《有人跳舞》读后感1000字

《有人跳舞》是一本由辽京著作，中信出版集团出版的平装图书，本书定价：59.80，页数：448，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《有人跳舞》读后感(一)：“生产”小说的人

读这本小说感觉很奇妙，像是放空和出神。又像在看电影，剧情缓缓推进，却带着悬疑，你不知道后面会发生什么，看到结尾总会感到森森寒意。

每一个故事，都像是把生活切开了，然后选择很小的一件事来讲。用克制的情绪、有质感的文字、水流一样的氛围，制造故事的张力，制造沉默的风暴。很好看。

比如，我很喜欢的《倾听》。茫茫大海上有一条游船，游船上有两个人，一个人说，一个人听。船舱狭小，对话里压抑的愤懑、隐秘的情感不断膨胀，急需一个出口。可看到最后才发现，并没有倾听的人，自始至终都是一个孤独的人在自说自话。四周都是汹涌海水，没有出路。

读这个故事时，我一直在等一声爆破，在等施暴的人倒下，却只看到一只气球泄了气。如果第一次没有反抗，后面的反抗还有意义吗？”这句反问，一直在耳边回响。

这是辽京的第三本书了，如果说《新婚之夜》《晚婚》停留在女性独特的生命体验上，那这本《有人跳舞》就写得更开阔，更丰富了。

她写被生活落下的人：失业的人、走不出黑暗过去的人、失独的中年夫妻、离家出走的少女，流言缠身的母亲……这些人在深渊中，辽京试图给出一点力量，让他们跳出去。

所以，她写道“尽处有微光”。故事的尽头是废墟，而我们仍要手持烛火，去照亮一小片地方。

还想说，辽京的后记写得非常之好，很感动。她觉得自己并不是在“创作”小说，而是在“生产”小说，因为生产是热气腾腾的，会直面生活的原材料和现实性。

生产是有限的，却可提供依附；是疲惫的，但可提供休息；就算轰然倒塌，也可重新启动。

读这本书小说，会觉得在尘埃落定时，仍然有回旋的余地。很喜欢辽京的这种温情注视。

《有人跳舞》读后感(二)：让我们一起换个角度看世界

这本小说集中的主人公都会有动物穿插其中，除了最后一篇是通过及其然作为主要角色，但是归类想一想，他们都可以被称之为它。其实最喜欢的就是第一篇和最后一篇了，第一篇《名字》中，故事从地震之后的废墟中展现，一只猫咪在地震之后仍旧活着，并且可以穿行坍塌的房屋之中。猫咪听到了很多声音，一对夫妻在交流着银行卡密码，可是妻子却发现那是另外一个人的生日，妻子想要知道那个人的名字，可是丈夫只顾着不断重复着密码。

妻子不停质问着那个名字你，仿佛知道了名字就知道了一切，但是这名字真的有那么重要吗。我们每个人几乎从一出生就拥有了名字，这个名字是父母给我们起的。我们好像因为这个名字才有了存在的意义，后来的我们也会给我们拥有的起名字，起了名字就像记下了专属印记。我们也会给喜欢的人或者动物起名字，拥有了专属名字的那一刻开始，我们的身上就肩负起了责任。

这只小猫咪在不断穿行的过程中，想到了自己来到这里的故事，自己曾经也是没有名字的，它遇见的主人也不太愿意给自己起名字，只是一直叫自己“咪咪”。在自己没有能力对一只猫咪负责之前，并不希望自己应为名字的缘故缠上过多牵绊，但是仍旧给予了对方一个名字。或许这就是矛盾的人类了，虽然小猫并不懂得，但是在懵懂之中可能也懂得了一些。

而最后一篇《前夜》中，借着机器人的眼睛看到了属于人类的恶，它们原本是为了帮助不愿意生育i的人类减轻劳力的负担。不断重复的机械流程，只有它们能够按部就班地完成，可是身为一个银行柜员的它，只是因为外表的美丽，以及记忆可以被定期修筑。行长竟然在不定期的下班后侵犯她，并且为此对于它的程序做了一宿额调整。

在这样的往复之下，它逐渐萌生出了自我的意识，它通过自己的眼睛不断学习着这个世界，却也在承受这个世界带来的伤害。它最终做出了反抗，可是离开了银行的它找不到自己应该去哪里，它在这个途中遇见了另一个它，得知觉醒的人并不止自己。只是目前大家觉得需要融入进这个生活，而机器人的觉醒给予它们的是否只有悲伤。这个故事让我想到了杨幂之前拍摄的一个微电影片段，是否因为机器人不明白伤痛的真正含义，它们就生来被允许承受伤害。

《有人跳舞》读后感(三)：《有人跳舞》后记--找到那所房子

还是应该总结一下为什么要写这些故事，包括从2019到2022年的一些短篇，零散发表过，集合成这本书。写作并不是一件不得不做的事情，读书也不是，读小说就更不是了，用过时的话说，这些都是非必要的。因为非必要，所以我觉得有必要多说几句。

故事本身不需要解释，解释权应该交给读者。无论热闹或者冷清，文学生产就是这样一个循环，打开门，递出去，然后等待回音。我喜欢“生产”这个词胜过“创作”，生产有一种热气腾腾的现场感，充满杂音，有原料和出品，有启动和停止，有疲惫和休息。相比创作，生产是一种人人都能理解的，没有披上玄妙外衣的朴实描述，它能够驱散迷雾，确定秩序，而不会制造混乱与失序。在过去的几年里，我靠着写小说来建立一点秩序感和确定感。当生活本身变得难以理解，不可捉摸，文学反而成为一个稳定的锚点。在这样的状态下，我喜欢清晰多过含糊，喜欢鲜明多过混沌，喜欢简洁多过复杂，我想要从生活中提炼一点永久的东西出来而不是复制生活的图样。我想要找到一些坚固的规律，在一把尺子能够衡量或者一盏灯能够照耀的范围内，建立一个自洽运转的小世界。这些文字无法帮我逃避现实，也没有长了翅膀，带我飞去更远更好的地方，但是它们可以带我回家，或者说，它们就是家，是一个杂乱世界中的宁静归处。

故事不是逃避之地，而是一道长长的楼梯，通往更深处的现实。写作就像一个人擎着烛台，拾级而下，直到火光熄灭，你知道要结束了，不能再往下走了。在那个当下，那个时刻，能说的只有这么多，界限就在那里，除了返身而上没有别的选择。合上书本，人总要回到无处可逃的光明之中。这些故事其实比生活本身更灰暗，里面一些泥塑土捏的人，一些光滑的影子，一些曲折和一些巧合，从现实到虚构的生产过程使它们失去了真实的纹路和皱褶，成为一些标本，印在书本上，摆在展览柜里，没什么不同。如今文学不再是日常生活的必需品，甚至连装饰品也算不上，而是孤寂冷清的展品，偶尔有几双眼睛盯住它，试图透过虚构的故事去看见一些道理，得出一些结论，其实不会。读小说只会越读越迷失，它总是通向更偏僻更幽黑的地方，而我们永远可以用自己的烛火去照亮一点点。

假如有一天，什么都靠不住，什么都不作数了，我们的所学，所听，所信都被推倒了，被否定了，还有那么多读过的故事可以回顾，也是一种温暖。某种意义上，虚构是最坚实的，虚构无人可以推翻，比现实存活得更久，总是留在原地，带着彼时彼刻的一些印记， 时代的，地理的，快乐的，悲伤的，闪闪发光或者黯淡无华的……故事会变老但是不会变旧，面对新的读者，它们永远是新鲜的样貌。

写作与阅读是一次相遇， 感谢你一直读到这里，感谢出版方中信春潮，无论混乱或者安定，始终有人一本接一本地做书。门罗说，小说不是一条道路，更像一所房子，我很喜欢这个比喻。建一所房子，天冷的时候，路过的人可以自由地走进去取暖，休息然后离开。那里炉火总在燃烧。