我的心迟到了读后感1000字

《我的心迟到了》是一本由[葡] 费尔南多·佩索阿著作，浙江文艺出版社出版的锁线裸背图书，本书定价：98，页数：216，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《我的心迟到了》读后感(一)：佩索阿与他的异名者

佩索阿作为一个普通人，孤独如花丛间的坟墓；作为一个造假者，伪造真实的痛楚。他是个综合体，戴着形形色色的面具，隐匿于那些异名者背后。异名者的不同风格可从情诗里窥见一二：

卡埃罗是导师，是太阳，是异名者的中心，也是快乐的牧羊人，自然的感觉主义者，质朴纯真，热情洋溢，语调流畅如月光，颇有田园牧歌的理想情调；

雷耶斯是忧郁的古典主义者，现代社会格格不入的异教徒，有着对形式与韵律的强烈意识，好写凝练的短诗，借贺拉斯的颂歌体感慨流光容易把人抛，认为死亡与虚无是永恒的归宿；

坎波斯是工程师，也最具现代气息，他偏爱惠特曼式的长诗，享受词语奔泻放纵的快感，记录走过的现代大街与地方特色，消解典雅与高贵的事物并进行调侃，有未来主义的反叛，也有对古典主义的不舍，这造成了他深切的矛盾与痛苦，走向了倦怠与虚无。

《我的心迟到了》读后感(二)：《我的心迟到了》

第97页-第98页：所有的情书

所有的情书都是可笑的，不可笑的，就不是情书。情书如果有爱情，必定是可笑的。的确，上学的时候，每个人都有一段关于情书的记忆，因为这些，我们还被老师，叫进去办公室过。可那些没有写过的人，又何曾懂过他带给我们的乐趣，我恨不得回到那个年代，去写情书，却不会想到，情书是可笑的，字里行间，所有的词语，所有的情感，都是懵懂，青春年少，都是可笑的，却又是那么的美好，这本书的作者很矛盾，总觉得他内心总是在纠结，从他写的那些作品，那些书里面的字里行间可以看到他确实是一个很纠结的人，一如本书简介上说的，他疯狂的爱过，却又绝决的逃离了爱情他是纵火者，也是灭火者，不过呢，通篇充满了含蓄，唯美，甜蜜之感，书中不但有爱情，还有其他的方面，总之，这本书值得一看，五星推荐，书中穿插着主人公与女主人公之间的信件，以及用化名与女主人之间交往的信件书中把它们叫做情书，异常有趣令人惊奇，书信式容易使读者内心产生共鸣，一如书中情书部分，女主人公会透露，男主人公给她的，小绰号，和他给男主人公的小绰号，给人一种感觉，就像是情侣的日常的感觉，很甜，甜到发腻，非常的建议，那种喜欢看别人谈恋爱或者热爱，看别人谈恋爱的人去看，具体细节满书一看便知

《我的心迟到了》读后感(三)：无论你得到爱情与否，你都会老去

《我的心迟到了：佩索阿情诗》是在飞机上开始读的，字少、空格多、好理解，很适合气流颠簸时原本就散光不知道散到哪里去的双眼回神儿。遇到好几首觉得似曾相识，也许之前在费尔南多·佩索阿的其他诗集里见过，这本书的名字起得贴切，情诗，对，全是情诗，攒成的一本，有他的几个主要异名者的情诗：阿尔瓦罗·德·冈波斯、里卡多·雷伊斯、阿尔伯特·卡埃罗，还有佩索阿和其他异名者署名的情诗，所以似曾相识也不为怪。

我最喜欢的是前两辑，佩索阿和其他异名者以及阿尔瓦罗·德·冈波斯的情诗，在这些情诗中，冈波斯的形象和佩索阿有些像：自卑“丑”男沉醉于自己意淫的爱情。这些情诗表达了他单方面对爱情的向往和忠贞不渝，爱情对他来说正如他诗中所写：

“既然有了玫瑰，我反而不想要玫瑰了。

一朵也得不到的时候，我才想要玫瑰。

人人都可以采的玫瑰，

对我有什么用呢？”

爱上爱人和爱上爱情是两回事，爱人就是手里拥有的那朵玫瑰，爱情是充满芳香的玫瑰园。我们都经历过对爱情的向往和悸动，那是年少时因荷尔蒙的驱使置身玫瑰园的场景，或也有像佩索阿一样写情书的经历，写些如佩索阿在《所有的情书》一诗中所说的“可笑的”情书：“所有的情书都是可笑的。不可笑的情书不是情书。”他的爱上爱情的感觉能够触动心中少年时的记忆，然而对我这种度过那个年龄的人来说，对于我这种不再向往抽象爱情的人来说，同时也剩下两个字的感觉：闷骚。

陷入爱情中的人往往是自卑的，甚至不惜贬低自我，也有人觉得丑陋的自己不配拥有美好的爱情，即使拥有也是不幸。

“没有被造物赋予美貌的人，

身体会说：你别去爱！

丑是命运刻好的印章，

把你的灵魂抵押给孤寂。”

佩索阿的一些诗句是“人丑不要恋爱”的代名词，但细想，他说的并非恋爱，而是追求爱情，甚至也不是追求爱情，而是追求美。诗人觉得丑配不上美便可以被原谅了，歪瓜不能和裂枣幸福地生活在一起。

这种感觉是一种自嘲、也是刻骨的：

“不知你为何瞧不起我。

只要你多看我一眼，

你那销魂的眼神

就会大幅缩减开支，

就会勾销四海的债务！”

爱情同时给了他希望和失望，爱情对他来说不过是一种意愿，是否拥有爱情也取决于他的意愿。在现实中，佩索阿的女友奥菲莉娅想与他步入婚姻，佩索阿选择了逃避，他说：“我没有个性：我已经将我所有的人格分配给那些异名者，我只是他们的文学执行人。现在我是他们这个小团体的聚集地，他们属于我。”拥有爱情或许会幸福，但对于诗人来说幸福是一种不幸。

到了另一个异名者里卡多·雷伊斯的情诗，少了那种纯真的、幼稚的对爱情的向往和悸动，多了些理性的思考，他的几首诗分别写给三位女性：丽迪娅、妮拉、克洛伊，这些题目是：《丽迪娅，过来和我坐在一起》、《妮拉，让我们一起生活》、《克洛伊，我不要你爱我》，别看这些名字表现得很热切，好像到了里卡多·雷伊斯这里终于结束了单恋生涯，看到后面才知道雷伊斯热衷对古典诗歌形式的追求，这三位是神话中的女神，都曾在贺拉斯的颂歌中出现。于是我就了然了，真的没可能有女人过来跟你坐、一起生活还爱你，爱情是一种虚无，让女神陪你吧。

阿尔伯特·卡埃罗的情诗叫《恋爱的牧羊人》，同样是理性，但多了些自然主义的文风，他更像个隐居世外的高人，早已看淡爱情和人世：

“我爱过，但从未被爱过，我在爱情终结时才明白这一点，

因为被爱只是偶尔发生，而非与生俱来。

她美丽如初，无论是秀发还是芳唇，

我也一如从前，孤独地彳亍于田野。”

没有人爱也没有关系，因为命运如此，该放下的就放下了。

这本诗集里的情诗给我的感觉很轻飘的原因是，对玫瑰园的向往已经不再是我现在生命中最重要的事，我觉得戳心的是时过境迁，人人都会老去，无论当年有多心潮澎湃，竟也变成了岁月底下的灰烬。

“无论你得到爱情与否，你都会老去，

老去时你失去了爱情，也胜过你一无所获。”

曾以为是生命全部的爱情，也不过是人生当中的一段体验而已。