王安忆散文读后感锦集

《王安忆散文》是一本由王安忆著作，人民文学出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：275，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《王安忆散文》读后感(一)：只看了第一篇《怀念萧军先生》

也许是因为我个人不喜欢萧军的缘故，感觉王安忆将他的形象不实地拔高了。而这种拔高的笔法在王那一代作者的文章中是常见的，有一种虚夸的作文腔。

文中叙述萧军其人的具体文字并不多，且评价也全看作者的感情倾向，是在用形容词和作者的情感带动来勾勒形象的。这样的笔触是那一代人，集体无意识的情感夸张，“作文”式的。

看王安忆的小说不会有这样的感受，散文却是两样。也或许是八十年代文章的时代气息与今天的我有隔阂了。

不管怎样，散文集读了这一篇就读不下去，也或许会以偏概全吧。

《王安忆散文》读后感(二)：细细品，慢慢看

我手头的版本是2022年5月印刷的，距离第一次出版已经过去14年了。这次还加了张怡薇的导读，写得不错，看完书再来看这篇导读更好。

我开始读的王安忆的作品是小说，起先不以为意。后来读到《长恨歌》，一下子改观，然后再去搜她其他作品来读。不得不佩服，王安忆一直在成长，一直在给读者惊喜，你可以永远对她的作品有信心。

她自成风格

语言洗练，又有韵味，清淡如开水白菜，但一勺送入口中，回味鲜美。

小说布局结构和情节推动，往往像深山林瀑，你好像听到水声，兜来转去，就是不见。等你转过来，突然轰天水练从天而降。

这本散文集从最早1988年的，到21世纪初，跨度大概20年，既可以看做王安忆散文作品的成熟线，更多的可以作为研究王安忆个人的成长史。她去探寻她母亲的青年成长地，她和天南海北作家的交流，她记录下她对创作的看法，等等，好多细节，好多情感。合卷一叹，原来是这样的！值得仔细阅品和反复阅读。

《王安忆散文》读后感(三)：家常的表情——我读王安忆散文

手边这本人民出版社的《王安忆散文》内容分五辑，辑没有设题目，但编排的依据很清楚。 第一辑记人，对象包括萧军、顾城、路遥、巴金等，主要是文学界的前辈。在国内文学界浸淫多年，又有文联职务，纪念性的文章王安忆没有少写，以谦虚的姿态来赞美前辈故人，是道德规矩，也是礼貌人情，都可以理解。 《今夜星光灿烂》是最打动人的一篇，怀念女作家陆星儿的文章，有评论说，王安忆在这篇文章里，将自己剖开最多。 文章动人之处不是对陆星儿的赞美，也不是对早逝者的痛悼，而是关于两个女性之间，特别是两个成长中的女性作家之间微妙关系的记述，品悟这番记述，对人的认识可以不那么幼稚和鸡汤。 “星儿走了一年多，我们继续生活着。因不是至亲的人，所以造不成什么改变。但是，有时候，忽然之间，一阵难过袭来，也不是肝胆俱裂，而是，惘然。”基调从第一句话就订下了。和陆星儿的交往，开始是一见投缘，然后就有了隔阂。隔阂之一，是因为写作道路上的差距而引起的矛盾，在写作的路上，显然王安忆前进地更快，“我也逐渐失望，觉得彼此谈不拢了。”“星儿避免与我交锋，绝不是放弃写作的思考，她只是不愿意我影响她，我使她感觉压力。”王安忆没有回避作为交往中强势的一方给朋友的压力，但凡有大成就的人都有带着锐气的性格，她不掩饰的光芒刺伤了朋友。 第二个隔阂，“是关于她的化疗”。人是孤独的，绝症患者尤甚，健康人很难感同身受其中的绝望和挣扎。陆星儿罹患癌症，为治疗手段两个人又吵起来。“这样和星儿吵，倒有些像回到过去，无所顾忌的我与她之间，可那时是为写作，这时是，事关生死，真是有些惨了。吵过了，星儿该怎么，还怎么，而我们却疏远了。”死亡临近，她不能理解她死前的唯心观，一段时间之后她突然明白了她的选择，以及这选择的痛苦。“一个清醒的唯物主义者以理性选择的唯心观，期间的挣扎是多麽的艰巨”，我想当王安忆写下这个句子时，心中一定是刺痛的，“而我们这些人，站在岸上，就是不帮忙。”一句话道尽了内疚自责。生龙活虎的生命之光逐渐暗淡及至熄灭，她目睹了全过程，阴阳两界的鸿沟面前，那点隔阂算什么呢？ 文章的最后依然坦诚，无半点矫揉造作之态，“如果星儿还在，我还是严苛的，以及代人地想她，不会像今天理解她那么多，可还是在好啊”“我和她之间不知再会发生什么，也许越来越疏远，甚至会生龃龉，生怨生艾。可也是在好啊！”正因为冷静和理性，感情才更深沉。走笔至此，我忽然想，如果这样的题材张爱玲来写，会是怎样呢？至少，王安忆要更温暖。此文可以看做王安忆记人散文的代表作，她的一部记人散文集，就以此篇为名——《今夜星光灿烂》。 第二辑主要是对过去经历的回忆。回忆童年的玩具，回忆青年时代在儿童文艺编辑部的人和事，在挪威、台北、日本的旅游印象。 《忧郁的春天》一篇我很喜欢，特别从网上荡下原文，作了注释来细读。像吃榴莲，好恶两极化，不喜欢她的人读上一二段就会放弃，抱怨琐碎与沉闷；喜欢她的人会觉得很过瘾，尤其在春天同样忧郁过的人，随着王安忆的放大镜，观察一丝一缕的情绪如何起起落落，隔了距离的仔细审视，有治疗的功效。 主题是面对明媚春光的焦虑，“而我大多数的日子，是坐在户内，看着如此活跃美丽的天，无可挽留地一寸一寸过去，渐渐褪了颜色，沉入暮色。真是焦虑啊！那样稠厚，姜黄，看起来无比丰饶的光线，从面前的墙上，过去，过去。你来不及想要去做什么，才可不辜负它，它已经过去了。”这就是王安忆的写作风格，一针一线，绵密不断，有人说，王安忆写作有股不屈不挠、肯吃苦的韧劲儿，这股子韧劲儿在这篇文章里表现尤其充分，一字不落地读下来，我保证一准儿你就会“献上膝盖”。 从“午后十二点”，到“下午三时许，午后的深处，谷底”，“再往下挨一挨”，文章主体部分上是按照时间顺序写的。王安忆特别细致地描写时间推移中光的变化，从各个角度来写光：明亮度、锐度、厚度、光粒子的饱满度。形容词的使用如滔滔江水：明亮轻快、蓬勃、黄金一样的光和色、丰饶的光线、活跃美丽的天、光艳四射。。。等等，不一列举。如此的繁缛，那真是“没有之一”。 文章后半部分，写到转机，情绪从低谷中攀出来，她说“现在，情形趋向正常。在「四季庭院」消费的积分换得一张贵宾卡之后，我不再需要去那里启动午后的生活，我可以独处。”读到这里，意识到此篇是作者真实的心理记录，确定无疑，更觉出一种亲切。不由会想，这样有成就的人也会有时间的焦虑？生产了那么多文字，足以傲人，不，杰出如她早已超脱了傲人与否的虚荣，那我们揣测她至少是充实的，还会有面对春光“做什么才有价值”的焦虑吗？ 关于这篇文章最后要补充一点。作者不仅没一笔偷懒，个人觉得有的地方还多了几笔，比如第二段完全可以略去。 第三辑是各种艺术评论，关于素描，关于电影，关于小说。第四辑辑录了她个人作品的序、后记，这部分的文章题目都有一个副标题，告知针对的作品。对写作理论、小说技巧感兴趣，可以仔细研究这两辑的内容。 第五辑读起来最轻松，短小的随笔小品，《男之俊》、《女之倩》，可以当做消遣翻阅。《指路的小孩》，描写作者在香港遇到的羞涩、热心负责的小男孩，如在目前，细节描写很传神。 《后院》适合一口气读下来，读完心里那个熨帖，用她的词儿讲“钻心钻肺”的体贴，这是王安忆最受读者喜爱的地方——体恤人心。人在异国他乡，新鲜感过去，孤寂和落寞是旅人都经历过的体验 ，“当晨曦透进窗户，我起床拉开窗幔，后窗外呈现出一个小院。一个男人正从木梯上走下，手里拿着一件什么工具，要去干一件早晨的家务活。这情景似曾相识，这样的早晨和所有的早晨都无二样，渗进我们的身心。它能够引导我们进入许多陌生的异地，它也是我们孤身旅行的后方。” “家常”是王安忆喜欢用的一个词儿，也是她最喜欢工笔细描的对象。家常的情景有点平庸、琐碎，但“有过日子的耐心、勤恳与远见”（《窗外与窗里》），因而是有力量的。侯孝贤《童年往事》里家里的母亲去世，守灵的晚上，像往常一样姐姐催促弟弟去洗澡，家常帮助我们抵御丧母的不幸、旅途的孤独，这是生活的坚韧之处。家常的后院，“它将柏林的浮华，像揭面纱一样揭去，裸露出它家常的表情。这是我们最诚恳的表情之一，含着朝起暮归的希望。这也是联系着我们的心的东西，是心里那一点沉底的东西，我们走到哪就带到哪的。” 读王安忆散文，眼耳鼻口舌身，各种感官似乎版本升了级，好的散文丰富我们的生活体验，不是依靠小说里的传奇故事，就是普普通通的生活本身。阅读时，我以为很多篇章就像西洋的静物油画，桌椅杯盘，全是琐碎的物什，因为她的观照，带着女性的细腻文雅和温情的观照，而成为予人愉悦的审美对象。