《异形博恩》读后感1000字

《异形博恩》是一本由[美] 杰夫·范德米尔著作，天地出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：2018-10，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《异形博恩》读后感(一)：这不是湮灭！

“我们都想成为人，然而没人知道那意味着什么”——杰夫.范德米尔

这是一个废土世界，城市由一头会飞的巨熊统治，它曾经是一个男人，被生化手术改造成现在这个模样。一天，失忆的拾荒女蕾秋在熟睡的熊的身上发现了一株海葵一样的奇异生物，并把它带回家，并为它起名“博恩”——“诞生”的意思。

单看《异形博恩》，它是一部优质的青少年小说。它杂糅了奇幻、科幻、恐怖等流行元素，故事中充满了浪漫元素和对往昔生活的缅怀，秉持了作者标志性的“新怪谭”风格——细腻、神秘。

但拿《南境三部曲》与《异形博恩》相比，同一作者的前后两部作品在主题和具体内容上都太过雷同。

首先，两部小说讲述的都是“废墟中诞生希望”；其次，在场景、情节和角色描写上两部作品有许多重叠（例如两部书的主角成年后都回忆起当初家中庭院里的池塘，两个池塘一模一样，同样失落于时空，同样都住满了各种各样的生物——让人怀疑作者是在借机回顾自己的童年）；而稍有不同的地方在于《南境三部曲》把温情聚集在故事的最后部分——突然、出乎意料地融化了读者的心灵，而《异形博恩》则把这种温情摊薄、摊大，平摊到整本书的每一个角落里，自我阉割了情节的感染力，仅此而已。

读完《异形博恩》的人会遗憾地发现：除了故事的直白和俗套程度，本书似乎并不出乎粉丝的意料，杰夫.范德米尔依旧是当年那个杰夫.范德米尔，其实际内容与“再次颠覆读者的期待、创意成就的一个高峰”的宣传语绝不相符，书腰上的这一说法显著地加剧了读者期待落空的程度。

范德米尔或许是想在新作中复制“南境”的成功，从而在创新方面趋于保守，甚至有所倒退。《异形博恩》并非“南境”的续集，这种换汤不换药的做法，我认为是失败的。

所以，我认为：虽然“对PKD所有的评论都可以原封不动地套在范德米尔的身上而不致引起读者的怀疑”——但杰夫.范德米尔小说与PKD作品的相似在于他们都把镜头极尽可能地聚焦在“人”的身上，而在创作的理念上两位作家之间相差是很大的，仅就这部《异形博恩》而言，杰夫.范德米尔在小说主题的探索与拓展方面相对PKD保守太多。

失望之余，我还是衷心期待杰夫.范德米尔在下一部作品中能够超越自我，超越缅怀与感伤，突破《南境三部曲》在描绘心理细节方面所达到的高度。

作者：杰夫.范德米尔

译者：胡绍晏

出版：天地出版社

PS：这不是《湮灭》！

《异形博恩》读后感(二)：疲累的魔术师

距我们当前现实生活不超过一个世代的生化废土里，没有任何超出常人能力的女主角前往废土拾荒路上，在一位似熊的人造神祗的皮毛里，捡到了名为博恩的肉泥，一段科幻故事慢慢展开。

我想可能大多数新怪谭文学作品的读者，都很难不把任何新怪谭文学的阅读感受同《遗落的南境》三部曲作比较。和备受好评的《南》一样，杰夫·范德米尔继续采用女性主角内心的碎碎念推动剧情，通过书信与向亲密关系袒露心扉、吐露秘密，在高密度的自述之中穿插突破第四面墙的向读者的沟通，这都是让以范德米尔引领的新怪谭文学有沉浸式阅读体验的优点，本作依旧表现优秀。

范德米尔的小说一贯喜欢在极少数的人物之中展开。或许你很难想象，三百多页的《异形博恩》随着女主视角的推动，不过出现了寥寥五六个有称呼的角色，蕾秋（女主）、维克（*男*主）、博恩在范德米尔不做过多解释的生化废土世界（甚至从头到尾都只有一小座城市）中，小打小闹地牵扯出更不多做描写的宏大阴谋。

首次闯入新怪谭文学的读者或许会觉得，作者宁愿用更多墨水不厌其烦地描写各位角色的疼痛感（甚至描写得极为美轮美奂），也不愿把背景板中的阴谋、线索理得清楚一点（截至末尾我们也对书中的“生物公司”所知甚少）；或是出于童年的某些创伤，主角们总是有自己更关注的小事，把读者的视角锁定在和巨大阴谋相比无关痛痒的细枝末节上，对于那些仿佛科幻大片般奇异的场景反而匆匆一瞥带过；主角们在奇怪的方面有无比坚定的坚持，又在某些时刻不顾一切地选择放弃。但这却是新怪谭运动下文艺作品最为迷人的虚无主义，赋予一切光怪陆离的阴谋以浪漫。

尽管新怪谭文学的背景和设定都难逃“湿漉漉、乱糟糟、生物变异”（想下来《鼠王》好像也是如此），《异形博恩》和《遗落的南境》在主角方面的创作相似度也依旧高到了让我这个范德米尔粉丝都高呼偷懒的程度（《异形博恩》的女主角反复以“幽灵”自述，《遗落的南境》的女主角被恋人称为“幽灵鸟”；几乎一致的性格；对疼痛的感受；童年对水池异于常人的迷恋等）。

在范德米尔的一则访谈视频中，他有提到《异形博恩》的创作灵感来自一个他观察到的位处城郊，已经废弃的污水处理厂，人类留下遗产但又离去，被文明随意改造后的自然生态、占领了废水厂的野鸭、乱生的各种真菌和蕨类生物协奏着达到了动态的平衡。范德米尔反复强调博恩出现的这座废土城市“值得存在”，但《异形博恩》的故事显然没能走出这座污水处理厂太远。我们总期待着一些新把戏，或是像《当权者》那样的政治惊悚，或是一些更迷幻、不给人头绪的故事。

在《异形博恩》的故事里，范德米尔首次划分了“势力范围”，“魔术师”作为其中一方势力的首领，在本书接近过半的章节才现身，但始终吝惜笔墨，或许键盘前的范德米尔也只能想到这里，也或许范德米尔这位魔术师也有想偷懒、想休息的时候。或许更精彩的剧情存在于另外两部衍生作品中，但那些都是后话了。

《异形博恩》读后感(三)：简介

l 故事背景

在一个无名的未来，一座城市被一家无良生物技术公司摧毁。该公司为了保护自己不受墙外的混乱威胁而创造出的巨熊莫德变得太过强大，不受控制，而统治了整个城市。

l 故事角色

瑞秋——故事主人公，第一人称叙述者。她和父母一起在一个岛上长大，然后因为世界末日肆虐，他们一起旅行寻找安全的地方。她不记得他们是怎么死的，也不记得她是怎么来到这座城市的。她现在和威克一起生活在阳台悬崖。后来她发现了博恩，并带回了家。

威克——瑞秋的伴侣，一起生活在阳台悬崖。前“公司”雇员，是一个专业的生物技术和药物制造商。现在是一个毒贩，把记忆甲虫卖给他的客户，这些甲虫一旦被吞食，就可以抹去痛苦的记忆。

魔术师——也曾为“公司”工作，现在是威克的职业对手。她计划要控制这座城市。

莫德——“公司”创造出的巨大且凶猛的会飞的熊。和莫德代理人（体型更小但更凶恶的巨型飞行熊）一起统治着城市。

博恩——瑞秋在莫德毛皮上发现的深紫色的、像海葵和鱿鱼的混合体的生物。一开始被当成植物，但后来长出眼睛，还会说话。可以任意变形，最后它战胜了莫德。

l 故事梗概

一个异形保护人类的故事。

有一天，瑞秋在莫德的毛皮里发现了一个奇怪的深紫色生物，她把它取名叫做“博恩”，并将其带回了她和伴侣威克的家。那是一个废弃的旅馆，叫做阳台悬崖。

把博恩带回家后，瑞秋在家被一群暴力的野性儿童袭击。他们走后，博恩第一次和瑞秋说话，并开始改变外貌，长出眼睛，并变得越来越大。他告诉瑞秋他杀了袭击她的孩子。威克警告瑞秋，博恩可能来自“公司”，很危险，但瑞秋却喜欢上博恩了。

博恩和瑞秋进城，听见一群野孩子走近，就躲在一座废弃的工厂屋顶。瑞秋看见莫德代理人消灭了孩子们，并向屋顶走来。博恩把自己伪装成一块巨大的岩石包裹着瑞秋，将她安全的藏在自己身体里。

回到阳台悬崖后，威克告诉瑞秋魔术师要阳台悬崖和里面的一切，他必须照做，因为魔术师可以给他生病所需的药物。瑞秋看到工厂里的一个孩子身上的魔术师徽章，意识到袭击她的孩子是为魔术师工作的，而威克一直知道。

一天，威克带瑞秋去看到了魔术师发射导弹击中了莫德的头部，并打伤了它。后来瑞秋睡不着，晚上去看威克，却看见自己已经在那里和他说话了。她发现博恩一直把自己伪装成她和博恩，在他们之间求得和平。但瑞秋感受到了冒犯，让博恩离开了阳台悬崖。他走后，瑞秋在他房间找到的日记中看到，他必须杀死并吃掉他的猎物才能生存，他一直努力控制自己的冲动，不伤害瑞秋。

后来，瑞秋和威克被莫德代理人赶出阳台悬崖。威克发现自己的药落了，必须回“公司”寻找更多药品。威克给了瑞秋一封他死后再看的信。在路上，博恩看望瑞秋，并告诉她，他有一个让一切都好起来的计划。

在“公司”里，瑞秋找到了药并给了威克，他的病情在迅速恶化。瑞秋沿着一组脚印走进一个房间，魔术师在里面，并要求瑞秋加入她接管这座城市的伟业。然而，瑞秋却杀了她。后来，瑞秋发现了一盒盒相同的博恩，和很多有威克脸的类人生物技术。她之前读过了信，信里威克承认他不是人，并告诉她，之前应她的要求给了她记忆甲虫，让她忘记了父母的死亡，她的父母是在进城后被“公司”员工用箱子偷运杀害的。

到了外面，瑞秋和威克看到博恩通过变成了一片大海般的皮肤，吸收莫德，而击败了它。他们都消失了。在此之后，这座城市孕育了新的动植物。瑞秋和威克回到阳光悬崖，并收养了一些孤儿。

《异形博恩》读后感(四)：以孤独之名幸存——评《异形博恩》

近日，《异形博恩》荣获第十届全球华语科幻星云奖最佳翻译小说银奖。《异形博恩》的作者杰夫·范德米尔就是广受好评的《遗落的南境》三部曲作者。此前，该书在本土出版时，已经被提名过轨迹奖、坎贝尔奖、亚瑟•C•克拉克奖，入选《科克斯书评》最佳科幻小说等。

作为杰夫•范德米尔“新怪谭”系列的又一部杰作，《异形博恩》与众不同，难以预料，不仅仅是故事本身，也包括语言、结构和人物视角。简单来讲，《异形博恩》是一部古怪的科幻作品。《好莱坞报道》将本书定位为暗黑的末日后神话。范德米尔自己则认为《异形博恩》的创作灵感源于自己的日常生活及环境。

如果说杰夫·范德米尔的《遗落的南境》是一幅永无止境的末日地图；在《异形博恩》中，他继续探索如何细致地塑造一个充满敌意的世界，其成果令人惊异不已。与《遗落的南境》类似，《异形博恩》的背景缘起于城市，有着同样神秘艳丽的废墟背景，一个架空的未知区域，是一个“介于科幻、神话和视频游戏之间”的世界。在这个“夜行国”中，只要落入黑夜的笼罩，便会冒出意料之外的生物。夜晚既充满机会，又充满危险。一名女孩遇到一个类似植物的古怪生物，将其带回去抚养。随着怪物的成长，女孩对其逐渐失去控制，他们也失去奋力保护的一切……范德米尔将成长教育、家庭伦理、爱情故事和生存惊悚题材等概念糅合到一起，踏实地融入到人物的生活中，整部作品充满奇迹与惊骇，令人眼花缭乱，如同一块拼图，反映出现实生活中的恐怖与美感，被媒体誉为“也许是近年来最优美，最可信的末世故事”。与《遗落的南境》不同的是，《异形博恩》结尾自然合理，而不是矛盾重重，是一部黑暗、危险但充满希望的正能量小说。

范德米尔采用了传统的三幕式写作结构。从第一篇到第三篇，没有刻意的对称，没有他视角，就是“我”“我们”，“我从何处来，以及我的身份”“我如何对待其他人，以及其他人如何对待我”“我带博恩外出时发生的事”“我们带给维克的物品”……女主蕾秋和维克之间维持着一种基于信任的背叛，这种搭档兼爱人的亲密而又疏离的关系，更使得蕾秋的记述像一个人喃喃自语的回忆，通篇弥漫着无处不在的孤独气息。

《喧嚣》作者布莱恩·泰德·琼斯评论说：“在《异形博恩》中，范德米尔呈示出一个关于现代生活的寓言：残酷的工业化、文明的崩塌、渐渐逼近的全球性灾难等，造成了动荡不安的局势……《异形博恩》可以看作是史蒂芬·斯皮尔伯格的《E.T.外星人》的重述，或者《星际迷航：下一代》中仿生人Data的人物弧线。在这个故事里，人类遇到奇异古怪的人工物种，它有人格特征、有幽默感，也有寻求爱心、友情和社群的动力，它渴望参与——渴望受到尊重——就跟世上所有移民、难民和被压迫者一样。” 这个故事关于生化科技，通过探究神秘的异形生物，凸显出人类对周遭生命的无知。“其中所展现的非人类物种没有固定的形态，也没有注定的命运，有平和的一面，也有毁灭性的一面，有时陪伴在我们身边，有时在外面大肆破坏，而这一切都取决于我们的行为——因为这些是我们的后代，诞生于我们制造的混乱之中。”

博恩的出现，就像是出自蕾秋儿时故事里的生物，又像是她幻想出来的朋友，甚至是自己的孩子。博恩的“身份”很难界定，可以说是植物，也可以升级为动物，甚至变化成人；追本溯源，他很可能是秘密生物实验的产物——武器。

博恩是奇特的，也是美的，虽然这是一种难以定义的怪异的美。当然，如果你的口味够宽泛，博恩也完全称得上是可爱。他美丽而诡异地存在着，带着天生的、毁灭性的杀伤力。“起初，博恩看上去很不起眼：就跟我的拳头差不多大，呈深紫色，附着在摩德的毛皮上，就像半开半闭的海葵。每隔半分钟，他的紫色表面便泛出翡翠般的绿色，正是因为如此，我才会发现他。”到后来，他不断地随机变换形态。“博恩看着星星，身上的皮肤变成天鹅绒般的黑色，他的那许多眼睛则变成了星辰，到最后，他就像是个呈现出博恩形状的影子。他长出无数眼柄，身体坍塌成扁平状，仿佛一摊不规则的肉，覆盖了大半个屋顶，其边缘轻轻拍打我的靴子。我依然能看出他所受的创伤，因为他的形状就像是被咬掉一口的圆。他的每个眼柄末端都有一颗三维立体的星星，所有星星聚集成群，在屋顶上构筑起一片星空，包括银河与一团团星云，还有若干光点在其间移动，如同闪亮的流星。他说：‘真美。’他的语声来自化作星空的整个身体。”

诡美得无法定性的博恩却有着一个确定的想法：一直想要成为人，因为他认为这是正确的。这也是蕾秋所期望的。除了眼睛太多，博恩几乎都可以称得上是一个人了。而维克从不相信自己是人，所以总是为此而困扰。这些复杂而敏感的人物努力想要理解如何做一个真正的人。这也成为这部作品真诚的核心。

与其说博恩像一个人，不如说更像是对孤独的现代人的隐喻，由此而引发的命题包括：关于企业的贪婪、科学的傲慢，我们如何确认我们自身，以及养育子女的主题探讨……孤独在博恩身上映射出来一种希望，发出人何以为人的灵魂拷问。所幸，无论生活如何令人绝望，孤独者会相互慰藉，即使困惑，即使挣扎，即使无法凭借身体确认自身，我们依旧可以借由羁绊继续生存，用爱成就彼此。

毫无疑问，范德米尔在这部小说中倾注了大量情感，整个故事令人忧伤，既有动人的自我牺牲，有幻象般的优美，也有会招致恶果的信任。本书译者，也即《冰与火之歌》《遗落的南境》译者、科幻苹果核成员“狐习”胡绍晏，其对语言的高超驾驭及对范德米尔文风的神似还原，足够让读者每一次的阅读体验美不胜收，恐怖而迷人。

如果读者阅读完感觉意犹未尽，那也是对的，因为《异形博恩》与范德米尔的另外两部小说《怪鸟》《死去的宇航员》都有着千丝万缕的联系，目前这两部作品国内尚未引进，但主题上一脉相承，始终持有一种自我的反讽意识。