《非法入住》的读后感大全

《非法入住》是一本由王威廉著作，安徽文艺出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：182，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《非法入住》读后感(一)：《非法入住》读书笔记

书中三篇故事的标题串在一起很有意思，也因此被吸引来读，分别是《非法入住》、《合法生活》和《无法无天》，讲的大都是刚进去社会的年轻人遇到的事，透过荒诞来写现实。故事胜不在想象力，而在场景和心理的刻画（第一篇的许多场景是真的让我恶心坏了），慢慢展现出一个人如何从他原本的样子一点一点变得面目全非。

第一篇的主角原本是受害者，但他从一开始就展现出一些没有必要的“善良”和“愧疚感”，以及后面逐渐释放的欲望和复仇心理，也推波助澜地导致他最终变成了和恶人相同的人。第三篇的主角在欺负一个智力不全的人的过程中获得快感，而后却自食其果，甚至日益疯癫起来。最喜欢的第二篇，用一种并不文艺的方式来写了一个有些“文艺”的人。他和很多年轻人一样，对生活是困惑的、矛盾的，周围人谋求生存的手段，或是他们认为的体面的生活，都与他的认知不符。最终他分解成灵魂和肉体两部分，肉体去满足他人的期待，按部就班踏上前程，灵魂无依无靠，却能够周游世界。

实话说，我还有一点点向往这种“灵肉分离”的状态，一个体面地活着，一个自由地飘着，但终究这也不过是妄想。矛盾中找到平衡，不断打破又重新找到平衡，才是（尽量）不迷失自己的生活状态吧。

《非法入住》读后感(二)：法的存在需要以“非法”为参照

包括三篇小说 《非法入住》：若对手是个无赖的人，似乎自己变得比对方更无赖也是值得原谅的，换句话说，要用魔法打败魔法，遇到变态要比他更变态（x。 当自己的空间被挤压，入侵他人就会变得“合理”，复仇让内心最邪恶的想法得以实施并且变得“正义”。让我想起香港一部电影，一个杀人犯为了让某个楼盘房价跌下来，把那里的住户杀了。空间的扭曲和不平等导致了人心的扭曲和不平。 故事很恶心，采用的是变形和夸张的手法，8第二人称叙述代入感还很强，整个故事都很荒诞，但是有它的象征意义。在这里，入侵像传染病一样，似乎成为了潜藏的恶劣的人性，人皆有之。入侵不再只是空间上，而是人的隐私、人内心最隐蔽的角落。 《合法生活》 让我想起路翎的《财主底儿女们》，把人物的疯狂和矛盾放大，使得行为变得不合理。 分离和等待，存在与不存在，灵魂或肉体，最终都是毁灭，小说探讨的存在主义哲学以及社会与个人的关系，很有深度。结局意味深长。 《无法无天》 结合上面两篇，作者把人性的窥私欲、占有欲和破坏欲用夸张的手法表现出来，极其荒诞。但塑造的傻子形象不够立体全面，似乎只是一个符号。一个人正常与否，或许需要一些不正常的人来做参照。一旦被认为是疯子的人离去，正常人群中的某些人又会变成疯的那一个。疯狂与其说是外部作用，其实是内心的“无法无天”的感觉无法得到控制。 这篇小说和前一篇有一种互文的感觉。当年轻人一直无法找到生活和意义的支点，无法按照自己的意愿去生活，就会在冲突中被判定为“不正常的人”。小说的结局也是很有意思，让我想起了鲁迅的阿Q正传。 作者的小说都有共同的主题：关照现代人深渊一般的境遇，着力展现他们在绝境中的困惑与抗争。 序言很长，评论家写序都喜欢帮读者把小说从头到尾解析个遍，这样就剥夺了读者的主体性了，建议大家先不要看序。

《非法入住》读后感(三)：“非法”之外

《非法入住》一书收录了威廉的“非法三部曲”，三篇中篇《非法入住》、《合法生活》和《无法无天》。作为威廉几乎是最早的中篇写作，确实能从中看到他写作的起步的神态以及成长的脉络痕迹。他对现代人异化、迷乱的心理状态的精到刻画，对叙述逻辑的巧妙把握以及极具张力的叙述语言，都在其中得到了非常具体的体现，尤其是在庸常生活中质询和探索人的精神困境和存在本质，更为彰显出一种难得的思辨力和强烈的创作自我意识。

书中，《非法入住》写得最好，无论是语言还是结构，抑或情节，都达到比较圆熟的境况，其对“鹅男人”一家生活状态的描写和“我”与这一家的种种冲突，在荒诞和魔幻中，充满着深厚而无力的同情，而“我”从对这种生活的不忍到拒绝到反击到最后被同化，性情的跌宕和成长打破了中篇小说中静态的人物结构，使得小说所喻示的社会生活，以及生活的力量拥有更为真实可见的面目。

相对次之的是《合法生活》，尽管作者用小标题对小说内容进行了拆解，但依旧无法解决小说情节拖沓的问题，相反，由于每部分的分裂和阻隔对小说整体的连续性产生了影响，进而造成了阅读快感的失落。就我看来，《合法生活》的高潮部分应该在第八部分的“庄生晓梦迷蝴蝶”，这一部分，小孙因为车祸被分割为肉体的小孙A和精神的小孙B，但是作者在前面对小孙和史博生活过多过繁杂的描绘和陈述，冲淡了小孙车祸以及车祸后来情节发展给读者带来的阅读突转的惊喜，威廉本来欲借小孙的分裂以及小孙和史博、吴勇之间生活状态的对比来探索生命主体在寻常生活中所遭遇的分裂和纠葛之苦楚，但这种探索，乃至逼问被无力、疲惫的生活状态所隐匿、遮蔽，小说本来可能达到的思想高度也失落于这无力和疲惫的生活细节之中，不能不说是一种遗憾。

略微感到失望的是最后一个中篇《无法无天》。里面，“我”和小宋以捉弄傻子“矮乐鸡”为乐，并极尽各种捉弄的手段，从在“矮乐鸡”所驻守的资料室中撒尿到在他椅子上放图钉到删改“矮乐鸡”qq密码，到最后在他电脑中安装摄像头，传输色情图片，几乎无所不用其极。虽然这些恶作剧彰显出青年如“我”和小宋虚妄和无聊的生活状态，但是作者隐匿在背后的叙述状态和道德感受是非常可疑的，不能不让人对他如此粗暴、赤裸，甚至隐匿着嘲讽的写作产生排斥。尽管“矮乐鸡”通过非法手段进入机关工作，但他本身作为一个身体缺陷者，本身也是这种不合理体制的受害者，而作为叙述者的“我”，如此公然地任由人物、社会或体制对其身体、人格、精神进行剥夺和捉弄，实在叫人不忍，如果这是一种真实的叙述，那么阅读之后，无疑会让人深陷于一种“对于平庸的绝望”，而这种绝望的本身，并不能将我们带领到任何小说本应带领读者抵达的“过去始终未知的一部分存在”。小说的不足之处，还在于过于频繁和直白地陈述“我们”的精神状态，这种对社会面貌和人心嬗变观察和陈述，它一方面不像是人物的内心独白，另一方面又不像是一种独特叙述结构下作者声音的破入，它替代了情节所带来的经验启示和阅读想象，而实质上，或者换一种方式，不是去告诉读者，而是让读者在一种含混的叙述中去自行把握和体会，也许更为合适。

当然，即便以上述挑剔的眼光去看，也不能否认此书的出色，在至今反智的年代，当大多数小说沉迷于一种对生活表象的复写，规训于寻常而保守的叙述结构，而充满智性和哲思的写作，并且致力于叙述结构可能性的探索无疑显得尤为可贵。事实上，威廉后来的中篇小说《内脸》、《第二人》、《魂器》在延续创作主题的同时，已经充分见证他对前文所述问题的规避和修正。这也是让人倍感期待的地方。

《非法入住》读后感(四)：王威廉《非法入住》——面向纯文学经典的写作

付艳霞

文学史的进程总是体现这样一个特征：即创作在“为文学”和“为生活”的两极摇摆，偏向其中一方之后，必然会出现向另一方的矫枉过正。当下的写作，之所以显得相对平庸，总体上是太过黏着于平淡无奇的生活，缺乏生活诗意的探究和精神穷途的追问。在这样的背景中，中篇小说《非法入住》（《大家》2007年第1期）显得鹤立鸡群。小说用第二人称叙述，写“你”在九平米的筒子楼里的生活，写同样在九平米空间中生存的一家六口对“你”的蛮横侵犯。小说里充满了肮脏、污秽、丑恶和怨毒，充满了拥挤的空间能够压榨出来的所有的人性之恶。就在“你”逐渐习惯了侵犯和反侵犯的时候，另一个独居的美丽女人出现了，而“你”这一次充当了理直气壮的入侵者，把地铺打到了女人的房间。小说的整个叙事在歧路丛生中前进，现实逻辑彻底让位于情节逻辑和哲学逻辑，充满了陀斯妥耶夫斯基般的阴郁和卡夫卡般的荒诞，有关生存和人性、物质和精神、人性的良善和丑恶、法律道德规约的脆弱和生存的弹性等一系列的问题都在语言的缝隙中闪现游荡。如果不是太过直白的“审丑”影响阅读感受，小说距离经典的距离会更近。在语言和技巧都被写作者驾轻就熟的年代，在生活同质化异常严重的年代，写作者认知生活的姿态成了体现写作追求、划分作品质量的分水岭。

2007年4月3日《文艺报》

《非法入住》读后感(五)：僭越体验与极致写作

关于“法”的文学中，我们最熟悉卡夫卡，《诉讼》里的约瑟夫·K，那种被起诉的无厘头感，《法的门前》中的乡下人，一生想进入法的大门而不能，这些小说呈现了世俗之“法”的荒诞面，给了“法”以更高意义上的道德思考，赋予了“法”更为丰富的人性内涵。文学与法，它们有不同的思维方式，描绘人性世界的文学，如果要挺近冷漠的法世界，必然是一种有意味的碰撞。王威廉《非法入住》，赓续了卡夫卡的叙事精神，以一种极端的处境来呈现文学与法的碰撞，亮出了隐藏于人性中的可能性之恶，批驳了世俗之法的简单和脆弱。

《非法入住》，首篇《非法入住》，用“你”作为叙述视角，进入人的内心，这里“你”并不是一个道德高尚的人，“你”最初是被逼着接受别人的非法入住，但最终，你也加入了“非法入住”的强盗链锁中。这个故事有着很真实的一面，即青年和底层打工者，生活的空间都很狭小，另外，也有超越界限的虚构，即人性的逐渐恶化。这种真实与虚构，把当下人的生存现状展现得异常严峻，同时，也让我们看到了极端环境如何逼出了人性恶。当然，王威廉呈现这样一些卑微生命的极端处境和极端行径，其更核心的目的，还是要在书写底层生命的同时，探究“法”的边界与僭越问题，即在极端的生活状态中，到底何为合法何为非法？以极端来呈现荒诞逻辑，这是对社会不公与贫富差距问题的深沉批判。当然，这里更有对人性的深层思考：在恶的世界中，用恶对抗恶是一种什么样的不可理喻？在这些荒诞本真的呈现中，我们感到了恶的强大力量，而它所造成的恶心场面又让人警醒着恶的莅临。

《非法入住》有恶的世界也有恶的人性，《无法无天》与《合法生活》也继承了这样一种叙事，可以把这两篇看做是对《非法入住》的深一步发挥，而且分别是这两个主题的放大。《无法无天》完全是书写人的恶，《合法生活》是世界的恶。当然，这两种恶在某种意义上都是“恶世界”，因为外在自然世界没有善恶之分，只有在人的作用下，世界才有善恶。但之所以说《无法无天》是写人性的恶，是因为其“恶”可以追溯到作品中一些具体的人，而《合法生活》则只能把恶归结于背后那个巨大的社会。在《无法无天》中，“我”参与了恶的制造，把矮乐鸡引向疯人院的真正凶手是“我”和小宋。“我们”的恶趣味把一个尚有纯真天性的病人“引导”成了歇斯底里的精神病人，相对于矮乐鸡而言，“我们”就是他的地狱。《合法生活》中，最后“小孙”魂魄和肉体分离，魂魄游离在人间，用死后的魂灵去观看世态的丑陋。王威廉用这种方式把恶世界呈现出来，进而与“小孙”生前所希望的那种富有哲学意味的生活现状和理想进行对比，由此，“小孙”的死亡也就有了凶手。

自然，《无法无天》中，作者的叙事目的并不是要讲一个恶趣味祸害人的故事，更是在思考一种盛行于人际之间的“无法无天”现状，这个目的就是依靠叙事技巧来实现的。在故事开始，作者就用先锋的笔法发誓：“没有人能理解我这不吐不快的焦虑，因此，我忍不住一上来就要发誓了：我将要讲述的有关这个人的故事是无比真实的。”到最后，作者又借小宋的口说道：“上帝，我直到今天才发现，你名字的缩写居然也是L G，那么你所说的这一切我还能否相信呢？”真实与不真实，作者用“我”的名字和“我”所讲述的那个故事主角矮乐鸡（LG）名字的重合，暗示虚构之外，更暗示了“我”是能指符号。这其实也是“法”问题，即“我们”的无法无天，针对的是精神病患者，而深入思考也可以说，“我们”也是精神病患者，而那些管理我们的人，是不是也在对“我们”无法无天呢？而在《合法生活》中，“小孙”更是一个可以泛指的人物符号，小孙的生活方式不合法吗？小孙的死表明了哲学式的、善意的生活之不可能，而忘记灵魂的史博，进入只为利益奔波的苟且世界，好像才是合法的生活。小孙在内心世界中流浪，让人看到一种善欲灵魂的煎熬，一种别样的生活理想之难，更质疑了所谓合法生活的合法性！

总之，“法”三部曲，“法”是一种壳，“恶”是一种魅，批判与反思是其核。小说借着“恶”的问题，演绎了“法”的边界与僭越问题。非法与合法，或者无法无天的可能性，都呈现在极端的处境中。这种写作逼出了人性的恶毒可能，实现了宣泄式的快感表达。对它的阅读，我们其实是在体验一种僭越之感。这种僭越，其实就是小说的批判精神所在，它以极致化的书写方式实现了一种强有力的人性反思与社会批判，隐秘而灼人，深刻而凝重！