肖申克的救赎经典读后感有感

《肖申克的救赎》是一本由[美] 斯蒂芬·金著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：38.00，页数：399，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《肖申克的救赎》读后感(一)：有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉

初读肖申克的救赎的书的时候，觉得并不像电影看起来那么让人忍不住思考。一直在等着书中的雷德讲那年安迪播放两个意大利女人唱的《 费加罗的婚礼》，或者电影中的雷德说的根本不知道唱的是什么东西。那个镜头最为震撼人心，人们伫立着，没来得及思考这个感觉是叫做自由还是叫做希望。而原著中却没有。也就是说，电影带来的冲击更为强烈，就像汤米的死、诺顿的死、亦或安迪离开之前把皮鞋擦的光亮的那份微笑。

但当书中的雷德假释后，在新本子上写安迪的时候，我才发现，安迪还是那个安迪。即使他又大高个变成了身材矮小，即使说他“昂首挺胸的回到牢房”替换了“像悠闲的逛着自家的花园”，但是有一点是不变的，他始终穿着自由的隐形外套。

有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。

《肖申克的救赎》读后感(二)：原来，哪怕再平凡不过的人，都会经历不平凡的人生。

坦白地说，四个故事中我曾经只知道肖申克的救赎这一个故事。乍一看之下，其他几个故事似乎太过平凡，而就算肖申克的救赎这一篇似乎也没有电影那般波澜壮阔的感觉，而是像一条潺潺流过身边的小溪，轻声细语而又缓慢的讲述着一个曾经发生过的故事。

用斯蒂芬金的话来说，他这次写的都是平凡人的故事。

他说的没错，只不过在这些平凡人的故事中，同时也看到了永不放弃的信念、曾经的青春和友情、以及那一份深沉并痛到极点的爱。

我想说的是，恰恰是这些平凡的人，时时刻刻都在演绎着动人的故事。

那是因为当我细细品来，却发现这些情感竟如此炙热，以至于这些本该平凡的人竟然也遇见了奇迹。于是，就出现了几乎不可能的惊天大逃亡、长大后再也找不到的友情、以及遭遇严重事故也依然幸存的孩子。

原来，哪怕再平凡不过的人，都会经历不平凡的人生。

为平凡的人生喝彩。

《肖申克的救赎》读后感(三)：自由人的精神信仰

《肖申克的救赎》——Stephen King 打破黑暗需要多坚定的信仰支撑？ 一纸文凭不见得就可以造就一个人，正如牢狱生涯也不见得会打垮每一个人；他将自己披上自由人的隐形身份，去摸索随时会被毁灭的希望 透过他的眼睛，似乎就能感受到一只大鸟笃定的信仰。安迪的罗盘，在巴克斯登镇北边有一大片牧草地，在牧草地的北边有一面石墙，石墙底部有一块石头，那块石头和缅因州的牧草地一点关系都没有，那是一块火山岩玻璃 或许是对自己的价值深信不疑，或坚信自己终会获得最后胜利……或只是一种自由的感觉，即使被关在这堵该死的灰墙之内，他仍然有一种发自内在的光芒。 文中以第三者的身份讲了一个自由人的抗争，从头到尾深受安迪的影响，他最后也顺着安迪的罗盘找到了石头地下的火山岩玻璃，奔向日日梦中的太平洋和不确定的未来。本是一个普普通通的犯人，到最后，我竟也敬意满怀 敬绝望造就的这种置之死地而后生的重生 有些鸟儿天生就是关不住的，它们的羽毛太鲜明，歌声太甜美、也太狂野了，所以你只能放它们走，否则哪天你打开笼子喂它们时，它们也会想办法扬长而去 我们却就这么容易退缩和落败

《肖申克的救赎》读后感(四)：恐怖的都是人心

因为非常喜欢电影，又碰巧想读一些轻松一点的书，就买了这本。

原来以为整本都是肖申克的救赎，所以当看完肖申克的救赎发现这么短的时候是想弃书的，还有种受欺骗的感觉。但本着要完成的态度我还是看下去了，不得不说看完后两篇之后我已经忘了肖申克的救赎带给我的感受了。

《纳粹高徒》的心理拉锯战看得很累有很害怕。之前看斯蒂芬的《写作这回事》的时候，总觉得他是个很有想法又很温暖的人，很难想象他能写出这么阴暗的作品。虽然大方向上很早就知道了小恶魔的转化，但很多次的转折都又是这么地出乎意料，看的时候心感觉一直悬在半空，久久不能落地。

《尸体》是我最喜欢的小说吧。看完《纳粹高徒》之后是觉得他功力很深，想象力丰富。看完《尸体》之后则是觉得他太细腻了，清晨的白鹿，令人叹息的柯里，历经千辛万苦看到的尸体，这些我感受到了，但我描述不出来，但我觉得他抓到了。

所以，非常推荐这本书。下次允许的话，想买斯蒂芬的其他原版小说。

《肖申克的救赎》读后感(五)：觉得小说存在一种“失真”的情况。

仅看了肖申克的救赎。 将书和电影对比，可看出电影是非常尊重原著的。电影情节基本上是和小说一样，而且以雷德的叙述方式也没有变，很多的台词都可以在小说里面找到。当然为了电影的艺术性，电影里面一些小情节发生了更改，使整个故事更加完整。 也许是之前看过电影的缘故，这个小说带给我的震撼并不多。 不过我觉得小说存在一种“失真”的情况。小说的整个故事基本都是由雷德的回忆组成的，也就是以雷德第一人称来讲述这个故事。然而故事主角不是雷德，而是安迪，所以我们在书中所了解的安迪都是来自雷德的主观印象，这样就显得说服力不足。 电影似乎也是这种叙事方式，但电影明显把雷德弱化了，而强化了安迪这个主角。 余华的活着也跟这部小说采用了相似的叙述手法。然而活着的叙述者就是这个故事的主角，而且他采用了是第一人称跟第三人称相结合的方式，这样我们就看到一个正面的、立体的、鲜活的主角形象。 这种通过某人回忆的叙述手法有几个优点。第一就是倒叙结构容易引发人的好奇心。第二是让故事更加的真实。第三是让作者更加能写得得心应手（作者可以通过叙述者不知道来搪塞过去）。 我们可以说这是一种偷懒且有效的写作手法。显然，本书的作者比余华更喜欢偷懒，他让雷德回忆好友安迪，这样就不用深层次的去了解安迪的内心世界，而是用雷德（作者自己）猜测就可以了，就算一些描写有出入，读者也不会起疑心。

读过之后你感觉安迪更像是一个影子，一个不真实的传奇。