《在黑煤山上玩的时候》的读后感大全

《在黑煤山上玩的时候》是一本由[日]石川惠理子（Eriko Ishikawa） 文图著作，中信出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：52，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《在黑煤山上玩的时候》读后感(一)：不是玩儿，是生活

《黑煤山上玩的时候》。原来日本也有黑煤山和被煤炭染黑的河流，也有依靠煤山生活的村庄，和在黑煤山捡煤块的儿童，对这些孩子而言，黑煤山也是山，也是可以在山顶俯视村庄仰望天空的地方，是与生俱来的游乐场……但黑色始终是压抑和险恶的，它是本书的基色，也正因此，粉色的尺子才成为最温暖的亮色。作者以孩子的记忆为故事角度，没有直述贫穷、窘迫和灾难，生活仿佛只是“本该如此啊”，却让人读过后发出“再也不要这样”的慨叹。玩儿，是一个孩子的视角，却耐人寻味。

《在黑煤山上玩的时候》读后感(二)：残酷却温暖

在所有故事里，每个乖孩子都有一个勇敢、开朗、活泼的好朋友，他们像“小太阳”一样照亮乖孩子平淡单调的生活，带他们了解新鲜有趣的世界。他们是彼此自我的另一个反面，因为对方而发现完整的世界，激发出自己性格中没有的力量。

这个温暖而揪心的故事，就是来自这样一对小伙伴的真实经历：安静的惠理子和活泼的桂子，他们的童年在矿区度过。多年后，惠理子用铅笔画下了她们的故事，打动了日本的知名绘本编辑唐亚明和儿童文学家松居直而得以出版，并且获得日本童书大奖讲谈社出版文化奖。现在，这本“小孩能明白，大人读了会感动”的绘本又来到了中国。这本书的名字叫《在黑煤山上玩的时候》。

在读这本书之前，也一直以为给孩子的书应该是甜美的，竭力去回避残酷的呈现。但这本略显残酷但照样温暖灿烂的书让我开始怀疑自己一直以来的判断。

在铅笔灰黑色的线条下，作者用写实的笔法如实还原了童年记忆中真实的矿区：灰黑的煤，巨大的排污管道，还有浊流滚滚的黑色河流，甚至可怕的矿难……

但是在这些灰黑色的背景下，两个小女孩快乐的童年，纯真的友谊，照亮了整本书。作为一个成年人，看着这样一本书无法不深深动容。这才是真正从生活土壤里生长出来的优秀绘本。

正像这个故事是来自作者真实的童年经历一样，没有一丝阴翳的童年其实只存在于成年人的想象。真实的生活总是带着残酷的味道，孩子真正应该学习的，不是逃避生活的残酷，而是认识它的残酷，并且了解残酷背后真正的价值和意义，感受残酷生活中所存在的温暖和力量。

所谓“抗挫折教育”其实也是一个伪命题。因为只有从孩子心里生长出来的力量，才是真正有生命的。而这颗种子，必然来自真实的生活情境，真实的生活经历。

只有这种真实而有力量的故事，种在孩子心里，才能在适当的时机生根发芽。而只存在于臆想中的纯然甜蜜，或许才是有害的，让孩子面对真实的人生时出现“肌无力”。

勇敢如桂子的孩子，即便经历诸多苦难，相信也一定会“过得很好，无需担心吧”。

《在黑煤山上玩的时候》读后感(三)：日本获奖作品《在黑煤山上玩的时候》｜绘本分享07

又来给大家分享绘本了。今天分享《在黑煤山上玩的时候》，它是一本有些特别的黑白色调纪实类绘本，也是最近读的一百多本绘本里带给我最大思考的一本。

值得一提的是，这本书是作者石川惠理子正式出版的第一本图画书。书中描写了她的亲身经历，被日本福音馆书店童书编辑唐亚明看中编辑成书，出版后获2015年第46届讲谈社出版文化奖绘本奖。

说实话，这本书读第一遍的时候没有任何感觉，就联想到了袁凌的《青苔不会消失》。在看了豆瓣的短评，重读了一遍之后有了些新的发现与感悟。

我们从小深受四书五经熏陶，依从合理、规范、天命。但是，那些合理、规范、天命之外，人与人之间的交往与温情呢？在奔腾的人生洪流中，如何培养共情能力、同理心，培养对万物生灵的关怀？也许这本书能提供一条很好的道路。

作者是矿工的女儿，从小乐观开朗。在书中她以细腻的文笔，前半部分描写了童年在煤矿区生活的快乐点滴、和好朋友桂子一起玩闹。惠理子还把自己的粉红尺子借给了桂子。后半部分笔锋一转，“轰隆隆隆，轰隆隆隆，天空传来了刺耳的响声”、“天上飞着直升飞机”，灾难不期而至，桂子就这样被老师叫走了。从那天起，她们再也没有见过面。

在故事的最后，小惠理子收到了小桂子的来信。在信中，桂子向惠理子表达了思念与感谢，分享了自己转学和新同学的交往，并把粉红尺子还给了她。

这个故事给我们什么启发呢？那就是从过去、从他人的身上感受生命的悲苦，这样做，如松居直先生所说，“才能使生活在今天的孩子们懂得生命之可贵，才能使他们和大人一道去勇敢地面对人生，开创未来。”

“我现在也很好，别担心啊”。

（独家发表于“清和读书”平台，欢迎关注）

《在黑煤山上玩的时候》读后感(四)：太阳照在黑煤山上

和大多数的绘本不同，石川惠理子的《在黑煤山上玩的时候》安静地讲述了真实生活的疼痛，但其中并没有卖火柴的小女孩式的悲切凄惨，也不像白雪公主那样遮藏起真相。在石川惠理子看似稚拙如儿童体的40张画和2000多个文字中，50多年前她在矿山生活的经历纯真而美好地铺陈着，伤感却温暖。翻开时它也许只是一本表达独特的孩子书，几分钟后，它会浸湿你的眼睛和心。

这个以碳素笔描画的故事，温婉单纯地叙述了两个矿山小女孩相处的日子，其中有家庭、善良、友谊、勇气、快乐和爱，也有贫穷、艰辛、恐惧、分离和死亡。

60多岁的石川惠理子在2015年画出这个故事时，是想画给孩子们，还是画给她自己内心那个永远的小女孩？是在直面真相，还是在人生的后半途如孩子般重新发现，并与命运达成了和解？

两个小学三年级的小女生，一个生活温饱，温糯善良；另一个家境贫寒，泼辣开朗。在小孩子的日常和玩耍中，她们交流单纯的温情和勇敢，并因此而互相牵挂和心心相印。爬上黑煤山望着眼前变小的学校和公园，她们会因为需要慌忙按住被风掀起的短裙而「大笑起来，想停都停不住」；胆小文静的惠理子在勇敢快乐的桂子鼓励下也跳上桥墩后，两个孩子高兴地「在六个水泥墩上跳来跳去……好像就这么能跳到天上去呢。」

每一个成年人都曾是孩子，只是当孩子成年，世界就慢慢变了颜色。60多岁的惠理子重回童年，她写道：

我家附近有个大水坑。那是在地下挖煤后塌陷下去才有的。每逢下雨，坑里积满了水，可深呢。大人说：「那水坑可是无底洞啊，掉下去就没救了，千万不能在那儿玩！」可是，大水坑是我们小孩的秘密基地。玩累了，我们就并排躺在草地上，看天上的云和鸟什么的。

这段文字的图画表达，是稚气可爱的一排八双小脚丫，这时候，桂子还没有进入惠理子的生活，你尽可以猜想那四双穿着鞋子甚至还有袜子的是女孩子的脚，另外四双光着的多半是男孩子。大人们紧张焦虑的世界，对于孩子却只是脚下的草，远处的山，还有无穷无尽的高远天空。

这让我想起年幼时父亲常常提起的家乡，江南水乡离不开水，自是也多水患，所谓发大水这样的事情在那里司空见惯，但大人们总是需要反覆防备和清理，这于任何人都不是简单和一蹴即就的容易事，但孩子们却不知忧虑，父亲说：「大人就把我们小孩子往木桶里一放，我们也不懂那么多，都觉得挺好玩的，就在水里划。」

然而生活实在并不只有快乐，即使是对年幼的孩子。

和很多水乡人家一样，父亲曾有年幼的哥哥不慎跌入门后水中而夭折，黑煤山则发生过更惨烈的事故。结尾处千绘伯伯喝醉酒就不停唠叨车轱辘话，他让惠理子千万不能忘了，那一场瓦斯爆炸，留下了237个没有丈夫的妻子，和237个没有爸爸的孩子。实际上可以想像，那次事故后没有爸爸的孩子应该不止237个，红苹果脸的三年级女孩桂子，是那其中的一个……

暑假前夕惠理子收到转学的桂子的来信，桂子归还了惠理子的粉红色的尺子，还写了她和新同学在一起高兴的事。最后感谢惠理子借给她尺子（实际上很有可能是因为家里贫穷而买不起尺子），并致歉忘记归还。

惠理子「把粉红色的尺子对着白云照着看，似乎又看到了桂子的红脸蛋。」她默默地对心里的好朋友说：「桂子，我现在也很好，你别担心啊！」

每读至此，绘本结束，泪水却来了......但那是远超越悲伤的一种气氛和情绪。这个由并不再年轻的日本女性描绘和讲述的小孩子的故事，纯真和淡定中安静地浸满着坚韧和力量，这也许源于日本民族的特质，也许来自石川惠理子本身的经历和性格——平静地接受命运，但仍顽强坚强地努力生活。

我问一个喜欢读书，并且因为陪孩子读而对绘本做了广泛了解和分析的年轻父亲，他3岁的儿子是否读过这一本？他说：「灾难、战争和死亡背景的绘本一直没敢给小朋友读过，才3岁多担心他理解不了，不过也可以尝试一下……（这一类的）都不忍心早点儿给他看到。」

这样的绘本，孩子们能看懂吗？甚至适合他们读吗？

其实你大可不必去界定这是创作给成人或孩子的读本，就像没有人能够规定绘本就一定是儿童读物，但读本的选择和陪伴就格外重要。自己读或者和孩子一起读，父母的反应会深远地影响孩子，他们也许不能（也不需要）立即理解全部，但父母的感动会让他们在日后成为更有感情的人，也会让他们更愿意去感知和触摸世界，并且更有勇气去面对真实和解决问题。

有一个年轻的台湾小学女教师给孩子们朗读了台湾版的黑煤山，她说，起初也考虑过孩子们能否理解和接受，所以她并不要求孩子们一定要听，而是发给他们纸笔，让他们可以听，也可以随自己的心意画画。于是她开始朗读，孩子们渐渐放下笔，抬起头，走到她身边，一边看一边默默地、专注地听完了故事。后来她把朗读的录音视频放到网上，她自己并没有出镜，只有台湾口音的国语，童音般的嗲和糯，读到对话部分更是模仿着孩子的语气语调。

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在当当网上，这本书有646条评论，不时会看到这样的话：

每一个父母都曾经是天真的娃娃，而真正的哲学家也许只存在于不谙世事的孩子和永远的童心中。

日本福音馆著名编辑唐亚明发现并编辑的这一绘本，在出版时得到日本童书界泰斗松居直的评价：「了解过去，才能使生活中今天的孩子们懂得生命之可贵，才能使他们和大人一道去勇敢地面对人生，开创未来。」他说「这本图画书……向孩子们诉说『活着』是怎么回事。」

这个绘本得到了日本和中国的多个奖项，然而除了曾跟着画家爷爷涂鸦，后来学习设计，再后来供职于广告公司工作，并成为自由插图画家，却很难找到关于作者石川惠理子的更多资料，在世界著名绘本作者中更是没有她的踪影。

因为，《在黑煤山上玩的时候》是60多岁的石川惠理子出版的第一本绘本。

一切充满童趣，但处处见得她的功力和女性的细腻。黑白碳素画间，又并非一素到底，几处着色中容易被注意到的是那把粉红色的尺子，在此之外，桂子第一次出现时上衣是蓝色的，惠理子则穿着绿色背带裙。

在以灰色勾画的黑煤山上，甚至一块块的煤矸石都用黑色画出；黑泥河初时灰黑，但从桂子在那里蹦跳着玩耍时（第20页），河下出现了隐隐的绿。

「在黑煤山上玩的时候」第20-21页

惠理子第一次去桂子家，除了黑泥河的绿底色，桂子家一带的房屋、房前屋后的草地和环境都满是淡淡的颜色，像是遥远褪色但依然存在的岁月静好的味道。30-31页时引领惠理子的桂子站在桥墩上，娃娃头被风吹得飘起来，此时黑泥河的绿是整本中最浓重和清晰的。命运之河不可抵挡，但那纯真的小女孩却仍快乐地在河中桥墩上跳跃。

「在黑煤山上玩的时候」第30-31页

矿难之后惠理子再去桂子家时（38页），灰绿的黑泥河畔，那些房子几乎重回灰色，草地也不再有生气。

「在黑煤山上玩的时候」第38页

40页中惠理子对着白云举起的粉红色尺子如永远不灭的希望和爱，天真而温暖。结束页惨烈的事实印衬在和尺子同色度的粉色纸上，当是编辑的精妙用心，此时这粉色就由柔嫩而柔韧了。

「在黑煤山上玩的时候」结束页

两个小女孩的情谊，会让你想到童年的玩伴吗？我的「桂子」出现在小学二年级，同样的家境不太好，只是她瘦瘦的没有苹果脸，七、八岁的孩子却常常要为全家七口人做饭。她的成绩不好，但在我家玩围棋时，我的爸爸站在旁边看了说：「她比你聪明。」虽然羨慕其他孩子轻松的生活，但她永远是快乐的。有段时间我们约定早上跑步，多数时候是她一大早6点不到就跑到我家窗下大叫我的名字，拽上睡眼惺忪的我跑出去。我们的大院里也有一座小山，那是各个工程中挖出的土不断堆积起来的。我们俩经常一起爬上去玩，并且专门挑些没有路的地方，两人总是说，今天我们去「走险道」吧！在山上我们也常常会「互相对视，大笑起来，想停都停不住」，就像惠理子和桂子一样。

她没有考上大学，后来做过小餐馆的服务员，又去一家大型酒店的商店做过店员。那酒店在我的大学对面，我去看她，她依然快乐着，每天高高兴兴地上班。后来她有了比一般人优渥很多的生活，我还记得她第一次怀孕时的那个夏天，我们见面时她穿着一条绿色的连衣裙，我的记忆中，那是她最漂亮的时候。

再后来我们的生活越来越远，渐渐失去了联系。黑煤山让我重新想念她，也希望有一天能互相给个信，彼此说一声：我现在也很好，你别担心啊！