仰核心是祖先崇拜，对先人亡灵充满了敬畏色彩。祖灵信仰、灵魂不死、亡灵可以庇护、保护人世间的人们—这种传统信仰意识对日本人来说根深蒂固。对亡灵的赞颂与信仰，体现在妻子宫木身上。宫木从生前被塑造为一个贤惠的妻子，是老公的帮手，能干的母亲。她死后化为了鬼魂等待老公的回家，为老公做饭，将孩子带回老公的身边。她身上凝聚了母性的柔情，塑造这样的幽魂形象，正是导演对日本民族灵魂信仰的表达和体现。

二、长镜头下的东方幽玄之美

经典的长镜头在影片大哥回家时。镜头先固定在室内拍摄空荡的房间，再跟随回家的大哥移动，大哥左右都找不到妻子准备出门，此时镜头依旧在室内，以大哥在外的运动方向跟随着移动，我们只能依稀想象墙后的大哥在外焦急的找妻子，最后镜头摇到家门口，大哥回家并看见原本空荡的房间内妻子却在家里煮饭。长镜头巧妙的构造出一个人与鬼相存的幽玄空间，魔幻下体现了东方的灵韵之美。

《雨月物语》观后感(五)：沟口建二的电影美学

在电影美学之外，《雨月物语》的怪谈故事如同中国的《聊斋志异》，都是以怪力乱神和阴差阳错来诠释家与爱的人生真谛。只不过，沟口健二在《雨月物语》中加入了自己一直追求的女性主义、现实主义与传统能剧、视觉艺术，让他的电影友好度和观赏性兼具。

在这影片镜头打开与闭合的过程中，沟口健二还让观众看到了画的样子，即水墨画风。其格调清新、洒脱、空灵，将日本绘画的意境和笔墨情趣融进了每一个画面里，以景抒情、情景交融。源十郎、藤兵卫两家人，在败兵不注意时，偷偷把烧好的瓷器搬上船，通过水路到城里卖钱，这时的画面甚是美丽。沟口健二以水墨画为背景，布景小而美，借助墨色的浓淡虚实来表现对象，突出笔墨情趣，追求意境气韵。背景中，泼墨的河流树木豪放壮丽，笔调柔和而充满诗意，体现了水墨画“似与不似之间”的美学，意境深远。片尾处，镜头缓缓向右横移，然后停下来，源十郎改邪归正，以家庭为主，不再贪财好色，藤兵卫卖力刨地，不再好高骛远。这种结束方式像画卷渐渐闭合，与开头呼应，故事完了，源十郎、藤兵卫经过一番得到和失去，成了家里正儿八经的顶梁柱。