《丰乳肥臀》读后感摘抄

《丰乳肥臀》是一本由莫言著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：69.00元，页数：660，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《丰乳肥臀》读后感(一)：丰乳肥臀感受

这本书书名很露骨，但如此丰满的标题也不能称之为“露骨”，更应该说是露肉，其实本文更多的是讲述的丰乳，不重肥臀，其中会有一些直截的描写，所以也不适合所有人读，可能会有不适感，或难以接受。 但我愿称之为宏大，其实在我看这本书的时候，心中无数次的对比《丰乳肥臀》和《白鹿原》，在我心中，觉得二者并无如此大的差距，但现实的各种标准表明二者仍存在距离。前者没进豆瓣top250，后者豆瓣top250第52位；前者不在新中国70年70部之列，后者却在其中。仔细思考，其实也有道理。《白鹿原》是用几家的恩怨情仇讲述历史的变革，而《丰乳肥臀》是在历史变革洪流中弘扬母爱伟大；《白鹿原》中有人向善，国端正的主线，《丰乳肥臀》更多的是批问题、展黑暗的隐线。《白鹿原》人物形象雄浑耿直，让人树以为榜样，《丰乳肥臀》人物形象恋乳无能，让人引以为戒忌；立足点不同吧，后者但女性角色树立都很棒，都是好的作品。

《丰乳肥臀》读后感(二)：自言自语

以下都是我个人感受。

直白露骨的叙述把人物命运往荒诞魔幻指引的时候，不够自然。有为了荒诞而荒诞之嫌。一次出现的所有上官家的女儿的性格和命运的交代有点仓促且有顾接不暇的感觉。

“可说到底女人不是一件东西” 莫言对女性的态度可见一斑，但是依然无法掩盖莫言对女性的了解也陷入了自以为和想当然，人物都只有癫狂但无法在脑海中构建性情形象，举个例子百年孤独中阿玛兰妲拒绝了姐姐前未婚夫的求婚，之后又拒绝了马尔克斯的求婚，能感受到阿玛兰妲是个报复心强自尊心强，宁可自损一千也要报复八百，渴望一份只属于自己的爱，马尔克斯写的是有血有肉的人，但莫言写的像是没有思想的生物。我读着有些不忍。读了两遍，我依然无法对本书最重要的角色上官鲁氏的形象有鲜明的体会。只有母亲的行为，没有个人的符号，或许作者有意为之让母亲这一形象广泛的指代所有伟大的母亲吧。 全书对两个桥段印象最深，抱着琵琶的四姐因为脏病直到双眼失明头脑混乱，她还不知道卖这身皮肉积攒下来的所有珠宝都被收缴，还一件一件的分配着。 还有就是母亲在生产队以胃为袋，装粮食养活孩子。

日军侵华期间的篇幅最精彩，改革开放后感觉没有必要写，从东北高密乡史诗跌落成东北高密同人网文的程度。我一直期待着的母亲的死去并不一定非要是浓重的，但是如此不咸不淡，还是觉得难以接受。

我看过莫言的檀香刑，食草家族，蛙，生死疲劳。丰乳肥臀反而不是能排在我心中前列的那一本。都是以历史为材，蛙写的触目惊心但没有不适的感觉，丰乳肥臀把人恶劣龌龊描写到极致，全篇除了姓司马的形象正面一些，其他都让人不适， 尤其篇幅极小的七姐为了一口馒头被伙夫qj，哪怕是想表现斯文克制的知识分子面对饥饿时的样子，这表达之仓促，也真是能看出来莫言残忍的恶趣味。

说个题外的我姥姥姥爷都是山东人， 我姥爷和我姥姥极其传统和正派，丰乳肥臀的中国人萎靡和荒诞的程度，让我觉得姜文的鬼子来了才是真正的艺术品。 我们要敢于正视我们窝囊龌龊的过去，这我认同，但换做是我看着我姥姥和姥爷我无法写出如此不留情面的文字。

《丰乳肥臀》读后感(三)：时间不允许你停滞不前，即使你的脚底早已鲜血淋漓、骨肉模糊不堪。

读完这篇字数不少的长篇巨作，我久久无法平息心中被激起的波澜，更或是忘却那些击穿我的大脑、缓缓渗透的震慑心扉的情节。莫言的文笔，让我真真是服了气了，这本小说应该作为我了解莫言的开始而看。目前的我预测，这部将“母亲”两个字贯穿始终的超现实主义题材的魔幻小说，那些发生在高密东北乡的大情小事 ，都将影响我颇远。至于多深？不敢妄想。母亲、母性 ，小河、池塘，子子妹妹、飞禽走兽……在被雨水、大雪、炮弹、血与肉混合交叠而成的泥土的芬芳中，在一代又一代的故事中，逼近尾声。

——时间不允许你停滞不前，即使你的脚底早已鲜血淋漓、骨肉模糊不堪。

“我”上官金童，好不容易到了身体半截儿被土埋的年纪，眼看着跟前儿栋栋高楼起，一匹匹与我毫无关连的砖与瓦、人与物，关于故乡的记忆，似乎在这里便被强行打住了。伴随着顽强的、不幸的、挣扎的母亲，在顽强、不幸与挣扎中的安息。故事中幸存的“我”应当如何继续？是继续残喘、还是如母亲一样，带着两匹如母亲一样顽强的黑骡子，继续前行？

故事中另外几个子女后代的故事，也在补写中渐渐铺开、完整。大姐上官来弟和鸟儿韩之间，说不清道不明的结合，是各自人生劫后余生后，自相遇便顷刻间绚丽绽放的河中涟漪，一环扣着一环，惊起一圈圈涟漪，但结局早已写定。上官念弟在千百回呼唤中，和巴菲特重逢相遇，是开始，也是结束。上官玉女，要不是莫言的文字偶尔提起，我会容易忘记这位在这个大家庭里，始终如一，也只能如一的参与者、见证者。看不见，也许是躲过一些劫难，但终究是没能躲开自己心里的环/“难”。最终赤裸身体，怀着一颗赤子之心，怀揣对母亲、对家人、对乡土的难以言喻的感情，以如闪电般壮烈又如细润露珠般微小的情感，投身入海，将自己和故乡这片汪洋的水，融为一体。以天作伴、与水为葬，向过去的种种、未来将发生的种种，报之以歌。司马粮呢？果然如他父亲所言，做了一回“司马家”的男人，从乱世里来，长在炮火里，生在沸腾中。也许在司马粮心中，未曾想明确过自己要做个怎样的人。但很明确的是，自己不会做怎样的人。

《丰乳肥臀》将中国从纷乱不堪的战乱年间，到忽而向上向外急速发展的和平年代下的百姓生活，刻画的入木三分。在我眼前勾勒出一个栩栩如生的、神秘且熟悉的高密东北乡。一个让莫言忘不了的地方，一个孕育出莫言文学底蕴的地方。感谢莫言能将这样一个心底的乌托邦全盘脱手而出，双手奉上这样一部血淋淋的人文构造。书读完，一切都已过去，但一切尚未结束。

《丰乳肥臀》读后感(四)：一些零星的感想

莫言对于故事的叙述结构和马尔克斯的很像，都是一个场景套一个故事再套一个小故事，无限套娃。

这本书和《活着》一样，都是借一个大时代下人物的命运，来记录一个一个权力的瓦解，时代变迁。

从人物介绍开始，就已经是一本书有趣的书了。从现在的时代来看，你会很讶异一个家庭能这么渴望男孩。招弟来弟想弟，一溜生下来连着七个女孩，好像这些女孩来到这个世界上的意义就是为了被看一眼带不带把，然后被失望地扔在一边。女人在那个时代就像一个生儿子的牲口，命比棚子里初产的驴还要贱：初产的驴还怕难产会给它找个接生的，女人就是在炕头上撒一把煤灰轻车熟路痛晕过去。如果生的又是个女儿，丈夫可能马上会从地上抄起火钳子夹大腿肉，把肉都烫烂掉，也可能会被婆婆说装死催着穿上带血的裤子下地收庄稼，又或者被扔来的棒子砸得一脸血。反正生不出儿子，就没有什么做人的权利。

我其实一开始很好奇，为啥开头专门有一页，只写了一句话，献给我的母亲。我当时就觉得，这是噱头吧？就像在过很多书写献给我的家人献给我的朋友献给我的导师，但其实内容没有半毛钱关系。可是当我整本书看完的时候，我就觉得，这确实是一个很坚韧的母亲，说坚韧都太肤浅了，在那个动荡的时代，眼前儿女孙辈生生死死，恩恩怨怨，她逆来顺受，无力阻挡，谁生下了孙辈，反正有钱没钱都养着，谁要死了，该走的仪式都好好走一遍送最后一程，所有的动荡都看遍了。一个本该最脆弱最容易死掉的人，活到了最后。也许有的人已经失去任何求生的欲望，可是她反而想一头老黄牛一样，鞭子抽了，地也耕了，该受的都受了，最后还是想办法让所有人活下去。怎么活呢？大概就是饥荒的时候，去给别人当驴，推磨子。一开始还能往口袋里装点粮食带回家，后来开始搜身了，就开始往胃里装，回家一抠喉咙，哗，整把豆子就像从口袋里倒出来一样，只是夹杂着血，不敢动火，动火会有人查，只能生豆子洗一洗捣一捣，直接给孩子吃。

女儿死了，三个女儿，一个嫁给汉奸，一个嫁给国民党，一个嫁给游击队，反正总是有过上好日子的风光时候，但每个时代一变，后面的人总要踩着前面的茬过去，斗吧，总会有人被斗死的，亲戚又怎样，姊妹又怎样，谁还不是汀铃哐啷一身故事，最后落个真干净。她也曾因为婆婆咬掉八女儿的耳朵，把婆婆打死了。谁都想一家人整整齐齐保个周全，最后都哭不出来了，说这是命。送好最后一程，儿孙自有儿孙福。

最后倒回头交代那些人物关系里的事，它确实只值一章。那些为了生儿子借种的恩恩怨怨，那里抵得过最后，五代儿女变荒丘。

《丰乳肥臀》读后感(五)：欣赏的角度

伊格尔顿认为批评是出于欣赏的目的，写作本读后感的主旨正是出于此目的，并且一件文学作品真正的完整不仅仅是作家将其生产出来，还需要不同的阅读者从不同的角度进行重新的建构，可能与作者的本意相去甚远，但是无可置疑的是不管哪一种分析建构都不约而同的丰富了文学作品的内涵，只有作者的本意与读者个人的“会解”相互结合，才算是真正充实了一步文学作品。出于对这部作品的欣赏，出于读者责任，出于对我过去付出时间的负责，我需要写出一篇读后感来重新梳理自己的想法，加深我的见解，并且在日后进行严格的反省。 在我看来，莫言是能够制造瞬间感动的作家，而不是制造长久感动的作家。从莫言的第一部作品《蛙》我就对莫言产生了一种失望之感，当时的失望感可能是自己阅历尚浅或者不太熟悉莫言的写作风格造成的，我清楚的记得，我第一次萌生想要阅读莫言的作品是在高一的某一个晚上我躲在被窝里听着收音机里在播放《蛙》这部作品，正是莫言总写姑姑的一生的那一段，当时主持人声情并茂的朗诵让我深受感动，我期待能够阅读这部作品，但是在很久之后才读完。这本书的阅读体验并不是很好，由第一次阅读王小波《黄金时代》的感觉，完全云里雾里，这部作品给我的感动是瞬间的，是某一段话、某一个情节，而不是整本书让我流连忘返，我断断续续的读完了，仿仿佛佛间好像明白了莫言的风格，但是清晰地感觉到我并不喜欢。在之后我阅读《红高粱》在全书的最后我才感受到一股民族感，一股来自灵魂深处的震颤，可是回想整本书的阅读体验仍然是糟糕的没如果不是长久的旅途只有这一本书可以看，我是不会坚持到最后的，很明确的说，我所不习惯的正是莫言的语言风格。莫言的语言，深厚，优雅，充满魔幻，富于文采，莫言曾经说过自己受到马尔克斯魔幻现实的影响，而《丰乳肥臀》这本书可以很明显的看出相似的痕迹，我曾经无比的痴迷马尔克斯的经典创作，并且固执的认为只有这类作家才是真正的好作家，其他作家都是次一等级的作家，我阅读了一些文学作品之后才知道没有一种写作手法和风格是天生高于其他的手法和风格的，大家都是平等的地位。并且也反省这种手法的缺点，很显然莫言像是一个在马尔克斯深厚亦步亦趋的文学稚童，也就是说，他的模仿是不完全的，仅仅是字面上的模仿，而缺乏精神上的相同（也可能这就是莫言的风格）在这本书中，从语言风格上讲，我所看到的，是一种头重脚轻，在前几卷书的那种魔幻写法，在改革开放之后仿佛就只剩下朴实无华，这一点读者可以自行感受，可以很明显的发现，后几卷书的文字比较前几卷，是松懈了的。但是在内容上，我却无比的偏爱后部分剧情。我看到有豆友评论说后面写得水，这一点我不能苟同，因为我很厌倦莫言对于战争的描写（从红高粱开始的），并且认为他写更加贴近我们生活的时代让我更好接受。而且就很奇怪，莫言写战争的那个时期，就很魔幻，词语及其丰富，描写及其浮华，写离我们近的现代就很平实（我更加喜欢平实） 语言上大概就是如此，接下来是内容。 莫言这一代作家相较于现代的作家有先天的优势，那就是他们亲身经历过的苦难，在那个年代，苦难是一个取之无尽用之不竭的写作宝库，并且永远合乎时代观念，当然啦，我们并不是提倡苦难，而是实事求是的以平常角度论述它，本来这篇读后感的题目是《苦难的阴影不再笼罩于当代作家头顶》但是我觉得过于局部，现在的作家确实缺少了苦难这一先天的优势，并且缺少了一类可以释放才华的宏大的主题，这是作家的悲哀吗？我想是的，这是社会的悲哀吗？我想不是的，社会尽可以向更好的方向发展，经济更加繁荣，人民素质更加提高，思想更加的开放，而这一切都不需要当世出现一部伟大的文学著作来促进，甚至说我们尽可以不读书，不创作，社会也不会变得更加悲哀。在电子媒介成为主流的今天，纸质媒介已然式微，资本成为影响文学创作最大的要素，当代的作家可能会创作出一种先进的写作手法，或者一部极尽文艺的文学作品，或许我们仍然能够通过文艺忧愁的文字感动世人，但是，即使是再优秀的文学创作，也难以产生大的影响。当代无数优秀的青年作家他们在一个更加幸福，思想更加开放经济更加繁荣的社会中，他们失去了苦难的阴影，但是他们或者说我们头顶却永远笼罩着前一个或者几个时代优秀伟大作家的阴影。即使我们的社会不断进步，我们的青年人素养不断提高，但是难以创作出一种超越前代的作品（或许有，但是被笼罩在阴影之下）一种原因是电子媒介，而另外一种原因就是那些被公认的优秀作品的存在。 很抱歉这一大段文字并没有很好地说明《丰乳肥臀》这本书，我的写作写着写着就跑题，请见谅。并且以上只是我个人的一些消极的浅见，我还是无比的希望我们当代的作家能够创作出比肩前辈的作品。 最后附上《美学散步》中的一句话：“千百年世人艺术家已经发见了不少，保藏在他们的作品中，千百年后的世界仍然会有新的发现。每一个造出新节奏的人，就是拓宽我们的感情并使它更加高明的人。” 我希望在不远的未来能够看到，脱离了时代的苦难这个母题的新生代作家能够发现新的母题，并且创作不仅仅文字赏心悦目的文学作品，而是能够代表我们时代精神的，具有丰富内涵的文学作品，他将会成为这个时代最高明的作家。