《江南词典(精)》的读后感大全

《江南词典(精)》是一本由邹汉明著作，浙江人民美术出版社出版的386图书，本书定价：精装，页数：2017-6，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《江南词典(精)》读后感(一)：江南好，风景旧曾谙

江南好，

风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

这是唐代诗人白居易的《忆江南·江南好》，翻译成现代文就是：江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

青年时期的白居易曾经在杭州当了两年刺史，后来又担任了一年多的苏州刺史。在此期间，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。在离开江南的十二年后，诗人写下了这首《忆江南·江南好》，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。江南的美好由此可见啊。

而我对江南的印象就是从这首诗中得来的，在我的想象中江南是人间天堂：它四季温暖，和风煦阳，代表着繁荣发达的经济文化和美丽富庶的鱼米水乡，真真是个好地方。小时候，常常懊悔自己怎么会生长在这干涸贫瘠的土地上呢，怎么不是生长在小桥流水人家呢。

北方是豪放热烈的，南方是温婉柔美的，小时候特别讨厌我家乡的妇女大大咧咧的，一张口就像跟谁吵架似的，既不温柔也不含蓄，尤其是特爱大夏天端着一碗午饭从村西头走到村东头聊天，等回来时已经要做晚饭了。女子只要做了母亲就会坐到大街上奶孩子，遇到生人也不娇羞，完全没了做姑娘时的矜持啦（其实没有要贬低我们北方女子的意思，我们北方女子可以称得上是大方端庄、心地纯良、待人至诚毫无保留、又能吃苦耐劳，是过日子的能手）。那个时候我就会想江南的女子会是这样吗。我心目中的女子是朵娇艳的桃花，既柔又美，温言细语。《江南词典》中的《女子》很好的为我们介绍了江南女子。书中直言不讳地夸了江南好，养出来的女子更好：杨柳的腰身，柳丝的长发，红菱的鞋，茉莉花做的肌肤，水的容颜，水样的春愁……这样的女子真想把她捧在掌心里啊，然而她们可不这么想，她们会缫丝织布、打扇生炉、弯腰插秧，不失古典美德，真是让人怜爱啊。

江南的女子美，景更美。那里有一眼望不到头的莲花。说到莲花就又不免提到江南的女子，有诗云： 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。采莲少女的罗裙和荷叶一样绿、荷花与脸庞一样红，巧妙地将采莲少女的美丽与莲花一体。想想在水云相接的莲塘，低头弄莲子的景象，真是美啊。

江南好，风景旧曾谙，她的美是独一无二的，她由她独特的塔、杏、春雨、春草、杨柳、旧桥、石板弄、木格子花窗……形成了活生生的江南 。是其他地方不可比拟的。

《江南词典(精)》读后感(二)：看见江南

江南于我，是一首浪漫的诗。粉红的杏花，迷蒙的春雨，手执油纸伞的女子，哒哒的青石板路……风是轻的，雨是柔的，一年四季花满地，我知道不是这样，但却存有这个执念。江南于我，是一个梦，一个唯美的活在各种各样诗词中的梦，它游离在生活之外。

江南，是文人墨客时常驻足的地方，或豪放，或婉约。连几岁的孩童也朗朗上口“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”绿叶红花，粉墙黛瓦，烟雨楼台……这样的江南，是一幅水墨画。

直到收到《江南词典》这本书。

图书封面

这不是我梦中的江南，却是实实在在存在的江南。142个名词，142个关于江南的细节，作者用细腻的笔触一一展现。初见此书，首先映入眼帘的是蓝色的腰封，那种沉淀、厚重的蓝上停靠着一艘乌篷船，正如作者所说“乌篷船是种植在江南古老河道上的另一株植物……江南荒凉水面上渐渐消融于暮晚的一道移动风景”。翻开扉页，是用音序排列好的目录，不得不说，这真是极好的创意。

作者的笔下，是江南人祖祖辈辈生活的地方，在作者赋予江南的特有标签中，抛去了琴棋书画，书写了柴米油盐。作者从生活细节着手，使我们看到的不仅是江南人的生活，也或多或少看到自己的生活的影子。那似曾相识的生活画面下是一个时代的回忆。随着时代的变迁，人们已无暇仔细的端详江南了，而作者却放慢自己的脚步，去寻找记忆中的江南。青石板路，油纸伞，美人靠……一个又一个江南的特有标签，是作者“近乡情更怯”的乡愁。

《布鞋》里一针一针纳成的千层底，是母亲对孩子爱的诠释，而作者对新鞋的爱护也让人心头一暖，进而想到小时候的自己。《茶馆店》中的家长里短，看到的是古老民族旺盛的生命力。《甜麦塌饼》中对做甜麦塌饼细致入微的描写，让人有想尝一口的冲动。而那个性子急口水泛起的小作者，不正是小时的我们吗？看到《癞蛤蟆》，脑子里就出现了那个皮肤上隆起疙瘩的家伙。作者用或诙谐或认真的语言写着他心中的江南，字里行间中却有着我们似曾相识的东西，故乡情，已融入记忆深处。

作者邹汉明是一个诗人，散文中也不免带有诗的特质。正如作者所说，江南是一个美好的女子，杨柳是她的腰身，柳丝是她的长发，红菱是她的鞋，茉莉花是她的肌肤，水是她的容颜，如此美好的女子，也有水样的春愁……

看见江南，谁不忆江南？

《江南词典(精)》读后感(三)：他的江南

作者:清黎 我生在北方，却对南方迷恋已久。时光荡回去，回到“牧童遥指杏花村”的时代，也可以回到“三秋桂子，十里荷花”的久远。杏花、烟雨是江南。雨巷、油纸伞、丁香姑娘也是江南。 “江南，字面之意为长江之南，在人文地理概念里特制长江中下游以南，以才子佳人、富庶水乡著称。”这是百度百科上对江南的解释，我相信在大多数人眼里，江南不是在什么具体位置。而是心里的一首婉约朦胧诗，无法触及更无法超越，似乎它本就超脱世俗。江南是朦胧的，像是隔着一层一层的纱幔，我们在外面，只看到她隐约的身姿，是曼妙的，是绰约的.......谁都说不清楚，但那一定是美好至极的。 而《江南词典》好像偏偏要掀开这几层纱幔，走到那美好身姿的旁边一探究竟似的。将江南分开来，一个词一个词的都说给我们听，把他的江南说给我们听。这本书真的就像词典一样，每个词的排列都是按照拼音的顺序来的。但是始终江南是诗，缠绵悱恻的诗，任谁也解不开的诗。所以一个词一个词拆开来看，那倒是清晰很多，但当它们重新组合，便会生出不同的情不同的景，还是那个朦胧的模样。像极了《汉语词典》，每个词的意思都摆在那里了，但是在不同的人笔下却有着不同的句子，不同的篇章，或美或凄凉。所以当你想要阅读这本书时，根本无需害怕它向你剧透了江南的美。你只会更懂得江南，更懂得去体会江南的美。他的江南，始终也是我们的。

写一本关于江南的词典，那邹汉明真的极其合适。因为他生在江南，对江南十分了解，知道她哪里感性，哪里悲伤，哪里任性，哪里最有厚度........还因为他是诗人，我常说：诗人从诗中走来，浪漫还余一身。邹汉明又将自己的诗意，自己的浪漫带进了《江南词典》里的一篇一篇散文里——这又恰好符合江南的气质和韵味。作者写起东西来，丝毫也不拖沓，干净利落，诗意且浪漫。如同他写春雨，他对江南春雨的描写，那一段真的极惹人爱，形象又贴切。慢慢的春雨，不是“缠绵”两个字可以形容尽的。杏花、春雨、江南，这三个词总会被放在一起，而春雨大概是这其中的魂。这大概才是诗人的手笔，或许也只有诗人才给的出这样一幅“江南春雨图”。 看完这本书再来看江南，江南好像再也不是那个将七情六欲封在千年竹里的仙。而是唐寅笔下那个折了桃花换酒喝的桃花仙人，是有血有肉却又看破红尘般的仙人。写满心酸的白粉墙，是她经过不可躲避的年代，烙下的痕迹，即使抹去也刻在心里；总是潺潺细流的小河，是她温柔的呼唤，对来往的客也对常住的人；尖尖的菱角，或许是她深藏在万丈温柔下的一点倔强。茶馆里的烟气袅袅，是她最为朴实的映照；那生长在月宫里的桂树，是她极其浪漫的模样......... 读完这本书，大概要说：不虚此行！