时光匆匆老去读后感100字

《时光匆匆老去》是一本由(意)安东尼奥·塔布齐 / Antonio Tabucchi著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：18.00元，页数：152，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《时光匆匆老去》读后感(一)：题目拼错了这事儿我能告诉你们吗

出版社相关同志：

其实，我真懒得吐槽，编辑不懂意大利语，译者就不检查一下么？

反过来想，要是原作的题目真的那么拼，那么我会把它翻译为：时光匆匆考去。

一个因为封面显而易见的错误而影响对此书中文版的企盼的读者

《时光匆匆老去》读后感(二)：时光的怅然之歌

《射雕英雄传》里，老顽童周伯通给郭靖讲故事，故事里有一种“谁也躲不开的瘟疫”。傻傻的郭靖摸不着头脑，老顽童哈哈一笑：“是时间啊。”

2009年，安东尼奥·塔布其曾经是那年诺贝尔文学奖的大热门。那时他66岁，年龄不算太大，身体却已经不是太好。那一年他败给了赫塔·米勒，还有中国的书评人为他鸣不平——虽然当时这个意大利老头的书，还没有几本在中国出版。也是那一年，他出版了《时光匆匆老去》。2013年秋天，当这本短篇小说集终于被翻译成中文，作家已经被“谁也躲不开的瘟疫”带走一年有余。

《时光匆匆老去》里的人物也和这场瘟疫进行着纠缠，无论是《将军之间》里沦为囚徒又被平反的匈牙利将军，还是《餐桌上的亡人》里漫步街头的东德情报人员，抑或《云彩》里的二战老兵和十三岁小女孩。安东尼奥·塔布其用九个小故事，截取了二十世纪欧洲的几个重大瞬间。正如他自己在后记中所述：“这些故事实际上都存在过，我只是聆听故事，并以我的方式叙述出来。”

在他的笔下，无论是如何惊心动魄的历史，都化成了主人公眉头心上的一抹怅然心事。正在经历或已经经历过的时光、记忆和意识折磨着他们，他们分不清，以往时代的故事，究竟是真实存在，还是脑海中的一场海市蜃楼。在他们的时间沙漏里，仿佛出现了一个漩涡，平缓的时间停顿、转弯、躲藏。他们不得不用单薄的个人际遇去抵挡官方历史的更迭和冲击。也许因为身处记忆洪流的中心，塔布其笔下的人物都有一种审慎的气质。他们轻手轻脚，小心翼翼迎来命运的嘲讽和捉弄。

这种命运的不安和脆弱，是安东尼奥·塔布齐叙事的核心，正如他在小说中所写：“生命是由空气构成的，一吹，它就不见了。”时光随着阴影匆匆老去，带走作家和一个时代，也带走了一个大陆的昨天。

《时光匆匆老去》读后感(三)：淅沥，淅沥，淅沥，淅沥

阿乙曾在小说里写道：“人之初，性本杀。”这里的杀，指的是杀时间。他认为人生活的内容和目的就是杀时间，这贯穿着生命的所有过程和历史。当然，这种观念属于存在主义哲学的范畴。但无可非议，尤其对小说人物，时间酝酿了他们的生命，同时也是他们最大的敌人。在安东尼奥·塔布齐的短篇集《时光匆匆老去》中，所有人物都在和时间对抗，斗争之中随时都有不安、虚无、妥协、醒悟、顽强……

正如《将军之间》中写的那样：“历史总是比我们伟大，恰恰让我们遇到了，并且我们无意之中成了历史的主角，不过我们经历的历史的真正主角并不是我们，而是我们经历过的历史本身。”塔布齐偏爱关注历史和集体记忆下个人的独立性，希望能将“我们”从历史和战争中的“我们”割裂开来。

《将军之间》讲的是1956年拉茨罗带领匈牙利军队武装起义，反抗苏联统治，却被由基米特里统率的苏联装甲车部队轻松镇压。拉茨罗因此被判刑，直到老年时才被释放，且在柏林墙倒塌之后被平反。在庆祝完恢复军衔之后，他打探到俄罗斯的基米特里的消息，并打电话邀请他来布达佩斯见面。在考虑到一些不必要的麻烦之后，基米特里婉拒了拉茨罗，而拉茨罗竟然选择亲自前往莫斯科登门拜访。两人聊天下棋，在公园散步，去戏院看普希金的话剧，甚至一同逛妓院以享受男人的风光。在莫斯科逗留的三天时间，成了他们一生中最美好的日子，那比打完胜仗或接受功勋更让他们能感到生活的乐趣。

对于战争对个人的剥夺，《餐桌上的亡人》提供了另外一个值得思考和疑问的角度。曾在东德警察机构工作的情报人员，退休之后却不知道该如何生活下去。过去动荡时期，掌控他所要跟踪调查的目标，已成为他存在的意义。而现在没有了命令，没有了调查，他也没有了目标，他失去了一种归属感，找不到自己存在的价值，茫然得几乎快迷失自己。他走在街上，无奈寻找一个一个假想中的“目标”，譬如出租车、乘客、路人，最后只得到他喜欢的作家的墓前才能彻底倾诉自己的无助……

另一个故事《云彩》，写战争亲历者与战后儿童两代人不同历史记忆的碰撞。小女孩在家人带领下来海边度假，几天来她对那个总是躲在遮阳伞下望着天上的叔叔很好奇，便主动与他搭讪并展开详细对话。经了解，他曾是一名参加过战争的军人，他告诉她这度假胜地早年就是战争现场，只不过怕影响生意才不怎么被提及。他来到这里，是因为“士兵应该在曾经打过仗的地方找到安息之地”。小说内容全部是两人之间平等坦诚的对话。他告诉小女孩自己每天在躺椅上其实是在观察云彩，并教她如何根据云彩的形状来预测将来，因为云彩怎么形成，就会如何消失。他很高兴她能沉浸其中，想象着对各自云彩形状的解释，就那样抬头看着天空，不用管这世界那么多会对人造成伤害的事情。

抛开历史或战争，塔布齐也试图描摹时光河流里的人们，在飘到生命之河尽头时的模样。如《淅沥，淅沥，淅沥，淅沥》中，饱受左腿疼痛的作家到医院看望年老体弱且已经呼吸困难的姨妈，姨妈用微弱的声音向她讲诉关于他童年的记忆。那是“一个人对儿时的记忆，是已经成年的别人才有的，人们不可能有那么遥远的记忆，需要有当时已经长大的人，要是我不对你说，也许你会记得什么，不过也是一片模糊，就像你做了个梦，却记不清什么梦，这样，你不会使劲地去回想，因为竭力去回忆一个记不得的梦毫无意义。”姨妈更是忍不住感慨：那个时候的意大利多么美丽啊！

儿时的回忆让他暂时回避现在的处境，忘掉自己的疼痛。在医院附近的咖啡馆里，见到洪都拉斯咖啡的商标字样之时，他甚至还玩起小时候才玩的假设游戏：假如我出发去洪都拉斯了呢？假如我跳起维也纳的华尔兹舞呢……他终于给三年来从未联系过的妻子打了电话，向她告知姨妈快死的消息，坦白自己近年来的生活状态。

打电话的过程中，他看见咖啡馆外一位护士推着轮椅上的小女孩走过。等到他们走近后，他听到那生病的小女孩说的一句话（也是唯一听到的一句话）：“这可是世界上最美好的东西！”这时，已到小说的结尾：“她知道什么是世界上最美好的东西。可是他不知道。到了他这样的年龄，凭借他所见所闻的一切，难道他真不知道什么是世界上最美好的东西吗？”

我想，答案就在于小说的题目《淅沥，淅沥，淅沥，淅沥》。在看望姨妈的时候，他看到玻璃瓶里的吗啡一滴一滴落到塑料导管里，再缓缓流向姨妈的身体，“医生们以那种日夜不变的节奏，赋予一个身体一种人为的安宁”。他被“淅沥，淅沥，淅沥，淅沥”这单调清晰的输液声音深深吸引……所谓世界上最美好的东西，也许就在那输液导管里一滴一滴地缓缓流着。