《诗词格律概要》读后感锦集

《诗词格律概要》是一本由王力著作，北京出版社出版的精装图书，本书定价：28.00元，页数：224，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《诗词格律概要》读后感(一)：“龙虫并雕”的诗词格律精要之作

“龙虫并雕”是王力先生的一贯主张。居庙堂之高也罢，处江湖之远也罢，只有对象不同，没有深浅之别。深入深出也罢，深入浅出也罢，都需建立在深度研究的基础之上。尤其深入浅出者，非功力深厚所不达。能把问题讲深，需要的是专业，能把问题讲白，需要的是功力。而后者，更是目前国内学术界的短板和匮乏所在。由于工作需要，近期阅读了大量国内某一领域的论文，感慨尤其之深，研究的立论价值抛开不论，单就表述而言，实在让人不敢恭维，难道研究的目的就是为了让人看不懂吗？专业术语堆砌，语序逻辑不清，不知要把读者导向何处。

就在此间，捧读了王力先生大作《诗词格律概要》，与上述景象形成鲜明对比。作为中国现代语言学奠基人之一，《诗词格律概要》是王力先生为普及诗词格律而做的册子。虽是普及之作，然两百多页的篇幅，几无废字。简单流畅，清晰明了。单就浏览其中引用的大量古典诗词，也足可一作赏读。通览全书，得到的就是最精准、最直白的诗词格律知识，可做枕边常备工具之用。

在《诗词格律概要》中，唐代似乎是一个分水岭。唐代以后的诗分为古体诗和今体诗。古体诗是继承汉魏六朝的诗体，今体诗是唐代新兴的诗体。《诗词格律概要》主要讲的是今体诗的格律。词呢，起源于唐，盛行于宋，所以又叫做“诗余”。无论讲诗还是讲词，王力先生都用同样的版块——韵、平仄、对仗来进行阐释。诗，讲诗的种类和字数。词，讲词牌和词谱。体例严整，不枝不蔓。例举的诗词洋洋洒洒，逐字辨析，用功之深，一目了然。

《诗词格律概要》读罢（事实上不可能读罢），大家之作当前，顿生高山仰止之感。读了很多年的诗词，于今看来，其实是不懂的。不禁想起香菱学诗，虔心一片，由呆至疯、由疯至魔，方得入道。古典诗词的千山万壑，得以初窥门径，已是幸事。放眼一看，未将根基坐牢，就出来显山露水，妄自尊大的人实在是太多了。

《诗词格律概要》不是用来读的，是用来学的、用的。只做浏览与了解，不能深得其中真味。以此为径，深入诗词宝山，方不辜负前人探路。

《诗词格律概要》读后感(二)：知其然，知其所以然

由于对“大家小书”系列的喜爱在过去的一年里读了不少和古文、诗词、小说相关的书籍。在刚刚读过《唐诗三百首》和《宋词赏析》之后再来看王力先生的《诗词格律概要》颇有一种“更上一层楼”的喜悦感。

《诗词格律概要》是介于王力先生《诗词格律》、《诗词格律十讲》两本著作之间的一部，《诗词格律》比较详细，在讲平仄对仗之外还讲了诗词的节奏和语法特点，《诗词格律十讲》最为简单。《诗词格律概要》则扩充了《诗词格律十讲》的内容，讲解了诗词格律最基本的内容，对于想要进一步学习诗词的朋友具有非常高的参考价值。

全书共分上下两卷，上卷讲诗，下卷讲词。在用一个章节简要介绍过诗的种类和字数之后，王力先生就开始从诗的韵、平仄、对仗三个方面进行讲解。方式主要是举例说明，一个讲解，对应一首或多首诗歌进行举例。对于读音有变化的地方，也一一进行标注，便于读者学习。

唐代以后，诗分为两大类，古体诗、今体诗。其中古体诗是继承汉魏六朝的诗体；今体诗是唐代新兴的诗体。由于今体诗在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，所以这本书中所讲的格律，主要是讲今体诗的格律。

王力先生的讲解比较简洁，切中重点，在学习的过程中，配合诗歌进行，既要“读诗”，又要体会所讲的格律方法。譬如用韵，今体诗都依照平水韵，而且限用平声韵，且是一韵到底的。但古体诗就可以换韵，甚至可以换几次韵。而今体诗虽然要用平水韵，但句首本可以不用韵而用了的，就可以不用本韵而用邻韵。甚至还有在其他地方用邻韵的“出韵”情况。诸如此类，王力先生都一一指出。

不仅用韵如此，今体诗的平仄、平仄变格、“对”和“黏”，甚至“失黏”、“拗救”等等，都颇有讲究。整个这部分看下来，首先是佩服古人在诗词创作上的追求和造诣，其实是感慨好诗的难得，再次是敬佩王力先生在诗词研究中的深入和细致。在下卷对词的格律介绍中，也是使用同样的方法进行讲解。尽管各种情况都存在，书中的绝大部分理论都能一一找到对应实例，供学习者对照参考，实属难得。

虽然我们从小熟读唐诗宋词，对众多名篇佳作也耳熟能详，但具体到意思理解层面，就开始产生困难，更不必说格律方面的要求。想要更好的学习诗词，就要知其然，知其所以然。从《诗词格律概要》开始，了解诗词的格律，其实也是从更高的角度去理解与欣赏诗词，若是想要尝试创作的朋友，那就更不能缺少这样一本扎实基础的经典著作了。

《诗词格律概要》读后感(三)：精要清晰且系统的诗词格律知识

从大学学习古代汉语使用王力先生的《古代汉语》教材后，他的名字就刻在了我前行的路上，因为我选择了把古代汉语作为自己的专业。所以，每每看到王力先生的文章或著作时，哪怕仅仅只是拿在手里，都是一种美好的感觉。

毫不讳言，自从我选择了将古代汉语中的汉语史、词汇学作为自己的研究方向后，我就开始研读王力先生的各种论文和著作，当然，这本《诗词格律概要》我早已经读过，只是时日不同，知识积累不同，读起来的体悟和收获自然也不同。

《诗词格律概要》从种类、字数、平仄、押韵及对仗几个方面研究了近体诗，在研究过程中，王力先生还将其与古体诗进行了做了系统性对比，对初学者认识中国古代的诗歌有着极其有效的帮助。如平仄中的拗救问题，是很多人在学习或写作近体诗时比较头疼的问题，一是因为平仄的古今变化，而是不能掌握拗救规律，即是本句救还是对句救等等。如果结合王力先生在书中所讲的古今平仄变化规律，然后对他所言的拗救知识认真阅读、分析，那么拗救就成为一件非常简单的事。

现在的古代汉语教材很多，但近体诗的内容都是其必须涉及的，如果仔细分析，就会发现，它们中的拗救知识或者是有关近体诗的其他内容，其实都离不开王力先生在《诗词格律概要》中的框架和理论内容，如果说有差异，无非是表述方式及例证的不同。所以，个人觉得，王力先生的《诗词格律概要》是学习近体诗的基础，想要系统性地学好近体诗，单独靠读一本古代汉语教材是不够的，需要选择一本像《诗词格律概要》这样的书去专门研究。

《诗词格律概要》的优势还在于，它是一本专著，篇幅决定了王力先生能够将每一个相关的问题论述透彻，甚至稍微具备点诗词知识的人都可以看懂，并从中获得有效的理论性指导。当然，这也和王力先生个人的学术素养有关。作为古代汉语的研究大家，王力先生在论述任何一个问题时，都是本着简要、清晰的原则进行，从不拿一些花里胡哨的理论“吓唬”读者。

《诗词格律概要》还专门研究了词韵，在这部分中，王力先生开门见山地指出词韵是诗韵的合并，这就把近体诗和词结合在了一起，让有一点近体诗知识的人心里踏实不少。押韵是近体诗和词都有的一个特征，但两者的押韵方式不完全相同，这就要求我们要把握住它们的核心区别，而这一点王力先生在词韵这章中也作了很好的说明。在词的平仄及对仗两章中，王力先生又向我们讲述了相关的基本知识。总而言之，《诗词格律概要》这本书就像封底蒋绍愚先生所言，是诗词格律的最基本、最准确的知识。

作为一个学习古代汉语的后来人，这么多年其实就是站在王力先生的肩膀上，利用他的研究成果，我才能一步一步前行的，而这就是王力先生身为语言学大家给予后辈的最好的礼物。

《诗词格律概要》读后感(四)：王力“雕虫”，讲解诗词格律知识，朴实严谨、示例丰富

近几年的诗词类节目很受欢迎，让习惯了快节奏生活的人们又捡起了上学时候吟诵古诗词的乐趣。坚持在业余时间研习古诗词的快递小哥，也成了大家心目中勇于追求诗意和远方的楷模。

很多古诗词意境优美，含义深远，最适合陶冶性情。虽然说“书读百遍其义自见”，但现代汉语跟古代语言差别很大，而且很多古人善于用典，表词达意很委婉，如果没有基础的话，单纯靠重复阅读不一定能深入理解诗词。所以大家都喜欢听一些名家细致得讲解古诗词。

古诗词的美感最终还是要自己去体会。要学会赏析古诗词，需要有深厚的古典文学知识做基础。如果想要更进一步，学着自己作首诗、填个小令来随时记录自己的心情和想法，那就更要了解诗词格律知识了。

王力先生是一位让人敬佩的语言学家，在古诗词方面造诣颇深，出版了多部研究著作。有实力的人可以去深入研究他所编写的《汉语诗律学》。初学诗词写作和诗词鉴赏的人，可以从《诗词格律概要》这样的小册子入手。

《诗词格律概要》主要讲解了诗词的用韵、平仄、对仗这些基础知识，包括出韵、换韵、对和黏、平仄变格、拗句和拗救等知识，都做了专门解说。王力先生的讲解，语言精练，准确到位，解释定义、总结规律，叙述严谨，同时配合大量的古诗词例子，并对示例诗词中涉及的知识点都做了对应的标注，易于理解。

王力先生一直主张“龙虫并雕”，甚至把他的书房称为“龙虫并雕斋”。既雕龙又雕虫，既重大处，又重细节，王力先生在研究方面正是这样。他能著专深的语言研究专著，也愿意创作普及基础知识的小文章，足见先生造诣高深又谦逊热诚，自有一代语言学家和为人师者的风范。

雕虫重在细节，诗词中用韵、平仄这些知识，就属于基础性的细节。对这些细节，王力先生同样研究得精细入微，而且很有见地。

有一句七言律诗和绝句的平仄口诀，叫“一三五不论，二四六分明”，王力先生对此提出了异议，认为这句口诀不全面，还针对不同句型的常格和变格规律分别作出区分。不同句型的平仄变化，各有区别，的确不适合用笼统的一句口诀来概括。

古诗中，每一联上句和下句的平仄关系，叫“对”，前一联和后一联的平仄关系，叫“黏”。“对”和“黏”都让整首诗平仄更和谐，韵律上合为一体。而那些律诗中不合平仄的句子，就是该用仄声的地方却用平声、该用平声的地方却用了仄声的情况，就被称为拗句。要是全诗都用拗句，或者大部分句子是拗句，就叫拗体。

出现了拗句和拗体，就不合平仄了。这种情况，诗人也有一些办法来补救，就是“拗救”，其实就是找补找补，变相把平仄关系顺一顺。比如说前面有该用平声的地方用了仄声，那后面就找个合适的地方用平声补偿一下，最后让诗句整体平仄平衡一些。

掌握了基础的格律知识，再去读诗词，对很多句子的用法就会有新的认识。尤其是想要学着自己创作的人，参考王力先生的《诗词格律概要》，是不错的选择。另外，现在网络资源丰富，初学作诗、填词，可以借助网络工具，比如查询平水韵、检查格律规则，都可以通过在线工具辅助。熟练之后，就可以脱离辅助工具，自如创作了。

2018.12.19雾凇

《诗词格律概要》读后感(五)：诗词格律初探必备

身边有很多喜欢写诗词的朋友，常用以抒情或言志，个人也十分爱读诗词，但自觉离下笔差得甚远。如何写好诗？记得《红楼梦》里黛玉是如此教香菱的：“你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看，你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了。”先是大量阅读背诵，揣摩名家大师的诗词格局、立意与韵律，自己肚子里有了墨水铺垫，才能“雕龙“。而如何诗词工整以“雕虫”，这就需要我们对诗词格律有所掌握。

王力先生的《诗词格律概要》是入门首选。王力老先生是现当代的汉语语言学大师、诗词文学家翘楚，师从“中国语言学之父“赵元任先生，《汉语诗律学》便是他的著作，而他的《诗词格律》、《诗词格律十讲》《诗词格律概要》则是为普罗大众科普的作品。

本书分诗、词上下两篇分别讲述，从种类特征、韵律、平仄、对仗几方面来详细进行说明。全书没有冗余的话，言简意赅，内容乡试，对每一形式都用了大量的诗词做为范例，并且细心用不同符号标志出了要说明的类型，比如我们如今在普通话里早已经没有了古代汉语四声调（平、上、去、入）中的入声，在全书的诗词里都以下标点来标注出了古代读为入声的字，十分有效的避免了读者的困惑。另一个很重要的优点是做为一本可以指导诗词写作的工具书，逻辑清晰，细节清楚实用。按书里做好了思维导图附在文后，可供平日回忆构建知识框架使用。而当然写作时必须结合原书食用更佳，不仅因为每个点所对应的例子更有利于理解，更重要的是书中最大的宝库是几个常能用到的材料库：最常用的106个平水韵、常用入声字、常用词牌和词谱等等。

效仿书中简明有效的风格，一言以蔽之，本书为诗词韵律初探者与写诗新手实践自查必备。

诗歌格律概要

词格律概要