《大幻影》的观后感大全

《大幻影》是一部由让·雷诺阿执导，埃里克·冯·施特罗海姆 / 让·加本 / 迪塔·帕尔洛主演的一部剧情 / 战争类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《大幻影》观后感(一)：人道主义监狱

只有当人被俘虏的时候，才有时间去思考生命的意义呀，以及寻欢作乐吧，爱国主义和民族主义几种种的对于生活的渴望啊，它交织冲突着，所以说战俘是一个非常有意思的群体，那么那些尽管他们的人只要给予他们人道主义的关怀，那么这个情节就会爆发出思想的力量以及行动上的独特性，那么这部影片就很合理的展现出这种独特性，给战俘以自由的空间，他们自由发挥，这个曹玉也让他们有时间精心的准备，所以这个电影就诞生了。

《大幻影》观后感(二)：大幻影

三名法国飞行员在一次任务执行中被德军击落，波迪奥、迈克和罗森塔尔三人被带到战俘集中营。波迪奥与德军监狱长罗芬斯坦都是贵族出身，有着共同的政治见解，二人在狱中成为朋友。三人随后发现狱友正进行越狱计划，他们挖出一条逃跑的通道。迈克和罗森塔尔也加入了挖掘行动。最后他们集体越狱，德军全力追捕，在逃亡中，波迪奥被罗芬斯坦击倒，两名法国俘虏迈克和罗森塔尔逃到一个德国农妇家中，在她的帮助下，二人经过种种波折逃到瑞士。

《大幻影》观后感(三)：没响的枪

我的幻灭感开始于片尾德国士兵未开的枪。

这声没响的枪像击落法军飞机的炮弹在我的脑子里面炸开，一点点抹平掉这部片子在前110分钟给我的印象。

相互仇视的异国男女变成乱世里迫不得已的情人，苦中作乐的俘虏变成向掌权者谄媚的伪娘，相互欣赏的敌人变成无聊白痴的实验鼠，轻松和平的基调变成滑稽反讽的尖矛。

我油然而生一种厌恶，对于战争的油腻无聊的反胃感，世间最关乎于血肉生命的战争突然瓦解成一摊死水，变成凌驾于虚无之上的虚无。

我多么希望那一声枪响！

《大幻影》观后感(四)：《大幻影》

最早的越狱电影，也是让雷诺啊最出色的反战电影。一战后，民众普遍具有悲观主义色彩，对电影作为特殊的艺术本体讨论与社会思潮融入进法国诗意现实主义电影中。具有社会批判、诗化风格，让雷诺啊在拍摄中采取固定长镜头：大量景深镜头，发展了写实主义表现手法，还影响了意大利新现实主义，为安德烈巴赞“场面调度”理论提供了完整的理论基础。该片片名一语双关，指荒诞无情的战争，也指人道主义追思和消失的欧洲骑士精神。也被称为第一部人道主义经典电影。影片风格独特，画面平和真实，具有人文情调，展示了战争始于幻想，终于废墟泡影。经典景深镜头：典狱长射杀波迪奥，两人一前一后对峙，两人是心意相通的朋友却因为战争成为水火不容的敌人，给人深刻思考，带有历史批判意味。电影语言与场面调度独树一帜，思想也超越无数同时代影片。

《大幻影》观后感(五)：雷诺阿让电影成为一种视听艺术

政治、阶级、种族在雷诺阿建构出的单纯时空里短暂地成为一个个巨大的幻影，不可触摸却又笼罩着、漂浮着。导演以一种反常规的方式，淡化情节，将观众投入到事先所设置好的戏剧性的主题——国与国之间存在冲突，但同阶级的人之间会互相谅解。例如：德国军官在法国军官临终前的一顿”表白“和摘花怀念的诗意表达。虽说这是一部越狱片，但题眼却不再越狱本身，而在于人与人之间的相互救赎，是一部充满人文色彩与人文关怀的电影。本片的配乐起到了主导影片叙事和主导影片动机的作品，在有声电影初期没有背离视觉表现力的情况下，本片算是上乘之作了。另外雷诺阿将景深镜头形成一套系统的电影语法在本片中主要体现在表现集中营几个战俘生活空间的镜头中。

在这部电影中，电影的时间与空间相对完整的结构关系、形成的一个“时空连续体”，都通过场面调度和画外音的使用完美的呈现出来