《神嫖》读后感锦集

《神嫖》是一本由莫言著作，浙江文艺出版社出版的精装图书，本书定价：42.00，页数：227，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《神嫖》读后感(一)：读书心得《神嫖》

这本书是莫言短篇小说集中的一本，共收纳了十多篇短篇，基本是1989-1991年间写成的。 书中各个故事之间没有关联（除了《地震》和《天才》外，这两篇连起来是一个故事），大大小小的故事秉承了莫言的写作风格，应该大多是他从小到大亲身经历的或是从别处听来的。 艺术源于生活也高于生活，虽然很多故事，例如《铁孩》《夜渔》《神嫖》等知道作者是有隐喻的，但水平有限只能理解一部分，所以还是看一乐吧！ 书中给我感触最深的两篇是《地道》《粮食》，前者类似于《蛙》的番外，与《蛙》遥相呼应，讲述了长篇小说中未提及的一个小故事，因为前不久才看完了《蛙》，因此看到的时候就觉得很有意思。后者是讲述母爱的一个真实的故事，感人至深，也是本书中，作者唯一在故事结尾写了启示的一篇短篇…

《神嫖》读后感(二)：神嫖·读后

【2022Book10】莫言的短篇小说选《神嫖》。最近看到一些对莫言的污名化，所以特意买了这本书以示对莫言先生微薄的支持。首先我觉得莫言的作品里充满了对普通的中国人的淳朴、善良、隐忍和勤劳的歌颂与悲悯。同时他的文字始终在努力铭记一些被有意无意遗忘的历史。所以我相信，莫言先生是个好人。⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️

【2022Book10】A selected collection of Mo Yan’s short novels. I love Mo Yan’s works. In his stories, he always sings the praises of kindness, diligence, stoicism, and simplicity, which are deeply rooted in the souls of common Chinese people, and he feels sympathy for their suffering. Furthermore, he always tries his best to help us remember the history that is gradually forgotten. That’s why, in my heart, Mo Yan is a great man. ⭐️️⭐️⭐️⭐️⭐️

《神嫖》读后感(三)：希望定下书名的不是作者本人

如果我可以打一个响指，换一个书名，那么首选《粮食》，其次《铁孩》，再次《翱翔》，总之，哪怕是《夜渔》或《飞鸟》，也不会是《神嫖》。或者，就短篇集也行。

理由也很简单。看看封底就可以。莫言先生在诺贝尔领奖演说中讲道：“我知道真正的勇敢是什么，也明白真正的悲悯是什么。”我想，读过全书的读者一定都会同意，即便硬往上靠，《神嫖》距离这两种人类情怀也很远，至少比本书中的其他几篇要远得多。

本书中有两篇，我在阅读中是几乎落泪的。是的，莫言的文字并不以煽情见长，动容是因为读者的共情，需要读者的投入。它们就是《粮食》和《铁孩》。一方面，我感动于人物的苦难与勇敢，另一方面，我体会到了作者的悲悯。不妨再说一下为何我选它们作全书名，其实也很简单，文学 —— 无论是在记录，还是在憧憬 —— 在个体情感上它总绕不开父母之爱、子女之爱与两性之爱。在这三者上，任何时代下，我们都见到苦难，也都见到悲悯。而它们刚好对应了《粮食》、《铁孩》与《翱翔》。

我不清楚书名的确定是作者还是出版社拍板。通常这种事普通读者会赖给编辑，然而此刻我的书桌边同时放着《丰乳肥臀》，这个名字是作者很认可的。总之，这件事给我的感觉，是一种自信的缺乏。莫言的作品并不需要这种投机取巧。当然，我可以想见有一种回答是 —— “谁还嫌卖得太多呢”。那我自然无话可说。只能作为读者而感到惋惜。另外我也怀疑，被当前的书名促成了转化（即点击、借阅或购买）的读者，是不是作者希望的读者呢。

------------------------------

《飞鸟》一篇，其实悲悯也闪烁其间，然而我的忧郁情绪没稳住，被第二部分奶奶的讲古扰乱了。留存器官的意义我没明白，或者这么说吧 —— 在普遍性上我没有找到它的意义。另外，回过头再想，这一篇的文学性不如别篇强。我甚至觉得，如果白描过于直接，这种记录是不是倒不如纪实作品呢。《辫子》不像典型的莫言文字（当然这么说很浅薄，因为我读他也不够多），似乎这类故事刘震云更拿手？《鱼市》是一篇江湖传奇，写得很好，沈从文笔下也有很多这类人物和场景。

总体而言，书里的短篇几乎都可以称作“故事”，而并非都是我所理解的“小说”吧。虽然我也无法厘清二者差别。本书的故事读来都是流畅的，每篇认真读一遍，大意都是不用重读去寻的。或许这种流畅性，在一定程度上削弱了文本的“小说性”。或许是我对短篇小说有一种偏执，即最好的短篇小说，往往是那些在第二遍阅读时更为欣赏的作品。按这个标准，《夜渔》、《铁孩》、《翱翔》等都是符合的。而最不符合的，是开篇的《初恋》。

那么，就来谈谈《初恋》。

--------------------------------

不知道有没有读者，因为《初恋》这篇，突然失去了继续往下读的渴望。我稍稍有过这种感觉。好在本书似乎是越往后水平越高的，整体还是很值得一读。

这个小故事采用了儿童的视角，儿童的语言，九岁男孩初次萌发朦胧又强烈爱意的感觉，表现得还是挺好的。然而恰恰因为这是莫言的作品，所以就显得没那么好了。似乎苛刻了，但对莫言的小说，总想期待更多。一来，回忆初恋的文本，倘若全以儿童语言写就，似乎总感觉更像是儿童文学。要说是儿童文学，文本里还是掺杂了一些要剔除的部分，比如对电话总机房看护女人的一些描述；而这些安排在情节上又不能删掉，因为班主任讨厌我就是因为我发现了他偷窥那女人。二来，这个故事本身表面上看有历史背景、也有最后的反转，然而历史背景拿掉也完全没问题，故事也太过依赖最后的反转，缺乏回味感。

所以个人而言，还是更喜欢另外两篇关于初恋的短篇，都让我印象深刻，一是乔伊斯的《阿拉比》，一是张贤亮的《初吻》。这两篇更像是小说，且重读的想法很强烈，每次读完，会在文本营造的气氛中停留一会儿。推荐扩展阅读。而本书中的这个初恋故事，流畅、有趣、幽默，然而读完也就不会想再重读它了。

《神嫖》读后感(四)：当我们读《神嫖》时，我们在读什么

我在日本留学的时候，是一个罗马尼亚的留学生第一次跟我聊起莫言，我却只能惭愧的告诉她，其实我还没有看过莫言的书。当然，莫言作为第一位捧回诺贝尔文学奖的中国作家，他的作品哪一个学习文学或者对文学有兴趣的中国人不想一读呢？我对莫言的作品当然还是有点印象的，不过都来自影视改编作品，比如《红高粱》。所以当罗马尼亚的朋友跟我分享了她认为很有趣的那个故事，内容其实有点出乎我的预期，后来我才明白她看的是英文版的《生死疲劳》，那个关于转世轮回，关于佛教的故事。

原来莫言的故事有这么超现实、这么有趣的一面。回国后，朋友给我推荐了新出版的《神嫖》，我基本上是一天就看完了。这是一系列创作于1991年左右的短篇故事，继承了鲁迅先生所说的“志怪小说”和“志人小说”的两种类型的传统。不仅有讲述鬼怪玄狐的志怪故事，也有对奇人异事的书写。所以这本短篇小说集的题材和内容，让人很容易想起莫言的一个著名的同乡——蒲松龄。这些故事虽然篇幅不大，但是在情节的曲折、气氛的渲染上都独具匠心，很有蒲松龄叙述的特点。

莫言的这些的短篇故事并没有一个固定的主题，莫言也并没有刻意地在其中安插某些联系。它们大都是信手拈来，以回忆的方式动人地书写出了童年的苦难和快乐，诙谐地描画出乡土的风情和传说，创造了一种可供疲惫的灵魂栖息的温暖而又充满人性的氛围。

值得一提的是，在《神嫖》里有好几篇以儿童的视角叙述的故事，包括开篇的《初恋》，讲述奇遇的《金鲤》《夜渔》，对残酷现实的记忆的《飞鸟》《铁孩》。莫言故事里的小男孩们都精灵古怪，孤独、孤苦，有着共同的桀骜不驯的性格，以及旺盛的生命力。其中，《夜渔》一直是在读者中评价最高的一篇，不仅是因为小说的语言古色古香，把一段夏夜奇遇写得如梦似幻，故事里小男孩面对荷仙的大胆举止，自然又令人莞尔。儿童没有抽象概念，只有具体的体验。莫言用巧妙的语言还原了这种真实的、直觉性的感悟，通过他们的视角，让成年人会感受到一种接触到隐秘世界的神秘感。不得不说，是一种非常奇妙的阅读体验。

《神嫖》里的同名短篇《神嫖》更是一个妙趣横生的传奇故事。小说借由“我”爷爷的记忆，讲述了一个行事难以捉摸、富有神秘色彩的乡绅“季范先生”的洒脱的行为。范季先生家财万贯、乐善好施，甚至有求必应。每次都是穿着衣服出门，光着身子回家——身上的锦服都赏给了叫花子。这样一个无欲无求、神仙风骨的人物，忽然有一天让“我”爷爷去替他招妓，于是在小小的县城掀起了轩然大波。“神嫖”究竟是怎么一回事呢？

书中还有两个讲述了女性悲惨处境的故事，《粮食》和《翱翔》。一个讲述了在粮食短缺到吃观音土的时代，母亲如何想法设法偷咽下粮食，像鸟类一样带回家反哺家人；另一个讲述了被迫换婚的新嫁娘，居然生出了翅膀，在迎亲途中试图逃走的故事。这两个故事都发生在非常真实、压抑的背景中，但现实与非现实的界限在莫言的笔下渐渐模糊，无法消解的困局让非现实的荒诞成了唯一的出路。葵花田中孕育的故事 · 去海的另一边莫言创作这一系列短篇小说背后的故事，包括它们对莫言写作生涯的特殊意义，也是很有值得一说的。1990年的暑假，莫言处于一段短暂的写作低潮期，就回到高密县城家里种了一院子的葵花，没事就在葵花地里转来转去。莫言写过“成片的葵花温柔、亲密、互相扶持着，像一个爱情荡漾的温暖的海洋。”

不过转机来的也很快，在1990年访问香港中文大学之后，第二年，莫言去了新加坡，遇到了台湾作家张大春、朱天心。大家聚在饭店里一起讲故事，后来张大春向莫言约稿，希望把他说的这些故事都整理成小说。1991年暑假，莫言一边照顾生病的母亲一边开始着手于短篇故事的写作。这个暑假，他一口气写了十六个短篇，全部收录在《神嫖》这本小说集中。

故事，永远是人类生活中不可缺少的一部分。我们需要故事来互相交流，也需要故事来理解自我。在我们的成长过程中，是故事教给我们各种各样的道理，不论它发生在过去还是现在或是未来、是现实还是幻想。在混沌而庞杂的生活里，它将最生动的一面展示给我们，幸福的、痛苦的、令人感动的或是令人战栗的。如果没有故事，世界也许不会终结，但肯定会失去色彩。莫言，就是这样一个“讲故事的人”。但是在这个时代，我们又有多少时间来倾听这些故事呢？“碎片时间”，是这个时代最好的注脚。一张沙发、一盏落地灯、一杯咖啡和一本书的悠闲生活似乎已经成为一种奢侈。但是我们依然会好奇，依然需要故事。短篇小说是和现代生活中的“碎片时间”最为契合的文学形式，是最易于进入莫言文学王国的入口。

而我有幸在这个入口遇到了“莫言短篇小说精品”系列，并在这里把它推荐给其他读者，也许其中还有一些阅读经历和我相似的读者。这套精装本可以说是浙江文艺出版社为现代读者量身定做的，设计装帧非常现代、色彩搭配简洁大方，最重要的是开本小，拿在手上非常舒适，单手阅读也毫无压力。

自从2012年获得诺贝尔文学奖之后，说莫言是当代中国最广为人知的作家也毫不为过。人们对他的作品充满好奇，对他本身的经历也同样如此。短篇小说的写作始终贯穿在莫言前期的写作生涯中，它们填补了留白和空隙，串联起莫言思想地图的脉络，也是他已经发表的中长篇作品的注脚和参照。在这些短篇小说里，莫言贯通了历史事件、现实场景和当代社会，融入神话传说、民间故事和奇幻想象，记录了中国社会，也书写着隐微的人性和深刻的心灵史。 无论是从题材、叙事形式、结构等各个角度来说，这些作品的丰富性都丝毫不亚于其长篇小说。它们展现了高密东北琐碎而生动的日常，也记录了战争中的苦难；有对地方民俗的莫式演绎，也有对童年的苦难和欢乐栩栩如生的记忆。

所以，对莫言的作品有兴趣，却还没有开始看的人，也许《神嫖》会是一个很好的入门之选。也许读完之后，在某个夏夜，你和三五个朋友小聚。点一盏灯、温一壶酒，你也能给他们说一说那条闪闪发光的金鲤、夜里下河捉螃蟹偶然遇见的荷仙或者那个飞上了天的新嫁娘。