《春天的故事》观后感100字

《春天的故事》是一部由埃里克·侯麦执导，Anne Teyssèdre / 休格·奎斯特 / Florence Darel主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《春天的故事》精选点评：

●谁遇到缺德事不立即感到厌恶，遇到美事不立即感到喜悦，谁就没有道德感，这样的人就没有良心。谁做了缺德事而只害怕被判刑，不由于自己行为不轨而责备自己，而是由于想到痛苦的后果才胆战心惊，这种人也没有良心，而只有良心的表面罢了。但是，谁能够意识到行为本身的缺德程度，而不考虑后果如何，却是

●空间观念先于感官认知。除去用于空间之间起过渡功效的四个行车镜头，它的绝大部分的非公共空间取景，从空间格局上有效暗示了人物间的主/被动性，激起的是闯入/占有/迎合的人际关系本位论探讨。色彩搭配在此作中与短暂的音乐一样，退至（而仅仅是）调配情绪的润滑剂。

●为什么大家都这么有钱。一个教Philo的老师在巴黎有两套公寓。

●对侯麦这电影无感，和对萨冈的《你好，忧愁》无感同理可证。舒曼钢琴曲、失而复得的项链、“听你说话的方式就像哲学老师：简洁，而从容不迫。”

●字幕对不上，看的很晕

●全世界唯有法国人在电影中狂聊康德、先验、知觉、胡塞尔现象学而不会让你觉得在装叉的

●214 话唠片子。感觉每个法国人都像是一个哲学家，吵架都是互相飙灰色的哲学论据。娜塔莎是一个矛盾的人，她看不惯他的父亲有一个和她一样大的情人，而同时自己的男朋友也老的能当他的父亲。当最后鞋盒子掉下来的时候，我就知道那个项链一定在里面。

●情節看似散漫，沒有刻意的渲染，就像春天發生的故事，本就不需要什麽邏輯。每個人都擅長仿佛無休止的對話。向陌生人講述家庭往事，與客人暢談哲學、音樂、愛情，明白的敵意和不清楚的吸引…春天明媚、曖昧的氣質，就像這個清新的文藝小品，毫不讓人感到緊張和負擔，甚至有點微微醉意，看過後那麼舒服。

●正如片名一般，全片简单朴素却蕴藏各种各样的生机与未知，三个女孩都与片中的父亲有着或清晰明了或不可言说的联系，你来我往的对话之中几人间的矛盾和冲突也在被花草围绕着的乡间别墅中明晰起来，配乐和摄影等电影元素都无太多炫技之嫌却仍让人看后感慨于侯麦对简单纯真生活片段超凡的驾驭和解读能力。

●侯麦认为“故事不是在探讨人们做什么，而是探讨他们在做事情时脑子里想什么。”所以电影与其说是行动的，毋宁说是思想的

《春天的故事》观后感(一)：#属于春天的电影

两个女性聚会上偶遇，邂逅的一段「同居」缘。

靠大段对话完成，穿插大段哲学术语，虽然听不太懂，节奏把控的好，却也不枯燥。

《春天的故事》观后感(二)：浪漫

喜欢电影里的爸爸、女儿，更喜欢让娜，大家对待彼此的小心思都那么认真，从不因为事小就忽略不管，真希望现实生活里也能遇到这样细心对我的人啊，然而大家普遍粗线条。 这部电影没有好莱坞大片的冲击力，没有沉重宏达的叙事题材，是涓涓细流的感觉，一点一点慢慢地讲一个很小的故事，沁人心脾，看完觉得心灵得到了一次洗涤。 在这个快节奏的时代，需要这样一部缓慢且集中注意力于小故事的电影。

《春天的故事》观后感(三)：春天的故事

朋友推荐我看的，整个画面都很舒服、每一帧都可以截图做屏保，好喜欢里面的服装和装修。

故事很简单，甚至我在最开始以为少女对女教师有着超越友谊的感情…影片中每个角色都有自己的性格和难以言表的阴暗面。有时候我们带着偏见去接触一个人，后来真相大白的时候才明白自己误会了对方，而事情明明很简单，我们却往往将其复杂化。

《春天的故事》观后感(四)：法国电影的小浪漫

好喜欢法国电影这种缓缓叙事的感觉，喜欢电影里的爸爸、女儿，更喜欢让娜，大家对待彼此的小心思都那么认真，从不因为事小就忽略不管，真希望现实生活里也能遇到这样细心对我的人啊，然而大家普遍粗线条。 这部电影没有好莱坞大片的冲击力，没有沉重宏达的叙事题材，是涓涓细流的感觉，一点一点慢慢地讲一个很小的故事，沁人心脾，看完觉得心灵得到了一次洗涤。 在这个快节奏的时代，需要这样一部缓慢且集中注意力于小故事的电影。

《春天的故事》观后感(五)：春夏秋冬的记忆

春天的味道：燕子把讯息告诉过路微风，微风把喜事报给榕树垂须，它一欢喜，就不自禁飘散出轻轻淡淡的芬芳，说与我听。 冬天的声音：噼～啪～(爆竹在不知名的角落小心翼翼地绽放，公园老者用长条鞭抽打木陀螺，发出迅疾又富于节奏的音爆。它们对抗着冬天的那几分寂寞萧索) 秋的打油诗： 我把飘零当归处 飘零说我不知故 秋阳曝晒风抽绿 儿童约踏枯枫路 嗐，半点香也留不住 夏天的滋味：冰凉粉，白瓷碗，躁躁蝉鸣桐树下，凉风细嗅油墨香，换怦怦心跳一场。