《明暗》读后感锦集

《明暗》是一本由[日] 夏目漱石著作，江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：424，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《明暗》读后感(一)：停留在了“明”的暗

《明暗》作为夏目簌石生前最后的一部作品，开放式的结局，尤其是最后清子的微笑，代表了什么含义，故事戛然而止，堪比蒙娜丽莎的微笑，给读者留下了无限的遐想，故事永远停留在了“明”的一面。

本作60%的大段大段的心理、对话描写，以及对于周边景物和生活细节的刻画，完全可以让我在脑内，把故事自动代入到日剧一帧一帧的画面里去。

主人公津田先生的刻画则是极具特色，极端大男子主义，看不起低等人物，以自我为中心，妻子阿延则是一个爱慕虚荣的女子，表面端庄恭顺，内心却无比向往自由和叛逆。夫妻俩的生活表面风平浪静，其实却暗潮涌动，所有的一切通过文字呈现在众人的眼前，正如小说的主题，夜与昼的区别，明与暗的交织，决定着各个人物之间的命运走向。（不禁让人思考，这样的婚姻关系，真的可靠么？）

还有小林、吉川夫人、妹妹阿秀、冈本一家和清子，几乎通篇是通过人物之间的对话来完成了各色性格塑造，有血有肉，笔下功夫着实了得。尤其是妹妹阿秀，心直口快，探病时刻送上所谓的“温情”好意确被哥哥曲解的那段争吵，充分表达了这个姑娘对家庭和温情的关注，深得我心。

真的很期待温泉馆，清子和津田的心理对决，以及阿延知道前女友的存在，爆发出来的阴暗面会是怎么样的画面。只可惜看不到这一幕的高潮了。

最后，致敬永远的夏目先生。

《明暗》读后感(二)：明明暗暗

看了马家辉先生的《明暗》“换个角度说，我们爱上爱情，往往只因我们没法或没机会爱上其他事情，而我们之所以爱上爱情，亦不是因为爱情本身而只是为了贪求伴随爱情的其他感受。”但却是甚为古惑人心的一句话，全世界人民都去拼事业，都不要谈情说爱了。情爱还是要谈的，只不过，现实中还真是“愈有，爱情便愈不重要，愈无，爱情就愈变成生命意义的所在”。照此说法，我很难帮自己定位呢:我还是很喜欢，但似乎又能放开，我并不觉得自己“愈有”，但也不至于“愈无”。有？无？重要？不重要？有，但也重要？无，但也不重要......晕呼呼的。想着想着，上眼皮粘上下眼皮了。他在序中说，目迷，因为自从让眼睛第一次盯着银幕，便迷路了，在光影丛林里回不了头;“耽美”，因为流连于光影之美，注定久久沉溺，无法自拔。原来是一个热爱电影的、香港的、评论家。 越是看书，越是觉得自己看的书少，兼之眼界狭窄。很多书，或是自己走过的地方吃过的美食看过的风景;或是从事的行业有几分文艺色彩，感叹加感概;或是经历。我一向不会写议论文。对任何人事都没有上得了台面的想法。所以我看到这人因为喜欢电影就能出好几本书(书还不错)，真是嫉妒外加悲从心来。我喜欢看书，喜欢行走，喜欢美食电影以及很多又文艺又美好的事物，但就算山无棱天地绝，我也出不了书，说不出个一三的。浅尝辄止的阅读是不是不太好？它究竟不是武功，还是最上乘的、无法考证的武功，要全部都忘记了才能随性而发才算达到最高境界。 阅读的最高境界是什么？悦读还是耽美？ --流连于文墨之间，久久沉溺，无法自拔？

《明暗》读后感(三)：明还是暗

看了马家辉先生的《明暗》“换个角度说，我们爱上爱情，往往只因我们没法或没机会爱上其他事情，而我们之所以爱上爱情，亦不是因为爱情本身而只是为了贪求伴随爱情的其他感受。”但却是甚为古惑人心的一句话，全世界人民都去拼事业，都不要谈情说爱了。情爱还是要谈的，只不过，现实中还真是“愈有，爱情便愈不重要，愈无，爱情就愈变成生命意义的所在”。照此说法，我很难帮自己定位呢:我还是很喜欢，但似乎又能放开，我并不觉得自己“愈有”，但也不至于“愈无”。有？无？重要？不重要？有，但也重要？无，但也不重要......晕呼呼的。想着想着，上眼皮粘上下眼皮了。他在序中说，目迷，因为自从让眼睛第一次盯着银幕，便迷路了，在光影丛林里回不了头;“耽美”，因为流连于光影之美，注定久久沉溺，无法自拔。原来是一个热爱电影的、香港的、评论家。 越是看书，越是觉得自己看的书少，兼之眼界狭窄。很多书，或是自己走过的地方吃过的美食看过的风景;或是从事的行业有几分文艺色彩，感叹加感概;或是经历。我一向不会写议论文。对任何人事都没有上得了台面的想法。所以我看到这人因为喜欢电影就能出好几本书(书还不错)，真是嫉妒外加悲从心来。我喜欢看书，喜欢行走，喜欢美食电影以及很多又文艺又美好的事物，但就算山无棱天地绝，我也出不了书，说不出个一三的。浅尝辄止的阅读是不是不太好？它究竟不是武功，还是最上乘的、无法考证的武功，要全部都忘记了才能随性而发才算达到最高境界。 阅读的最高境界是什么？悦读还是耽美？ --流连于文墨之间，久久沉溺，无法自 拔？

《明暗》读后感(四)：明暗双双，未完待续

《明暗》读完，《明暗》又未完。明暗，也未完。 读这本书，总是须要不断的“置身”与“抽身”。 “置身”，也就是所谓的走心、带入。大概读任何一本书都是如此。 “抽身”，是读书人的明智之举，也是写作人的明智之举。夏目漱石每天上午写作《明暗》，下午写作汉诗，来净化“俗化了的心境”。我也是反复进去、出来，“置身”、“抽身”，甚至有点像做翻译似的，来回转换。 说《明暗》不是让人感动的作品，而是给人以教训 。如果是让人感动的作品，可说的倒是挺多的，但给人以教训的作品，便不容易多说什么。因为有的话说出来就不如埋在心底，知道就好。 关于《明暗》，我在毕业论文中已经说的够多了，其他或许还有很多可说的，但是这些，不说也罢。 摘录书中几个写景儿的句子吧。我喜欢读书时读到偶尔出现的写景的句子，简短却韵味悠长。 “寒意渐起的秋叶里，年轻夫妇之间掀起的汹涌波涛终于恢复了平静，这才暂时互相道别。”（一五二） “尽管他从来不懂寒夜喝粥的风雅与美味，现在却比俳句诗人更珍惜地喝着温热的清粥，那份暖意跟秋夜的寒意两相对照，简直就像天与地的差别。”（一五三） “美丽的天空下，山坡各处遍植橘子，满坑满谷净是橘色，为南方温暖的秋季带来丰收的点缀。”（一七0） 尽管都用中文呈现，但读景色的写作，好似就能知道是不是中国作家的文章。

《明暗》读后感(五)：《明暗》 正负能量，明暗双双。

《明暗》 正负能量，明暗双双。

夏目漱石是日本近代文学写实主义的杰出代表，他的作品及作品中体现的文学理念及其思想影响着日本文坛乃至世界文坛。夏目漱石他的文学成就是日本近代文学史上的一座高峰。很多学者称之为日本的国民作家。

正如谭仁岸谈到什么是国民作家时所论述的那样。“国民作家的一个意义在于，即使他的作品不再具备所谓的前卫价值，但却由于其家喻户晓的知名度和较高的被阅读率，依然可以为后人提供重新绽放的话语基础，以及对于文化共同体而言不可或缺的精神纽带作用，作为日本现代性反思的最高象征之一，人们可以借助它来批现代文明帝国主义殖民主义的诸种功罪”！

如此看来，虽然近现代的日本文学作家多如牛毛。若说能够被称之为第一人的作家，必当属夏目漱石。你看他的头像就被印在日本的千元纸币上。鲁迅先生就是夏目漱石的故事的读者之一。由此不难看出他对文坛的影响力。

《明暗》的故事其实十分的简单，小说的主要人物就是那个贪慕虚荣，一心想上爬的津田。从他因为患病住院开始。引出了他和他周围一连串人物上的一些矛盾的冲突。从而展现出这个人物思想上的一些自私的，负能量的东西。他信奉的那些东西，比如为了生活，必须撒谎。相信黄金才会产生爱情。为了向上爬，低头哈腰的巴结吉川先生，以及迎合他的夫人，让自己像一个温顺的听话的小猫似的。显尽了一个人的势利和钻营。

津田的妻子阿延，在性格上他无疑是一个精明能干而且增强好胜的女性。同时在自己的婚姻问题上，她特别的独立自主。这也是她不同于小说中其他女性的最主要的地方。因为在自己的婚姻对象的问题上，那纯粹是个人的问题，必须自作主张，他看不上那些胆小怕事的毫无主见，一切就听任父母做主的女人。虽然在和津田的婚姻生活中并非如她所愿那样获得幸福。甚至有的学者会担心，在以后阿延会步入像丈夫那样暗的一面。

小说还塑造了两个人物，小林和青子。亲子明显是作者作为理想化的人物类型来塑造的。她纯洁而明净的心灵。代表着作者向往的光明的一面。

小林虽然有些玩世不恭，尖酸刻薄。但是他抨击和利用资产阶级的虚荣与虚伪，同时还同情那些贫困者。也是属于光明的一面。

别的还有诸多的人物形象，在此就不多一一赘述了。

夏目漱石所处的时代刚好是明治维新的时代。在那时日本是要走一条完全西方化的路线。整个社会上都充满了那种资本主义社会的功利主义思想。夏目漱石对这些功利主义是深恶痛绝的。社会上那些小资产阶级分子的投机取巧巧言令色的投机行为也十分的厌恶。所以他用他冷峻的眼光。深刻的剖析那时人们心灵中的阴暗面。同时他还期待着未来的光明。他提出的“则天去私”的主张。就是认为只要人人遵循自我心中的天然的灵性产出那些利己主义，人类的前途就依然会是光明的。他希望人们能够真诚而朴素，消除那些只为利己的私念，那么人们与社会就会由“暗”转向光“明”。这也许就是他创作这部作品的初衷和主题吧！

总之，夏目漱石一生中创作了大量的不朽名作，他的文学理念及其作品中的思想性影响着日本文坛，成为日本近代文坛的一面旗帜，为日本文坛乃至世界文坛做出了应有的贡献。