《告别有情天》的影评大全

《告别有情天》是一部由詹姆斯·伊沃里执导，安东尼·霍普金斯 / 艾玛·汤普森 / 詹姆斯·福克斯主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

　　《告别有情天》精选点评：

●那些老的、旧的、隐忍的、天真的，伤的伤亡的亡啦。这首低回而忧伤的挽歌，不能再动听啦。那一丝不乱的白发和干净挺阔的衣领，是排场，也是牢笼吧。战争结束了吗？可是踽踽独行的他，已经老啦。建议失败地改编了《动物园长的夫人》的安吉拉·沃克曼老师抽空对照石黑一雄的原著看看这片子【喂】

●how deeply she wish he could say : please, stay with me !// 看過小說再看電影，依然被感動到哭。兩位主演太厲害，出現的第一個鏡頭就把小說人物給附體了。/長日將盡，暮色如血，籠中雀静，無可挽忆。

●我当然还是喜欢告别有情天这个译名，因为其太90年代了，译名本身就很昨日重现。这是一个恪尽职守、隐忍孤独、内心戏丰富、眼神眉目深邃，以至于害人害己的办公室主任的故事。印象最深的是书房的桥段里他的眼睛渴盼又闪躲，和最后雨中他们紧握的手分开，都令我仿佛也被深深的伤害了。

●这样的男人是很让人可气的，除了辜负你以外，他们也做不出别的，所以实际上真的是要远离这样的男人。

●基顿忍痛告别这段无果之爱，远走他乡嫁为人妇。当时光荏苒，二人再次会面，心里的爱意仍然说不出口，浓浓思念化作车站道别的一句祝福

●老管家克制内敛，把自己的感情隐藏在绅士的外表之下。为此错过了很多，包括爱情，当想要补救的时候才发现长日将近。世界上有很多事情是补救不了的，老东家和老管家同样郁郁而终，或许生命就是消亡，什么都带不走，时间让结果更伤感。我想到了李慕白和俞秀莲，类似于“卧虎藏龙”的故事，中国人更能懂。

●充满英国的隐晦，内敛，细腻。她是个勇敢的女人，可惜爱上了这样的人。他就憋吧。。憋死算了。。

●压抑隐忍的爱。安东尼·霍普金斯眼里总是泪光，太有戏了

●情海苦舟难倚，断桥秋雨滴滴。 声声字字，难话别离。

●how to be a good butler? the colder, the better. 其實感覺兩人的感情戲份沒有鋪墊，並不能算是全片重點，穿插其中的歷史背景以及對“忠誠”這個詞的闡釋才是值得分析的，還有old-fashioned英式信仰與理念的沒落。冷漠隱忍克制悶騷，像摩羯男？indeed. 雖然憋得慌，卻不能算是悶片。

《告别有情天》影评(一)：告别有情天

人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有香，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的 ——《我的母亲》老舍为什么活着，怎样去活，大多数人并不知道，也不去理会，但日子就是这样有秩或无秩地过着，如草一样，逢春生绿，冬来变黄 ——《游戏人间》 贾平凹我想所谓孤独，就是你面对的那个人，他的情绪和你自己的情绪，不在同一个频率——《十一种孤独》 理查德·耶茨

《告别有情天》影评(二)：古堡里的办公室恋情

1993年英国电影《长日留痕》，安东尼·霍普金斯和爱玛·汤普森的表演惊为天人，好比是一场牛津郡古堡里发生的办公室恋爱，背景为两次世界大战之间纷乱的政局，男女主被压抑二十年之久的深情，就像是英国那个古老国家的点心，被时代的洪流～精致的水晶点心罩给牢牢笼罩了，我们观赏它，品尝它，毋需流下感伤的眼泪，各自安好并陪同即将到来的一个和平充满活力的崭新时代，未尝不是另外一种美好的开始。

《告别有情天》影评(三)：佳作

两条线，政治线与感情线并驾齐驱。叙述方式是现在过去现在的形式。最后的鸽子隐喻了和平。色调是阴灰色黑色到最后的航拍庄园逐渐光明亮丽。男主和女主有一段对话比较有意思，女主说自己是胆小鬼，男主安慰她别这样想，其实男主一直是胆小鬼，女主在追求爱情上比他执着积极得多。老夸赞美国人这一点很让人讨厌，所有国家权要都在闪躲打太极晦涩，美国人敢直击要害撂出有力的话，还有最后美国人刘易斯做了庄园（世界）主人。片里的隐喻有很多，需要观众一点点挖掘发现。

《告别有情天》影评(四)：告别有晴天

时间过的飞快，天气变得好坏；气温下降迅速；出门记得衣服；多吃素食蔬菜；夜晚记得多盖；健康时时补钙；快乐保持心态；朋友常常关爱；倍感舒心愉快； 早上常常关怀；人生充满真爱；这条祝福不赖。世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我已在3G，你还在2G ；我在发微博，你在码祝福；我在看大片、你在等图片；我用手机导航，你打电话问路；我在玩手机，你被手机玩。早安，亲~每一个在你的生命里出现的人，都有原因，喜欢你的人给了你温暖和勇气，不喜欢你的人让你自省与成长。早安！愿你每天都快乐。

《告别有情天》影评(五)：Remains of the day

史蒂文斯把管家这个角色扮演的太好了，绝对地忠于和服从自己的雇主，已经成为了一个隐忍克制到冷漠的旁观者，所以当基顿出现，他心中有爱，但绝对隐忍内敛的性格让这段爱情的压抑和克制成为必然。如果说这是一个悲剧人物，那么他对于情感的过分克制使他在爱情中绝对悲剧，但他又绝对是一个满分忠仆，所以从史蒂文斯的角度来讲，未必悲剧，他一开始对于这段爱情的需求就不高，对于个性鲜活的基顿却实在是残忍。看完实感压抑，全程的爱情正面交锋应该只有看爱情小说和最后车站那里，二战背景也从史蒂文斯的角度反映了当时的英国在战前战后的态度和上流社会的弊端，高级感满满但我不能再看第二遍的那种。