《百器徒然袋——风》的读后感大全

《百器徒然袋——风》是一本由(日) 京极夏彦著作，世纪文景/上海人民出版社出版的精装图书，本书定价：56.00元，页数：616，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《百器徒然袋——风》读后感(一)：失智侦探今天也在兴风作浪

（本文包含关键情节透露。）

比想象中的更加有趣。 这是会在中禅寺的桌子底下睡成长长一条的名侦探榎木津大将兴风作浪的故事！又名失智男子兴高采烈祸乱人间的荒唐故事。 无厘头的侦探一通大闹，围绕着疯批侦探的一众同伙在这一章倒了霉，在下一章继续遭殃。 到处给人家起外号欺负人；大吵大闹说着不知所云的废话；全无证据地钓鱼；父亲生了病竟穿着丧服回家探望；假扮怪盗闹事并亮出招财猫大喊“喵咪”且偷走鲣鱼；只在中禅寺家老老实实；一出场就有锣鼓助阵的——“那个玩意儿”——榎木津同学，是怎么顺利活到三十五岁还没被毙了的呢。 真是一本正经地在胡闹，堂而皇之地在搞笑。 诚然，也有些许认认真真的可爱和温柔。 作为京极堂系列的番外，《百器徒然袋风》以榎木津礼二郎为主角，由三个短篇组成。并非百鬼夜行式的妖异晦涩，而是轻松热闹的风格，好笑程度比《雨》更甚。也展示了中禅寺，关口，今川，榎木津等人更加生活化有人情味的一面，虽然近六百页但很顺畅地就能读完。 这是这个百鬼夜行世界中另一个有趣的层次，或许也是作者京极夏彦轻松放肆的一面。

《百器徒然袋——风》读后感(二)：又一个奴仆

三个中篇组成的中篇集。话说最后那页标识着中篇，但总字数有41万3，说是长篇集也为过啊。

视角为本岛，榎木津的又一个奴仆。主角还是榎木津，当然他不会解释，或者凡人根本听不懂，这就有了驱魔师中禅寺的工作。

说京极的书唠叨，我想也是。一个意思能反复念叨，但就是圆润，沉稳又带着乐。夸张的怪人们，哦不，真正的怪人，我看只有榎木津这一人，世上唯一的侦探。可换个角度，一个能看到记忆的人，真相对于他来说太普通了。毫无挑战，也就不必在意，也能把事解决。其设定与性格、和喜剧形象是逻辑构成的，就是那般融洽。

五德猫一篇，是我三篇中最喜欢的。用的比较完整的妖怪结构。将一个妖怪的材料分解，构成分离感很强的事儿，也就有了谜。妖怪成份这一篇是非常之高。细节众多，最后都能很好归位。

5星

云外镜一篇，是针对榎木津设定的。看似无敌的榎木津，如何攻略，这一篇就有另一位“侦探”发出了战书。话说榎木津无敌与否，我也早想过，这次京极还真这么写了。可惜对手太弱。这一篇最大的问题是本岛这个视角实在太蠢。已经蠢胜了关口，不能忍。另外谜面也不错。

4星

面灵气一篇，写的被闯空门，结果多了个箱子，有着被诅咒的面具。难得木场在中短篇出了次场，可也治不住榎木津。这一篇真相方面略缺乏趣味。

4星

总评：4星半

《百器徒然袋——风》读后感(三)：与京极堂系列主线故事的关联

因为百鬼夜行系列各种长中短篇里人物串来串去，所以稍微记录一下。

这本是以榎木津为主角的百器徒然袋系列的第二本，依然是三个中篇，案件本身既相互独立又因果互联，说是个长篇也可以吧。

故事的时间发生在京极堂系列的《邪魅之雫》之后。第三个小故事里益田还哭着提到之前和青木一起参与过伊豆和神奈川的大案子，指的就是《涂佛之宴》和《邪魅之雫》。

故事的开始，第一视角的我—本岛和朋友近藤就有一段关于招猫的争论，而这里买的招猫在第三篇故事里又起到了意想不到的作用。很快他们遇到了第一件案子的主人公梶野美津子，陪着梶野一起出现的是谁呢？我们聒噪的奈美木节小姐！这个小姐在《络新妇之理》里从织作家离开就来到了这个故事里的富豪信浓镜次郎这里工作。然后这个故事结局信浓家倒了，奈美木节小姐又失业了。。但是很快第二个故事里她就要求榎木津们负起责任帮她介绍了新的工作。不知道以后还会不会有阿节小姐的戏份呢？这个故事在解决部分还出现了沼上，沼上是《今昔续百鬼》里多多良胜五郎的信徒或者说随从。。。

第二个故事和第三个故事都是第一个故事里利益受到损害的集团想要报复榎木津而引发的。第二个故事蛮傻的，还出现了更傻的想要挑战榎木津侦探地位的神无月。。拿个镜子装神弄鬼，真的太傻了。。青木参与了办案，而最后神无月设计的大对决场景里，鸟口和敦子也有出现。

第三个故事一开始出现了古董所以古董商今川雅澄很快就登场了。今川和京极堂关于面具发展的讨论也有趣，作者怎么会连面具都这么了解呢！！在这篇最后的大乱斗里，木场修太郎和榎木津的老爸都有出场。

京极堂系列的结尾总是由中禅寺解密来收束全书，百器徒然袋里中禅寺也依然负责解说，但最后一定是一场榎木津的大乱斗！哈哈，真的是很轻松好玩的番外了。

《百器徒然袋——风》读后感(四)：将京极夏彦的世界串起来

京极夏彦，日本新本格推理作家中的领军人物。作为独树一帜的妖怪型推理作家，作品充满着诡异的氛围，但也正是他巧妙的将日本的妖怪文化融入本格推理当中，使更多的人开始了解认识日本的妖怪文化。其作品有两大系列，一为百鬼夜行系列，个个故事都以日本民俗妖怪为推理主线，通过例如中禅寺秋彦、夏木津二郎等极具个性的人物塑造，从而撑起了京极夏彦所创造的集聚自我风格的系列作品；京极夏彦的另一大系列为巷说百物语系列，同样是写妖怪，本系列则并不强调推理部分，而是以荒诞离奇的故事情节来吸引作者，而主人公又市则是一位以语言来欺骗世人的诈术师。

本作《百器徒然袋—风》，其实是作为百鬼夜行系列的番外篇出现的，与前作《百器徒然袋—雨》类似，都是由三篇中篇小说作品构成，小说的主人公为在百鬼夜行整篇中有着相当重要地位的东京神保町玫瑰十字侦探社侦探夏木津二郎。

夏木津二郎着实是京极夏彦作品中的异类，因为虽然京极的作品总是穿插着很多日本民间传说元素在其中，但本质上任然是本格推理小说的架构，并不会出现超自然的案件解释手法。但夏木津二郎却实实在在的拥有者所谓的超能力：可以看穿别人的记忆。当然虽然他拥有着这样的能力，但在所有系列的故事情节安排上面，夏木津二郎的超能力仅能作为案件线索的收集手段，并不能用来解释最后的解谜手法，仍符合SF推理（科幻）的规则在里面。

让我们再回到本书，全书总共三个中篇故事。五德猫讲述了一个女子以为妖猫吃掉自己母亲并变成了母亲从而认不出自己的故事，云外镜则在一开始就讲述了“我”莫名其妙地被魔镜也拘禁了。而面灵气则围绕着一堆诅咒的面具开始展开。三篇故事虽然独立成文，但相互又彼此相互承接，所以本文还是需要读者一个个故事的按部就班的阅读。全文中三个故事都非常符合百鬼夜行系列的叙事手法，就是通过一个日本古代妖怪传说引出故事，虽然整篇故事中都会有弥漫着一种光怪陆离的氛围，但到最后京极总能够把故事重新圆回来，原来所谓的鬼怪其实还是人心，最后反而做到了“子不语怪力乱神”。这也是京极作品最出彩的部分之一，用诡异的故事吸引大家，但蕴藏在这些诡异故事背后的，并不是所谓鬼怪作祟，其实还是我们最熟悉的人性。

本文的三篇故事其实暗藏了很多的彩蛋，就是很多出现在其他篇章的次要人物，都在本故事中露了个脸，包括了络新妇之理故事中出现的女仆以及中禅寺秋彦的妹妹中禅寺敦子等。而最大的意外是在第三个故事中，京极夏彦的两大系列竟然开始有了交集，巷说百物语的主人公又市竟然惊鸿一瞥的出现在本文之中，所以本文真可谓是将京极夏彦的世界串起来的作品。

《百器徒然袋——风》读后感(五)：衣袖相拂

榎木津礼二郎、益田龙一、安和寅吉，本岛俊夫，事务所的各位也要继续努力下去啊。

《五德猫 玫瑰十字侦探的慨然》

《完全犯罪需要几只猫》般讲述招财猫起源。尤其是豪德寺与井伊直孝的故事。

眉清目秀、身手高强。身居上流、学识傲人。破天荒又毫无常识。豪放磊落又天真烂漫。

因为多余的事，他几乎是无所不知。不仅如此，还辩才无碍。无碍过头，到了一种简直是妖言惑众的境界。

榎木津这家伙只会让别人碰上麻烦，他本人却没有任何损失。

这不就是中禅寺先生最讨厌的类型吗？事件解决，谜团消释，犯人落网……却没有任何人得救。非也，让事情好好回归平静，是他的工作。

埃塞俄比亚好像有句俗谚，说要是把装了钱的皮包搁在地上，就一生不能吃米饭了。

五德猫——念念不忘少掉的德的人，会连原有的德都忘了。

关于妖猫的种种传说（人类虽然养了许多猫，猫却永远是野兽），规定寺社系是举右手，所以民间只能举左手后，寺社系的招财猫灭绝后，经由檀王院主夜神神使和娼妓的信仰，招财而非招客，得以复兴。

《云外镜 玫瑰十字侦探的然疑》

对榎木津而言，别人通常只分三种：敌人、奴仆和无所谓的人。

在我（本岛先生）面前，他只是个疼老婆的普通人。

榎木津的字典里有的只有“有趣“”无趣“两个种类。

而且中禅寺的夫人是个从主人的臭脸完全无法想象的贤妻，泡的茶又如甘露般美味。

我家先生才不是什么通灵，他说他是全世界唯一一个侦探呢。

对于从头到尾闭着眼睛进行的犯罪，他看不出来对吧？

无论失败或成功，榎木津都只有高兴和发飙两种结果。

那个小鹿般娇小的女记者眼如秋水，是个相当可爱的姑娘。

我最痛恨那种平庸的名字了！这个人是叫马五郎还是犬之介这类名字的！

《面灵气 玫瑰十字侦探的疑惑》

观阿弥和世阿弥确立猿乐能，是从南北朝到室町时代的事。

在这个世界上，侦探指的是能够先验性地获知世界本质的特权超越者，与奸诈地偷偷摸摸四处窥看的毛贼小子是天壤之别。

个性并非个人塑造的，而是因社会中的不可抗力而形成的面具。

榎木津干麿前子爵，他穿着上等的三件式西装，拄着一把看起来又长又牢固的手杖，戴着玳瑁圆框的优雅眼睛，一头黑发全往后梳拢。瓜子脸的左右是一双大大的耳朵，额头正中央有颗大圆痣。是个气质出众，看起来极温良的绅士。

他看起来什么面具也没戴，本人也这么表现……但那就是那样的面具啊。