《末日重始》影评摘抄

《末日重始》是一部由马哈利亚·贝洛执导，朱迪·科默 / 本尼迪克特·康伯巴奇 / 凯瑟琳·沃特斯顿主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《末日重始》影评(一)：末日世界的建構

The End We Start From，BFI第六場。同樣是建構末日世界，美國電影《去月球》建構了一個幾近荒蕪的「月球地貌」，爾這部英國電影則構建了一個濕漉漉的洪澇造成了災難社會，被水淹沒的房間、瀑布、海洋這些由水形成的景觀是影片的主要風景。以標誌性建築聖保羅教堂為始，洪澇的，混亂的倫敦也給觀眾提供了一個不同的倫敦城市景觀。逃離城市到英國鄉村，再鄉村掙扎回到倫敦，這或許是影片的重要敘事線索，不斷地逃離也暗喻無處可逃的無未來世界。BFI的兩部科幻電影《去月球》以及《末日世界》以科幻建構的未來世界似乎都是悲觀主義者的視角，混亂的窒息的未來世界，也或許是另一種告知觀眾珍惜當下的方式。關注困境中的女性，講述女性互助的故事是這屆BFI眾多影片的共同議題。Inshallah a boy、NYAD也是同樣關注女性世界。

《末日重始》影评(二)：平静如流水的故事

抱了很大期待去看但没有获得太多观影趣味。是很喜欢的“突然降临了某种极端灾难之后人类的应对”的末日题材，但是没有演出刺激的感觉，很平淡像流水，描绘平静下的暗潮，没有刻意去塑造太残酷的东西。相比起来更喜欢《断网假期》。

最主要的原因还是内核对不上波段，这个故事在讲述破碎后的重建。一层明线是暴雨之后家庭的分离和历经重重波折后的重聚，另一层情感暗线是女主和男主相遇之前，父母在很短的时间内接连过世，女主的精神一度崩溃，得到了相识没多久的男主悉心照顾，女主急切地想要生育一个孩子，想要拥有活着的证明，或延续。

暴雨降临，城市被淹没，女主在男主父母位于乡村的家度过了一段世外桃源般不被侵扰的生活，平静很快被打破，女主带着孩子进入基地和男主分离，内心几乎默认了男主死去的结局，再一次在短暂的时间里，经历了家人的离去（男主的母亲、父亲、再到男主）。到结尾在岛上公社过上了安稳的生活，女主的精神却再次濒临崩溃，脱光衣服走进海水里，恍惚产生幻觉看到暴雨来临那一日，时光如头尾相衔的螺旋。

她要离开公社，离开稳定而无生命危急的生活，回到洪水消退后的城市，回到有着漂亮花窗的家里。可能会面对种种困难，找不到食物，漫长艰辛的路途，但她下定了决心，留在公社就像缓慢地死去，身体在岛上，精神整日浸泡在回忆之中。

女主回到了城市，找到了被泥水侵蚀的家，重建她生活的秩序，并意外而惊喜地，重逢了幸存的男主。

我不喜欢这个答案，到头来还是落在“家庭”“母爱”“爱情”这些温吞又伪善的概念上。费了很大的劲，还是在演一些很传统的故事。

《末日重始》影评(三)：朱迪科默撑起了所有

本来对这部电影没有什么预期，但是看之前稍微了解了一下这部电影的标签，看到是科幻灾难片，其实对于一些商业的片段还是有一些期待的，当然看完整部电影之后发现这些期待是没有必要的。因为整部电影展现的基本上就是一个妈妈带孩子走公路边的这样一个模式。首先先把剧情搁置在一旁，不谈单看这部电影对于镜头的运用的话，事实上还是有一些可觉可点之处的，尤其是像在刚刚开始的那一段，把镜头放在浴缸里面，然后随着水位的不断上升，让观众的视角也慢慢进入到了这样一颗浴缸的环境当中，确实还是比较亮眼的，一个剧情设计包括后续洪水冲进来的那一段也是运用了这种方式的，镜头设计去展现水这样一个元素。确实尤其是像这样的一种设计，在电影开头的话，让我看到我会更加加深对于这部电影情节或者说未来一个镜头语言设计的期待，但是事实上后续的镜头语言就乏善可乘了，基本上就是任何一位导演都可以想象到的那种设计。而另一个印象比较深刻的点，相信大多数其他观众也会注意到的，就是在女主角在医院里面生孩子时候，我们可以预期到的是镜头通常会避开相关的一些具体部位，但是这部电影反其道而行之，却让我们惊鸿一瞥去注意到了这样一个画面，也一定程度上让我们理解了，为什么在生产的过程当中不让丈夫进产房的原因。后来我又去查了一下，这部电影的导演是一位女性的导演，这就不经让人会去浮想联翩，他究竟想通过这样一个比较有视觉刺激的镜头，让我们去联想或者说意识到些什么东西，这个确实是一个比较能够引人思考的一个点。当然现在如果我们回到剧情的话，整部剧。据事实上。首先对于它一个灾难背景来说，它仅仅是非常简单的展现到了任何一个现实层面当中可能遇到的灾难，洪水啊，流离失所啊，等等等等的一系列的东西，一定程度上让我们感觉好像只是主角的房子被毁了或暂时回不去了，但是也没有让我们感受到他为什么要流离失所，为什么非得要住贫民窟，为什么要不断的去呃颠沛流离，最后还是回到了那所房子里面，对于这样一个虚情交代是让至少作为一名普通观众来说，这一部电影所交代的是不是特别清晰与完整的。所以说整个电影在女主带着孩子不断颠沛流离的，这样一个过程当中能够支撑我们看下去的只有朱迪科莫对于这个角色的展现或者说一定程度上我们只要盯着他的那张脸，我们就还可以接着把这部电影看下去。而对于这样一个女性角色，在公路系的过程当中带着孩子，包括是在难民营里面，孩子不断在哭闹的那样一种尴尬的感受，确实能够非常直观地传达到以目前的观众的意识里面去，一定程度上我们也通过这部电影云带了一下孩子，但是除此之外，似乎没有更多能够让我们去从电影当中所感受到的点，如果对于这个导演来说，仅仅这些就是他所想表达点的话，那么无可厚非，但是我并不认为这样一个点可以或者说有必要把它带入到这样一个科幻的背景当中，然后用一整部电影的时间来把它展现出来。换句话说，如果你想以一部女性的视角去展现女性不为人知的，作为母亲的被忽略的那样一面的话，你有千万种更好的方法去展现，未必需要把它放到这样一个环境当中，生搬硬套的让他去经历这些苦难。