《巴塞尔姆的60个故事》读后感锦集

《巴塞尔姆的60个故事》是一本由[美] 唐纳德·巴塞尔姆著作，南海出版公司出版的平装图书，本书定价：58，页数：520，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《巴塞尔姆的60个故事》读后感(一)：进行时

不知道有多少人是我这样的;只是个普普通通的读者,标题控,封面空,由着性子来读书.这本书我并不了解它所具有多大的历史价值,巴塞尔姆多么牛的作家,喜欢书名,喜欢封面,翻了前面几页,看了几个简短故事,云里雾里只有我看不懂么？

《巴塞尔姆的60个故事》读后感(二)：不明所以，不明觉厉

我始终相信，没有什么文字或文章是无意义的，只要想说话就说明有情感或想法要表达。即便有人试图证明无意义，诡辩点儿的说法就是，想证明无意义这件事本身就是一种意义。

收录的60个故事仔细看了三分之一左右，跳跃着。语句的不通顺其实并无大碍，看了几篇慢慢能摸清、接受作者的套路。

但我确实不知道作者想说什么，无关乎故事本身－其实也没什么故事，而是这些故事极强的时代背景与字里行间我感受到的作者近乎宣泄的情感表达让我无所适从。看译后记中说作者的年代正有着那么多动乱与变化，这与我预料一致。不过我确没有闲情去一一破译其中的奥妙与匹配，只当做作者用这种方式表达对混沌无序的嘲弄也未尝不可－看做是对本书精髓的一种合理解读。

但这并不能满足或说服我的内心。抓住一句听起来很酷、高深莫测的话装作自己读懂了并不足够，因为事实是我根本不知道他在说什么。而且问题在于，如果我不尝试做出解读，那我的阅读就没有意义了，可如果我试着去解读，我又总担心是不是过度解读了？

所以作为读后总结，只能给出三星评价，既有自嘲也有对这种所谓后现代主义的尚未理解的遗憾、尊敬与不屑。

不过皇帝那篇写得很有意思。

《巴塞尔姆的60个故事》读后感(三)：请问《学校》

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《巴塞尔姆的60个故事》读后感(四)：上帝已死，我们却在荒诞中道貌岸然

#巴塞尔姆的60个故事#一口气读完了十三个…后现代主义的荒诞，无序，碎片化，未读懂也是一种读懂。作者将几个偶然的片段放到一个篇章中，用一个主人公串起来，事件之间可能本就无联系无逻辑，甚至片段之间都是相互解构的，逻辑的思维在这些故事面前，一无是处！

故事中有的片段深刻具有批判性，有的可能只是追求一种文字的怪趣。这不足为奇，因为，杂芜本是后现代文学的特质。文章就像一个人在午夜做梦，都是一个人所经历的事情，却都是孤立的碎片，无法拼凑。如果文章中隐含一条逻辑的主线，不也就失去了后现代主义应有的荒诞之意？

文章创作的本身就传达着一种反传统。不要试图从每个故事中找到有序的中心思想，也不要去寻求故事背后的价值意义，因为作者就是刻意的将一个人的故事切碎，爱丽丝，保罗，埃里克，五金店里的霰弹枪，酒窖里精心设计的炸弹时刻都会跳出来，成为切碎故事的武器，像极了现实世界的我们，狼狈的应付每一个可能出现的社会事件和角色。在巴塞尔姆的世界里没有给美丑善恶设立标准，人性是平等的，在完全平等的人格下发生着各种离奇的片段化的故事。个人认为作者本意即在去中心化，打破传统对于终极价值的追求。

这些破坏性的文字本无意义，追求价值的价值又何在？我们都是被社会规则所异化的生物，我们所苦苦追求故事的意义是真正意义的吗？

每次我试图找到某个故事的意义时，都看到作者在对着我们这些道貌岸然在戏虐的嘲笑:不要把你们传统世界中假惺惺的真诚，严肃和信条带到这里来！享受无序！

《巴塞尔姆的60个故事》读后感(五)：终归现实的“后现代”

诚惶诚恐地翻开这本没有目录，却厚达500多页的大部头。有些期待从中得到意想不到的惊喜，又有些无可奈何地摇头咬手指。一本称之为后现代作家之父所写就的故事集，有许多曾经看到的影子，也有许多究其一书而不知所云的情节。不能被理解不是后现代的本质，而将无法理解归结为后现代多少是读者对自己知识短板的不承认了。

有人称巴塞尔姆是文学界的毕加索，那到底是把他的故事当做毕加索画笔下的那些孤魂野鬼以及鲜活的人。《格尔尼卡》多少让人在观望着画家的伟大，而巴塞尔姆则与乔伊斯在看着狂欢的人间。60个故事（具体是不是，没数过）描绘着作者眼中的人间，也用如此的故事讲述着每一个人的生活。从边缘的探讨起始，他已经用着他自己风格的文字来讲述属于他的时代的故事。

所谓后现代，在我看来，所要说的不仅仅是一种文字的风格来探讨这个世界，而有着其内在的逻辑，这个逻辑是读者与写作者之间有着相同甚至相反的逻辑，这些逻辑的后面是作者想要做到的对现实的记录以及对文字创作本身的颠覆。爱德华解释了什么叫做边缘，终究我们在理解着什么叫做边缘；对被俘虏的女人的印象，或者我们留下的是那些幻灭的颜色；要选择一个特殊的日子来朝着信仰飞跃，总是有着乱七八糟的东西让飞跃一直在等待下一次的尝试。或许这样的格式的文字对话我们曾经在《等待戈多》的文字中窥探过，却也对着那些似乎毫无意义的文字在猜想，到底什么才是真正的现代主义，后现代主义。

于我而言，文字无论从那条路开始出发，走到最后的时候，会回归到一条再熟悉再古老的路，那就是现实主义。文字终究是要落地生根，滋长出我们所认识的社会生态圈。巴塞尔姆的60个故事里边，城市生活着实让人看到了城市，看到了生活。当“父亲就在那里，坐在他的床上，在哭泣”的时候，这已经无所谓什么主义了，挂上如此的帽子给一个哭泣的父亲，或者对巴塞尔姆而言，也不过是一个父亲。

不是否认主义，也不是否认文学的多样化，更不是说后现代主义文学之下的都是耍文字技巧而毫无文学深度。而是就个人而言，文字的存在记载着现实，从现实开始，从现实结束，期间的想象与创造，是增添光彩的演出。