《无心应战》读后感1000字

《无心应战》是一本由[法]弗朗索瓦兹·萨冈著作，江苏人民出版社出版的平装图书，本书定价：13.00元，页数：209，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《无心应战》读后感(一)：忧愁那样淋漓尽致

羡慕和折服于萨冈的才情，所以没有选择的沉沦在她的笔下、她的思想里，她对忧愁细微的感触总是激起我心中柔软角落的回应。

那么迷人的她，理应写写忧愁，因为，落寞与厌倦，是那样深地扎根于一小束青年中，以至长大后他们的情绪都衍生于此：他们恋情的生长、他们与外界的连系、他们说话的方式眼神的角度。

《无心应战》读后感(二)：一颗晶莹的话梅糖

看这本书是因为他。有一天晚上看到他看书，问他看的是什么，他举起书，《无心应战》。

我说萨冈的书一般都是纯爱情故事，不知道这一本是不是。

他说，不是。想了想又说，其实是，就是一个纯爱情故事，只是放在了一个战争背景之下。

好看吗，我问他。

他说还行，只是现在翻起来不像第一次看觉得那么有意思。

我于是拿来看。只有他喜欢的书才会翻第二次。

看完的那天，刚好和他闹别扭。

因为小事言语不和，我哭了。静下来的两个人都有些僵，想要转换话题，我从随身的纸袋子里把《无心应战》拿出来，还给他说，看完了。他问好看吗。我摇摇头。他说哦。我说，也不是，不是不好看，中间满好看的，只是后面不大好看。他说，我倒是满喜欢结尾的，干脆利索，把想说的都说完了就完了。

于是我们又僵住了，不知道还应该说什么。在那时那刻，似乎对这一本小小的书的分歧都成为了让我们难受的理由。

现在想想，这本书到底该不该说是好看呢。我想它属于那种看的时候觉得蛮好看的，但是看过之后回想起来却不觉得很令人印象深刻的那种。就像某种类型的画，看画展的时候觉得好看，很容易被吸引，但是回家之后记起的却不是它。与之对应的是另外一些小说，读的时候觉得不过如此，看不出哪里好，可是读完回想，却像是相纸在显像水里浸泡，摇摇晃晃的图样开始浮出，森然印入脑海，从此有一种怪兽般的印象无法抹去。

萨冈的人物都还是鲜活的，让人喜欢。她并不像另外的一些纯爱情小说家，男女主人公都明显的一个模样，她了解男人，能让男人按照男人的方式说话和思维，因而读的时候不会觉得这个女人自恋。我喜欢她写调情的所有段落，真诚而丝滑，不带罪恶，她十七岁就承认自己更擅长调情，一直到老都是如此。

一个人觉得一本书好不好看，往往取决于他在它之前之后刚好看了什么别的。我本应更喜欢《无心应战》，如果我不是之前刚刚读完《群魔》。《群魔》给我的印象实在是太深了，以至于在短暂的一两天之内，我的头脑并不那么容易接受其他场景。同样是一个女孩在一正一邪两个男孩之间徘徊，同样是选择了花心的男孩但最后却没能在一起，《群魔》里面的爱情无疑是痛苦得多了，痛苦到书外的人会因为自己无法如此痛苦而觉得不好意思。爱丽丝和斯塔夫罗金都说到无意义，可是爱丽丝绝不像斯塔夫罗金一样信仰无意义，因而她不痛苦他痛苦。

当我们和好如初，我想我还是应该给《无心应战》一个公道的评价。我喜欢这本小书，尤其赞同几乎贯穿始终的爱情与革命分离的情感与实践，就像一颗晶莹剔透的话梅糖，虽小却绝不粗制滥造。

《无心应战》读后感(三)：带着忧伤的纯真年代

1985年，距离《你好，忧愁》出版三十年之后，《无心应战》在萨冈笔下新鲜出炉。依旧是萨冈擅长的三角关系，依旧是带着忧伤的纯真，依旧是小资味十足的无聊和无奈。

阅读这部小说时让我想起了张爱玲笔下的《色戒》，几乎是一个时代背景下的一样女人情怀。两本小说的主人公都是搞革命的女人，都是不清楚为什么去搞革命而革命的女人。革命，对于那些满足不了自己情欲的女人来说仿佛是一种流行，一种刺激。王佳芝和阿丽丝两个人对革命的理解谁也不比谁高明多少，她们都是为了男人而投身革命，又为了男人而背叛了革命。

比起张爱玲笔下的受伤女人，萨冈笔下的忧伤女人更能带给女性读者希望。张爱玲笔下的女人逃脱不了宿命，无论怎样的三角关系都带着宿命感，最后也以女人的牺牲而结尾，这也好像早早地为张爱玲的一生悲剧埋下了伏笔。而萨冈笔下的女人总是自我的，虽然带着忧伤，却不是被男人沦陷的忧伤。那种忧伤是寻找自我时的孤独，是小资女人的情怀。她也似乎在文字里预言了自己的一生，不停地和教条、规则、男人说不。

《无心应战》是萨冈五十岁的作品，可是在她诗歌一样的语言里，在她诠释少女情怀的女主人公时，我们很难想像生活在她灵魂里留下的岁月痕迹。主人公，中年的阿丽丝是一个充满矛盾、忧虑和厌倦的女人，她时而觉得自己成熟到可以拯救他人，时而像十几二十岁的女孩一样憧憬着激情、憧憬着童话一样的爱情。所以在战争时代，在遇见夏尔之后，阿丽丝可以一下子忘却胆小的前夫，背叛为她付出一切的情人吉罗姆，毅然决然地投入简单、帅气，被奢侈生活、香槟、舞会、奢华酒店包围的夏尔的怀中，会选择以满足自己欲望为出发点的生活。

萨冈笔下的女主人公都是幸运的，都是带着女权主义思想的女人，而男人都成了女人的牺牲品。小说的另外两个男主人公，一个是只专注爱情的简单灵魂，有着高富帅的背景，他叫夏尔。另一个是毫无激情，以革命救人为使命的吉罗姆。他看起来热衷政治，有正义感和使命感，其实他只是想掩盖自己平淡的灵魂和脆弱的精神。他不过用另一种方式表现了“无心应战”中的被动和懦弱。

结尾，每一个人都卷入了战争中，以一种无奈的姿态，就像卷入一种无奈的生活里。淡淡地，带着萨冈式的忧伤，即像一个故事的结尾又像一个故事的开始。

萨冈一生五十几部作品，几乎每部都很畅销，但是除了《你好，忧愁》很少作品得奖。她自己曾经调侃说：“人们说，她的书卖的很好，不愁吃穿，所以不用颁奖给她。”

今天看来，她的书之所以畅销也不无理由，太多商业元素融合在里面，金钱、美女、时尚、夜生活，所有年轻人向往的东西都被她揉进了文字里，只是当时的人们还不懂什么是商业元素。正是这些商业元素断送她领奖之路，但却给她带来了数不清的真金白银。

《无心应战》读后感(四)：倏忽夏季

炙热、喧闹的夏季：干枯折断的牧草、满天繁星、深邃夜空，令人发昏的温度，一切结束地如此之快，短短五个月就都结束了。

沉醉其中的人，如何能忍受呢？

美到极致的事物，总会发出耀眼的光芒，令光圈中的受者飞蛾扑火。

脆弱、短暂，才能美得如此心动吧。

夏尔，无心迎战的夏尔也加入了这场战斗。

猫猫狗狗时刻不离阿丽丝，宛若跟随神话中的仙女。游离，虚幻，缺乏真实感。

那么为什么不在失去之前抓住呢？哪怕只有片刻欢愉。

夏尔抓住了，阿丽丝也抓住了，剩下的吉罗姆是失败者么？

他也抓住了，他抓住的是他的责任。

在他的眼里，阿丽丝始终是比不上他的伟大使命的。否则，为什么要阿丽丝去诱惑夏尔来加入他们的团队呢？

换个背景，这样的故事经常发生，只是标的物变了，不是转送犹太人，而是权势、销售量、论文出版……

以恶俗的方式给三人分类：吉罗姆，也许可以称为事业型，为了事业什么都可以交换；夏尔，爱情至上者，有点原始人味道，他还没有进化到考虑别的东西；阿丽丝，游离者，她谁也不爱，包括她自己。

三个人，各得其所。有痛苦，有甜蜜。

为自己的行为负责。

还好，他们都有自由选择的权利。

P157-157 这两个所谓宽容和理智的男人，一个是浪荡公子，一个是人道主义者，然而他们一定都忍受不了这样的情况。让他们分享她似乎是不可能的。多么荒唐！要去分享某种东西或某个人，首先要知道自己已经拥有，而他们两个都该清楚，他们从未拥有过。一个人从来就不能拥有另一个人。人们可能会爱恋某个人，在你对他保有这种感情的时间里，你可能属于这个人。但是谁又能拥有谁呢！吉罗姆和夏尔可以分享她的尊重，她的温柔，她的感情，但是他们却无法分享她的身体，就好像她的身体比她的感情还要重要。也正是基于这个荒唐的先决条件，她不得不去伤害那个她珍爱的人，也是出于“情理”，她不得不变得残忍起来。

P158-159 阿丽丝从来不会轻易地被人欺骗，也不会轻易地欺骗自己，她从不欺骗自己的感情也从不欺骗自己的思想。有时候她会嘲笑自己，有时候针对她的这个缺点，她自己都会想到某种冷幽默，这种缺点也是一种自负的天真，它甚至最终让她觉得失望，她那种深深的失望甚至都可以自我生长，只有无法控制的甚至是荒谬的快乐与欢笑才能够帮她摆脱。所幸的是，阿丽丝有着爱尔兰和匈牙利两种血统，这让她比其他女人更多了两种脱身之计，如果说她总是知道自己倾向于哪种习性，而她各种各样的习性又多得让她永远都不会厌倦自己，那么她也就永远都不会伤害自己了。